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四十年前的今天，潘越云發(fā)行了第二張個(gè)人專輯《天天天藍(lán)》。當(dāng)年一經(jīng)推出，便超過(guò)了10萬(wàn)張銷量，更是獲得了“金鼎獎(jiǎng)”的最佳制作、最佳演唱及最佳編曲三項(xiàng)大獎(jiǎng)。此專輯也是臺(tái)灣流行音樂(lè)百佳唱片第四位。今天就和大家簡(jiǎn)單聊聊這張專輯背后的故事。

幾天前我剛剛和大家分享了潘越云1992年的專輯《純情青春夢(mèng)》，這是她在滾石唱片的最后一張專輯，那么今天在介紹這張潘越云于滾石的早期作品之前，還是有必要講講潘越云和滾石之間的淵源。1980年，段氏兄弟受到《滾石雜志》的啟發(fā)，成立了“滾石唱片”。潘越云很榮幸成為了這家傳奇唱片公司的第一位簽約歌手。在簽約的同一年，潘越云、李麗芬以及吳楚楚共同推出了滾石唱片的創(chuàng)業(yè)作品《三人展》。吳楚楚，就是后來(lái)飛碟唱片的創(chuàng)始人之一，因?yàn)槔砟畈缓喜烹x開滾石另起爐灶。想不到在臺(tái)灣流行音樂(lè)黃金年代平分秋色的兩家公司，最早卻有這樣的淵源。而潘越云在1992年離開滾石之后，也去了飛碟。足見，飛碟和滾石是兩家“相愛相殺”的廠牌。

潘越云的第一張個(gè)人專輯是1981年的《再見離別》。這張專輯幾乎是民歌時(shí)期的風(fēng)貌，整體更偏向于傾心淡雅的民歌風(fēng)格，潘越云在音域上的優(yōu)勢(shì)并沒有太多得到體現(xiàn)。1982年潘越云又推出了第二張專輯《天天天藍(lán)》，制作人李壽全在專輯中盡量安排阿潘唱一些能夠展現(xiàn)音域特長(zhǎng)的作品，而本身作為已經(jīng)做出不少著名案子的制作人，李壽全的加入，也使得這張?zhí)幵?span style="color: rgb(0, 0, 0);font-family: -apple-system, BlinkMacSystemFont, "Helvetica Neue", "PingFang SC", "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei UI", "Microsoft YaHei", Arial, sans-serif;font-size: 15px;font-style: normal;font-variant-ligatures: normal;font-variant-caps: normal;font-weight: 400;letter-spacing: 2px;orphans: 2;text-align: justify;text-indent: 32px;text-transform: none;widows: 2;word-spacing: 0px;-webkit-text-stroke-width: 0px;caret-color: rgb(255, 0, 0);background-color: rgb(254, 254, 254);text-decoration-thickness: initial;text-decoration-style: initial;text-decoration-color: initial;display: inline !important;float: none;">民歌時(shí)代與流行音樂(lè)工業(yè)磨合期的產(chǎn)物，至今還可以令人回味無(wú)窮。

《天天天藍(lán)》的詞作者卓以玉是一位非常著名的作家，這首歌其實(shí)源自她和曲作者陳立鷗某次聚會(huì)的“即興創(chuàng)作”，隨后慢慢流傳開來(lái)，在當(dāng)時(shí)的民歌圈中小有名氣。原本這首歌差點(diǎn)兒成為了潘越云第一張專輯中的作品，但是吳楚楚以“好歌太多”為由，把這首歌留到了后面再用。李壽全接手制作潘越云的第二張專輯時(shí)，也是很看好這首歌，于是找來(lái)了陳志遠(yuǎn)大師為它編曲。陳志遠(yuǎn)當(dāng)時(shí)也是受了“梁祝”的啟發(fā)，認(rèn)為小提琴能夠很好地抓住聽眾的耳朵、也更能夠表現(xiàn)歌曲中的思念之情。

專輯的一頭一尾都是《天天天藍(lán)》，結(jié)尾的那一版是由蕭唯忱編曲，比陳志遠(yuǎn)版短一些，更像是前面那一版的“再現(xiàn)”。

在《三人展》中由李麗芳主唱的《一顆沙?！?/strong>，這次被潘越云重新翻唱。兩人的音域截然不同，李麗芳更為低沉，而阿潘幾乎是可以適應(yīng)任何音域。所以個(gè)人覺得這首歌是專輯中相對(duì)而言比較平淡的一首，盡管阿潘的演繹沒有什么問(wèn)題，但這首歌終歸還是給女中音的音色準(zhǔn)備的。

專輯中出現(xiàn)的音樂(lè)人，也基本上以民歌時(shí)代的人物為主，蘇來(lái)和席慕蓉的《生別離》，馬兆駿與洪光達(dá)的《你的幻影》、《當(dāng)淚水含在眼里》。都是民歌味道比較重的作品。編曲上面也加入了許多“流行四大件”之外的元素，別看這張專輯誕生的年代很早，但是所有的樂(lè)器都是實(shí)錄，甚至基本請(qǐng)來(lái)了完整的管弦樂(lè)團(tuán)編制。這種錄音方式在80年代之后，便越來(lái)越少了。

值得一提的是，李壽全在為潘越云準(zhǔn)備這張專輯的時(shí)候，因?yàn)檎也坏教嗪寐牭淖髌罚谷弧捌铺旎摹庇H自寫了兩首歌：《守著陽(yáng)光守著你》和《她是誰(shuí)》。如果你熟悉李壽全的工作風(fēng)格，那你一定明白我在說(shuō)什么。也許是單純?yōu)榱送瓿晒ぷ鞯臒o(wú)心之舉，李壽全本人的作品，又在專輯中和民歌時(shí)代過(guò)來(lái)的那些音樂(lè)人，形成了鮮明的對(duì)比。

阿潘自己的創(chuàng)作《叫我怎么說(shuō)》也是值得推薦的作品。專輯中其他來(lái)自民歌時(shí)期音樂(lè)人的作品，或者是題材太大、亦或是阿潘的演繹情緒過(guò)于飽滿，總會(huì)讓今天的聽眾有距離感。但是這首歌恰到好處地為專輯“緊張”的情緒注入了一絲緩和的節(jié)奏，后來(lái)極少有詞曲包辦的阿潘，這首早期作品真的非常精彩。大概也只有剛剛出道、無(wú)所畏懼的時(shí)期，才能夠?qū)懗鲞@么輕松的作品吧。

好了，今天先講到這兒吧，下課。