“你的風(fēng)光照離大片只差一個(gè)前景“，相信很多人對(duì)于這句話并不陌生。沒(méi)錯(cuò)，風(fēng)光攝影中常聽(tīng)到“前景”一詞，許多風(fēng)光攝影師都會(huì)有“前景強(qiáng)迫癥”——在拍攝時(shí)總是喜歡在前景處放上一些景物，有的人甚至自嘲“沒(méi)有前景不會(huì)拍”。
談及構(gòu)圖，想必你的腦海里少不了前景構(gòu)圖，不論是靜物、風(fēng)光、還是人像攝影中，大家都喜歡用前景構(gòu)圖。而在風(fēng)光攝影中，許多風(fēng)光攝影師都會(huì)有“前景強(qiáng)迫癥”——在拍攝時(shí)總是喜歡在前景處放上一些景物，有的人甚至自嘲“沒(méi)有前景不會(huì)拍”。
@Max Rive
為何大家都喜歡前景構(gòu)圖？
在畫(huà)面中加入前景可以平衡畫(huà)面重心，突出遠(yuǎn)近對(duì)比，拉伸縱向空間，加強(qiáng)畫(huà)面質(zhì)感的表現(xiàn)，豐富畫(huà)面內(nèi)容，烘托氣氛等作用。
鏡頭靠近前景從上往下俯拍，用小光圈表現(xiàn)的畫(huà)面更真實(shí)，讓畫(huà)面形成遞進(jìn)的關(guān)系，為畫(huà)面增加層次感。
在拍攝沙灘、巖石時(shí)，借助廣角低角度安排前景，可以突出沙石的質(zhì)感。
在畫(huà)面中加入前景可以平衡畫(huà)面重心，突出遠(yuǎn)近對(duì)比，拉伸縱向空間，加強(qiáng)畫(huà)面質(zhì)感的表現(xiàn)，豐富畫(huà)面內(nèi)容。
什么才是合適的前景？
前景往往是注目的焦點(diǎn)，所以前景的處理是非常重要的，是風(fēng)光照的成敗因素之一。前景的選取和布局都需要考慮。不同大小、顏色、形狀的前景景物，不同的空間布局，都能創(chuàng)造出完全不一樣的畫(huà)面效果。
前景的形態(tài)與紋理充分體現(xiàn)出了光線的質(zhì)感，其獨(dú)特的形態(tài)構(gòu)成的框架使得畫(huà)面更加的有張力。
通常前景能襯托出景物的大小，讓觀看作品的人了解到有關(guān)景物各部分相對(duì)比例，給人很直觀的印象。如果把控不好超廣角的使用會(huì)使前景得到一種夸張的放大效果，反而使主體和前景的比例關(guān)系造成相反的概念。
前景過(guò)分的夸大，而主體的山被反襯成次要的元素。
最重要的一點(diǎn)，作為前景是用來(lái)烘托、襯托主體，是為主體來(lái)服務(wù)的。不能搶了主體的風(fēng)頭。前景在一個(gè)畫(huà)面中的定位就是綠葉、配角，所以他的表現(xiàn)力要弱于主體。要讓人一看就能分出主次，而不是找不到重點(diǎn)的感覺(jué)。
常用前景種類(lèi)
1、引導(dǎo)式前景
在結(jié)構(gòu)安排上，可把有引導(dǎo)視線作用的線條或有指向動(dòng)作的事物做前景，以引導(dǎo)觀賞者的視線由前景轉(zhuǎn)向中景和后景，以陪體突出主體。既適合表現(xiàn)鏡頭張力，也適合表現(xiàn)意境。在取景構(gòu)圖時(shí)善于觀察，從不同的角度拍攝，挖掘有規(guī)律的線條。
海水退潮是形成的波浪線條作為前景，可將觀賞者的視線引導(dǎo)到匯聚中心的主體礁石上。
以橋體的匯聚線條作為前景，自然而然把目光引導(dǎo)在人物及后面的山體之上。
這樣不僅能突出主體，這種離鏡頭近，具有豐富細(xì)節(jié)的前景景物，也使得畫(huà)面更有場(chǎng)景感和立體感。
2、框架式前景
廣義上來(lái)說(shuō)，任何物體，只要是對(duì)主體形成了遮擋作用，都可以被視為是框架式構(gòu)圖。
在畫(huà)面中加入前景景物構(gòu)成框架，不僅能發(fā)揮出框架式構(gòu)圖的效果，還能作為環(huán)境氛圍的一種襯托，交代當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景條件。
用樹(shù)枝作為一個(gè)框架式的前景，有了一種旁觀者的視角，這樣照片的故事性和趣味性更強(qiáng)。
如果讓鏡頭靠近框景元素拍攝，畫(huà)面中會(huì)形成大片的色塊，我們可以在畫(huà)面中加入很多夢(mèng)幻的元素，例如花朵、光斑等。
可以利用自然中的花花草草，可以作為天然的虛化式前景。
如果鏡頭光圈足夠大，你也未必非要尋找那些花花草草，很普通的景物在徹底虛化之后也會(huì)變得非常朦朧，只為畫(huà)面提供一片色調(diào)和氛圍。
3、尋找稀疏錯(cuò)落的點(diǎn)
選擇稀疏錯(cuò)落的點(diǎn)引導(dǎo)構(gòu)圖，點(diǎn)與點(diǎn)之間連成線，點(diǎn)與線之間又形成面，讓畫(huà)面聯(lián)系緊密。
稀疏錯(cuò)落的巖石，作為畫(huà)面前景，增加畫(huà)面的層次感。
4、尋找倒影
風(fēng)光攝影中，“倒影”也是最常見(jiàn)的“前景”之一，可以讓普通風(fēng)光馬上變立體。所以，拍風(fēng)光時(shí)，遇到水面、反光的鏡面、地面，記得好好利用，能拍出很有立體層次的畫(huà)面。
水中倒影作為前景畫(huà)面，與本體相互交映，增強(qiáng)畫(huà)面氣勢(shì)和規(guī)則美感。
5、巧借“道具”作前景
出外拍風(fēng)光，如果眼前沒(méi)有可利用的環(huán)境元素，還可以借助手邊小道具作前景，一樣能讓普通的場(chǎng)景，馬上變的特別。
利用落葉作為前景道具，增加畫(huà)面趣味。
利用鏡面道具做前景，增加趣味。
前景使用常見(jiàn)錯(cuò)誤
前景絕不是“萬(wàn)靈藥”，濫用這一方法同樣也會(huì)出問(wèn)題。其中，兩種錯(cuò)誤是最常見(jiàn)的：
a.強(qiáng)塞前景
有的風(fēng)光作品需要前景去增加層次感，但并不是所有的風(fēng)光作品都需要加上前景，有時(shí)候硬加前景會(huì)適得其反。有些場(chǎng)景其實(shí)更適合用中焦段拍特寫(xiě)，而納入太多的元素，就會(huì)讓圖片顯的比較散，看起來(lái)太亂。
納入太多的元素，就會(huì)讓圖片顯的比較散，看起來(lái)太亂。
b.景深
如果你對(duì)著前景對(duì)焦，那么后景則有可能模糊；如果你對(duì)著后景對(duì)焦，那么前景則有可能模糊。魚(yú)與熊掌不可兼得，想要解決這一問(wèn)題就要進(jìn)行“景深合成”。
景深合成
關(guān)于景深合成，可參見(jiàn)前文
總結(jié)
巧妙利用前景，可以讓構(gòu)圖的趣味大大提高，要有主動(dòng)尋找前景的意識(shí)，十步之內(nèi)必有前景。不過(guò)需要注意的是，千萬(wàn)不要“為了前景而前景”，構(gòu)圖也是為了展示效果而服務(wù)的，千萬(wàn)別本末倒置。
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