攝影構(gòu)圖是指將所拍攝的場景中的所有元素進(jìn)行重新整理，以符合人的審美觀感，并表達(dá)出來的過程。此過程需要攝影師結(jié)合技術(shù)手段與自己的審美來實(shí)現(xiàn)，具體來說是要把場景中的主要對象（如人物、動(dòng)物、事件沖突等）提煉出來重點(diǎn)表現(xiàn)；從而將另外一些起干擾作用的線條、圖案、形狀等進(jìn)行弱化，最終獲得一種重點(diǎn)突出、主題鮮明的畫面布局和顯示效果。
構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作最基本的環(huán)節(jié)，也是最重要的環(huán)節(jié)，只有構(gòu)圖合理的攝影作品，才能給欣賞者以美的視覺享受和與眾不同的情感體驗(yàn)。所謂構(gòu)圖合理，需要將畫面內(nèi)景物之間的內(nèi)部沖突和外部視覺效果完美的結(jié)合起來。創(chuàng)作時(shí)，攝影師要有意識的設(shè)計(jì)和布局畫面，要選擇合理的對象進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)，例如在場景當(dāng)中有人物時(shí)，通常應(yīng)該將人物作為重點(diǎn)表現(xiàn)的對象，把人物放在突出的位置，并通過合理的技術(shù)手段，強(qiáng)化人物的表現(xiàn)力。而對于另外一些干擾性的構(gòu)圖元素，就應(yīng)該放在照片中次要的位置，或是從取景畫面中刪除掉，如果不能刪除，就要通過技術(shù)手段進(jìn)行弱化處理，常見的技術(shù)手段有虛化和壓暗等。只有當(dāng)我們拍攝的照片當(dāng)中沒有過多的干擾元素，或者是干擾元素已經(jīng)被弱化到無足輕重的程度時(shí)，那照片就成功了。
像這張照片，前景當(dāng)中借助于蜿蜒延伸的曲線，呈現(xiàn)S型，引導(dǎo)欣賞者的視線到畫面深處的視覺中心上。這是一種視覺的引導(dǎo)，另外畫面兩側(cè)非常雜亂的樹木和工地，在后期處理時(shí)進(jìn)行了壓暗和弱化處理。這一過程其實(shí)就是構(gòu)圖的過程。
再來看這張照片。照片當(dāng)中，山峰頂部的長城敵樓作為主體出現(xiàn)，它所在的位置安排，其實(shí)就是一個(gè)曲徑與構(gòu)圖的過程，而遠(yuǎn)處敵樓遠(yuǎn)近的對比以及延伸的曲線條，都是從構(gòu)圖的角度，都需要從構(gòu)圖的角度來進(jìn)行綜合的考慮。
攝影并非只是電子產(chǎn)品的應(yīng)用，而是一種藝術(shù)形式，是選擇的藝術(shù)，這種選擇的過程和最佳實(shí)現(xiàn)手段，那就是構(gòu)圖。只有通過合理的構(gòu)圖，才能夠讓相機(jī)拍到的畫面與人眼直接看到并經(jīng)過大腦提煉過的畫面吻合起來，甚至可以讓照片比人眼看到的場景更加美好、生動(dòng)，更具有藝術(shù)效果，那攝影構(gòu)圖也就真正成功了。
反之，即便對攝影基本技術(shù)運(yùn)用再熟練，如果構(gòu)圖不合理，那只能稱為“拍照片”而非攝影創(chuàng)作，所以從攝影的角度來看，可以說構(gòu)圖決定了一切。
這張照片非常簡單，本身就是天壇的一座主建筑，但是如果只表現(xiàn)主建筑自身，那么畫面不免會顯得比較單調(diào)，比較枯燥。在取景時(shí)，利用近處的門廊、紅色的柱子以及富有傳統(tǒng)特色的門窗作為前景，與主體建筑形成了一個(gè)相互的襯托。那么這張照片給人的觀感就會完全改變。這便是構(gòu)圖的力量，它決定了這張照片的成敗。
這張照片當(dāng)中，我們可以看到主體人物從陪體的樹木之前有大面積的空白，這種空白本身應(yīng)該是要避免出現(xiàn)的，但在構(gòu)圖時(shí)，如果我們裁掉了前景，畫面同樣會給人非常單調(diào)乏味的感覺，而借助于前景，則對欣賞者的視線形成了一個(gè)過渡，讓主體的出現(xiàn)不至于很突兀，而為了避免前景過于平坦和單調(diào)，沒有質(zhì)感，那么借助于日落時(shí)比較弱的光線，在前景的雪地表面拉出了陰影，從而呈現(xiàn)出了雪地的質(zhì)感。這樣，畫面層次豐富而又顯得非常耐看。
對于一張構(gòu)圖元素比較完整的照片來說，從構(gòu)圖的角度分析，它的構(gòu)成元素往往會包括5種：第一種是主體，也就是畫面要著重表現(xiàn)的對象；第二種是畫面的陪體，陪體作為主體的陪襯物出現(xiàn)，要與主體形成一種相互的關(guān)系，但是不能強(qiáng)于主體的表現(xiàn)力；第三種是前景，前景是指出現(xiàn)在主體之前的景物，對畫面起到一些修飾的作用，有關(guān)于前景的重要性后面我們還會進(jìn)行詳細(xì)介紹；第四種是畫面的背景，背景是指在拍攝主體及陪體等之后的部分，它的作用也比較多，可以用于烘托畫面的氛圍，對畫面的主體及陪體等起到一定的修飾作用，還可以交代畫面所處的一些環(huán)境、時(shí)間等信息；第五種是留白，是指畫面當(dāng)中空白的部分，留白經(jīng)?？梢宰尞嬅娼o人留處視線休憩的空間，強(qiáng)化和渲染畫面的氛圍。
從照片當(dāng)中，我們可以分析出這樣幾個(gè)元素構(gòu)成：第一部分的人物，一般是作為主體出現(xiàn)的，它是畫面的視覺中心；第二個(gè)部分的樹木，是作為陪體出現(xiàn)的（陪體也稱為賓體），它與人物形成了相互襯托、相互補(bǔ)充的關(guān)系；第三部分是作為前景出現(xiàn)的，這里的前景是指位于畫面最前端的景物，這種景物既可以過渡欣賞者的視線，還可以豐富畫面的內(nèi)容層次，讓畫面更有看點(diǎn)，當(dāng)然還有一些前景可以起到引導(dǎo)視線的作用；第四部分是背景，實(shí)際上背景就是一個(gè)光板的天空，它比較干凈，一般來說，背景要干凈一些，它要避免因?yàn)椴粔蚋蓛麸@得雜亂而對主體和陪體等產(chǎn)生干擾；第五部分實(shí)際上就是背景的一部分，它也是畫面的留白，一般來說留白在畫面當(dāng)中能夠起到一定的營造意境的作用，渲染出此時(shí)無聲勝有聲的氛圍。
主題與主體，這兩者都是構(gòu)圖的概念，對于一部電影來說，電影所反映的中心思想就是主題，照片也是如此；而電影的主人公，則是主體，通過塑造主體的表現(xiàn)力，可以讓作品主題更加鮮明。如果主題不鮮明，無論影視作品還是照片，看到的東西就會枯燥乏味。
這張照片當(dāng)中，主題非常明確，就是烏蘭布統(tǒng)壩上的迷人秋色；主體則是畫面左下角出現(xiàn)的一些駱駝。利用主體來串聯(lián)畫面，能夠讓畫面顯得主次分明，有視覺落腳點(diǎn)，不會讓人面對畫面時(shí)，產(chǎn)生茫然無措的感覺。
這張照片的主題同樣是壩上草原的迷人秋色，有晨霧、有秋樹、有迷人的色彩。但是這張照片當(dāng)中并沒有非常突出的主體，遠(yuǎn)處的山峰雖然比較突出，但也只是作為一個(gè)興趣點(diǎn)來呈現(xiàn)，它并不是主體。這類沒有主體的畫面，只要主題足夠明確也是可以的。
好的攝影作品應(yīng)該有非常鮮明的主題。主題就好比一篇文章的主題思想，鮮明的中心思想是必不可少的，這樣畫面才會給人更深層次的享受；如果主題不鮮明，畫面就會乏味枯燥。
對于攝影作品，除主題要鮮明之外，包含明顯主體的畫面也應(yīng)該盡量突出主體，讓畫面有清晰的視覺落腳點(diǎn)，從而變得主次分明，更有秩序感，不會給人枯燥乏味的感覺。要突出主體，最簡單的辦法是讓主體對象拍大占據(jù)畫面中足夠大的面積。
凌亂的畫面與干凈的畫面哪一種會給人更好的感受？非常明顯，凌亂的畫面會讓人產(chǎn)生煩躁的感覺，不愿意再去看第二眼；而干凈、主次分明、有秩序感的畫面則會給人一種非常舒適的感覺，畫面自然會變得更加耐看。所以好的攝影作品一定要有非常干凈的畫面。
攝影本身是一種藝術(shù)創(chuàng)作行為，與其他任何一種藝術(shù)創(chuàng)作相似，都需要有作者自身的真摯情感融入到作品當(dāng)中。這種情感表達(dá)可能會是非常個(gè)人化的情緒表達(dá)，也可能借助于照片當(dāng)中一些愛情、親情等情感來進(jìn)行表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)對欣賞者的引導(dǎo)和影響，引起作者與欣賞者的情感共鳴。
這張照片非常典型，它之所以好看，是因?yàn)樗蠋讉€(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)。一是主體突出，作為古建筑的寺廟建筑，它在干凈的背景和前景修飾下，顯得非常突出，而周邊的正在飛行的烏鴉，很好的對整體畫面起到了補(bǔ)充和襯托的作用；二是背景當(dāng)中的留白蘊(yùn)含了一定的意境，給人一種寒冷蕭瑟的感覺。那么，這張照片就符合主體突出、主題鮮明、情感真摯等等非常多的好照片的要素。
之前我們已經(jīng)提過，干凈的背景它不會分散欣賞者的注意力，并能夠?qū)Ξ嬅嫫鸬揭欢ǖ囊r托和修飾作用，但實(shí)際上我們拍攝照片時(shí)，并不是能夠輕松就可以尋找到非常干凈，又有一定表現(xiàn)力的背景，如果背景不夠干凈，通常我們要通過一些技術(shù)手段或是取景的調(diào)整，讓背景變得干凈起來。
這張照片表現(xiàn)的是秋風(fēng)中的蘆葦，要突出蘆葦?shù)男螒B(tài)，背景如果雜亂，一定會對主體的表現(xiàn)力形成較大干擾，所以說我們通過虛化背景的方式，從而讓背景變得非常的柔和干凈，實(shí)現(xiàn)了突出主體的目的。從分析圖可以看到，無論是近處還是遠(yuǎn)處的背景，都得到了極大虛化，原本背景當(dāng)中一些比較濃重、比較黑的線條，也變得柔和模糊起來。
這張照片通過調(diào)整取景角度，采用仰拍的方式，以非常干凈的天空作為背景，就能夠極大的突出主體對象以及前景的色彩和形態(tài)、紋理等。
之前我們已經(jīng)介紹過，前景是非常重要的，它能夠過渡視線、引導(dǎo)視線、豐富畫面層次等等，前景利用的好，可以提升作品的表現(xiàn)力。
這張照片中的前景有兩個(gè)作用：一是圍欄豐富了建筑自身的表現(xiàn)力，因?yàn)榻ㄖ旧砭褪屈S瓦紅墻，非常莊嚴(yán)肅穆，而淺色的圍欄則讓整個(gè)建筑群體給人的觀感更加完整，表現(xiàn)力更強(qiáng)；另外一點(diǎn)，前景呈現(xiàn)出一種蜿蜒延伸的線條，能夠?qū)⑿蕾p者的視線引導(dǎo)到遠(yuǎn)處的宮殿主體上。
實(shí)際上，前景還有另外一個(gè)非常重要的作用，通過靠近前景進(jìn)行拍攝的畫面當(dāng)中，前景所占的比例會非常大，并得到夸張性的放大，這種放大會導(dǎo)致遠(yuǎn)處的對象變小，呈現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的空間關(guān)系，讓畫面顯得更加立體，更有深度。一般來說，要表現(xiàn)這種空間感，要借助于前景來增加畫面深度，通常是使用中小光圈，并且是超廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，盡量靠近前景。
這張照片表現(xiàn)的是五臺山里的一個(gè)日落場景。拍攝時(shí)，建筑自身稍稍顯得有些凌亂，表現(xiàn)力不夠，因此找到了這一處有黃色野花的植物作為前景，并且盡量靠近前景，將其夸大，最終得到了這種空間感極強(qiáng)的畫面效果。
背景能夠?qū)Ξ嬅嫫鸬叫揎椀淖饔?，并且能夠渲染氛圍，但是之前我們也說過，背景一定不能雜亂，實(shí)際上，一般來說作為照片當(dāng)中的平面，它通常是用于渲染氛圍，交代一些拍攝的時(shí)間和環(huán)境信息，那么大多數(shù)情況下，背景主要用于交代照片拍攝時(shí)的時(shí)間和氣象等信息。
這張照片中，漫天的紅霞交代出了我們所拍攝這張照片所處的時(shí)間，基本上是拍攝于朝霞或晚霞，也就是日出或日落這一很短的時(shí)間段。當(dāng)然如果對這個(gè)場景比較熟悉，那么就會知道，這是日落后拍攝的一個(gè)場景畫面，另外這種紅霞還渲染了整個(gè)畫面的氛圍，讓畫面具有很強(qiáng)的感召力。
留白是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的術(shù)語，是指常用一些空白來表現(xiàn)畫面中需要的水、云、霧、風(fēng)等景象，有時(shí)候這種技法比直接用景物來渲染表達(dá)更有意境，并達(dá)到此時(shí)無聲勝有聲的目的。
留白可以使畫面構(gòu)圖協(xié)調(diào)，減少構(gòu)圖太滿給人的壓抑感。很自然地引導(dǎo)讀者把目光引向主體。
之前我們已經(jīng)介紹過留白相關(guān)的知識，如果從比較細(xì)的角度來說，留白可以讓畫面增加一種此時(shí)無聲勝有聲的說服力。這張照片當(dāng)中，天空上方會有大片的留白，那么這種留白就會讓畫面顯得疏密比較得當(dāng)，不會有過緊的感覺，并且天空的上方，給人無限的遐想。
陪體能夠修飾主體，豐富畫面內(nèi)容，讓畫面更加耐看，但實(shí)際上有很多情況下，我們拍攝的照片當(dāng)中，并沒有陪體，只有主體，非常孤獨(dú)的佇立在畫面當(dāng)中，這種情況下，要讓畫面有更好的表現(xiàn)力，那么主體自身的形狀、紋理、質(zhì)感等一定要好，這樣畫面整體上給人的感覺，才不會單調(diào)乏味。
這張照片表現(xiàn)的是西湖中的一個(gè)石燈，整個(gè)畫面本身是非常干凈的，沒有陪體對主體進(jìn)行修飾，所以說就需要這個(gè)石燈有較好的表現(xiàn)力。從畫面效果來看，石燈自身呈現(xiàn)出冷色調(diào)，并且它有中國傳統(tǒng)古建自身的美感，再加上這種冷暖對比的色彩效果，自身表現(xiàn)力是非常好的，所以說畫面整體給人的感覺并不會單調(diào)乏味。
攝影畫面以簡潔、干凈為美，不能雜亂、復(fù)雜，而讓畫面簡潔、干凈的方法很多，其中，減法構(gòu)圖是一種非常有效的方法。減法構(gòu)圖是指通過景深的虛實(shí)變化以及視角的改變等方式來遮掩或處理掉畫面中雜亂的景物，讓照片變得干凈。
這張照片當(dāng)中，重點(diǎn)要表現(xiàn)的是古建筑與銀河的相互照應(yīng)，那么對主體有所干擾的其他干擾物都應(yīng)該被排除掉。畫面左側(cè)建筑開始變雜亂的部分，我們就通過調(diào)整取景給排除掉了，而右側(cè)有一些受光線照射的比較明亮的護(hù)欄，我們也通過調(diào)整取鏡角度，將其大部分排除掉了，所以說畫面整體給人的感覺是比較干凈的。
所謂的景深減法就是利用景深的變化虛化掉干擾元素，使不想要的景物處于焦外的模糊區(qū)域，而將要重點(diǎn)表現(xiàn)的對象處于焦內(nèi)的清晰區(qū)域。利用虛化的景物遮擋雜亂的周邊元素同樣會起到突出主體的作用，實(shí)際上就是淺景深的應(yīng)用效果。
這張照片中，整個(gè)場景相對比較雜亂，通過開大光圈，使用長焦距進(jìn)行拍攝，那么就將背景虛化掉了，這是一種景深的減法。
阻擋減法主要是借助于照片中的主體自身遮擋其他雜亂元素，比如說借助于主體將周邊雜亂的一些背景元素給遮擋起來，或者是借助于照片當(dāng)中的前景將周邊的雜亂干擾元素遮擋起來。當(dāng)然也可以是借助于陪體等進(jìn)行遮擋，即通過這種遮擋讓畫面整體變得更加干凈，隱藏很多雜亂的細(xì)節(jié)。干凈的畫面中，主體會更加鮮明、更加突出。
這張照片，要表現(xiàn)的是箭扣長城在云霧縈繞下的一種美景，遠(yuǎn)處可能會有一些雜亂的山體甚至村莊。而在這個(gè)畫面當(dāng)中，借助于蒸騰的云霧遮擋了遠(yuǎn)處的雜亂元素，讓畫面變得更加干凈，這就是一種阻擋減法。
通過夸大主體弱化雜亂的景物，削弱其他景物對畫面整體的影響，也可以讓畫面顯得干凈，這是一種夸張的減法構(gòu)圖形式。
這張照片中，我們可以看到除主體建筑之外，還有很多雜亂的建筑、道路、路燈、植物等等，但畫面整體給人的感覺仍然是非常干凈的，這種干凈主要來自于我們拍攝時(shí)夸大了建筑自身的高度和寬度，給人一種心理上的錯(cuò)覺，即畫面當(dāng)中只有這么一座主體建筑。這是一種對主體進(jìn)行夸張的夸張減法構(gòu)圖。
加法構(gòu)圖與減法構(gòu)圖相反。使用減法構(gòu)圖時(shí)要避免照片不干凈導(dǎo)致畫面雜亂，但如果畫面過于干凈則會變得單調(diào)，這時(shí)就需要使用加法法則。
對于特別干凈的場景，如果我們無法等到畫面中出現(xiàn)變化的瞬間（比如突然出現(xiàn)的羊群、牛群、馬群、人物等），可以通過調(diào)整取景角度找到合適的視覺中心或主體景物并對其進(jìn)行強(qiáng)化，營造出一個(gè)虛擬的主體，使畫面層次豐富起來，也就有利于表現(xiàn)畫面的主題。這種方法在拍攝草原、大海等題材時(shí)特別實(shí)用。
這張照片表現(xiàn)的是非常干凈的夏季草原，色彩非常純凈，我們能夠聯(lián)想到草原旺盛的生命力，但是如果沒有出現(xiàn)馬群以及人物的出現(xiàn)，那么畫面總歸會缺少了一些生機(jī)和活力。而作為主體的馬群出現(xiàn)之后，你會發(fā)現(xiàn)它有兩個(gè)好處，第一個(gè)是我們的視線有了落腳點(diǎn)，畫面整體上更加有秩序感，周邊的草原、樹木等都是為主體服務(wù)的。從這個(gè)角度來說，畫面會給人干凈的感覺。另外，它還讓畫面產(chǎn)生了一種生機(jī)勃發(fā)的感覺。
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