人物御龍圖 佚名 帛畫墨筆設(shè)色 縱37.5厘米 橫28厘米 湖南省博物館藏
此圖1973年出土于湖南長沙子彈庫一號戰(zhàn)國楚墓，是一幅描繪墓主人御龍升天的銘旌。帛畫頂端裹一細(xì)竹桿，并系絲繩，可以舉掛。畫面描繪一身著廣袖長袍、頭系峨冠、腰佩長劍的男子手駕龍舟，邀游天宇，飄飄然迎風(fēng)而行的形象。男子有胡須，身材修長，神情瀟灑自若，其上方有華蓋。龍尾立一昂首嗚叫的仙鶴，龍身下畫一尾游動的鯉魚。畫中人物形象寫實，比例準(zhǔn)確，線條轉(zhuǎn)曲流暢，兼用淡彩渲染，以突出其神采風(fēng)貌。那些向后飄拂的冠帶和華蓋上絳帶的刻畫，更使整個畫面具有飛動之感。
御車圖 佚名 壁畫 尺寸不詳 洛陽朱村東漢墓
這是墓室壁畫出行圖中的第一乘導(dǎo)車。紅棕色的馬奮蹄首，張口翹尾，呈疾進(jìn)之勢。后面轅車之上坐三人，中為車；手拉韁繩，左右各坐一位武士，持戈前望。車馬、人造型準(zhǔn)；比例恰當(dāng)，色彩協(xié)調(diào)而不夸張，有寫實之風(fēng)。
君車出行圖(部分) 佚名 壁畫 縱70厘米 橫134厘米 河北安平縣東漢墓
此圖描繪了墓主出行的車隊。前有侍衛(wèi)數(shù)人，列隊前行。后隨車隊，車為雙轅白蓋軺車，馬昂首疾馳，整齊威嚴(yán)，聲勢顯赫，可見畫工渲染畫面氣氛的高超技藝。畫面顏色沉穩(wěn)大方，造型嚴(yán)謹(jǐn)，用筆工整，與西漢時期的同類作品有較大不同。
墓主人生活圖 佚名 紙本設(shè)色 縱46.2厘米 橫105厘米 新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
此圖1964年出土于新疆吐魯番阿斯塔那東晉墓，是分別繪在六張紙上拼合而成的一幅完整畫面。畫面中央繪懸幔，幔下墓主人頭戴冠，身著長袍，手執(zhí)團(tuán)扇坐榻上，旁立一侍女。他的左側(cè)為庖廚場景，一女仆正忙碌于爐灶邊，為主人備食。他的右側(cè)有一人一馬，馬上鞍墊皆備，人身著短衣，似馬夫在等待主人出行。畫面上方為天空和田野，繪有日、月及北斗星。日下有樹木、田地和農(nóng)具，月內(nèi)繪蟾蜍，中間一棵大樹上落一鳳鳥。全畫反映了東晉時期豪門貴族的生活。形象稚拙簡率，用筆粗放沉著，色彩單純，僅用紅、黑、藍(lán)色，明快熱烈。這是我國目前所見保存完好、時代最早的紙畫，故彌足珍貴。
香爐、獅子、鳳凰圖 佚名 麻布 設(shè)色 縱75厘米橫92.5厘米 (法)吉美國立東方美術(shù)館藏
此圖畫于由三塊小布縫合而成的長方形麻布上?？赡苁亲鞴┡_上的敷物或作壁掛之用。圖上部畫左右對稱的一對鳳凰；下部中央畫一香爐；左右為一對護(hù)法獅，右獅開口，左獅閉口，各噴出氣狀物，雙獅均繪有翼；畫外緣四周繪花紋。這是唐代畫獅子與鳥類的重要作品。1906—1909年間被法國人伯希和從敦煌藏經(jīng)洞中盜走。
百馬圖 長卷絹本設(shè)色 縱26.7厘米橫302.1厘米 北京故宮博物院藏
這卷繪有九十五匹神態(tài)各異的馬，四十一位圉人，是一幅畫馬杰作。首尾呼應(yīng)，有始有終，包括浴馬、放馬、馴馬、喂馬及最后的梳理整裝幾個過程。畫家以高超的技藝將馬的各種姿態(tài)動作刻畫得淋漓盡致，其或騰或倚，或釅或飲，或驚或止，或走或起，或翹或跋，踢馳跳躍，奔逐戲樂，毫端萬狀，岑極生動。馬皆以墨筆勾畫，然后敷色暈染。馬尾鬃毛墨線細(xì)寫，質(zhì)感蓬松。全卷氣勢磅礴，神韻飛揚，讓人嘆為觀止，可見韋偃畫馬風(fēng)范。
照夜白圖 韓斡 卷紙本水墨 縱30.8厘米 橫33.5厘米 (美)大都會藝術(shù)博物館藏
韓斡(約710—約780)，唐代畫家。京兆(今陜西西安)人，一作大梁(今河南開封)人。少時為酒店雇工，收酒錢于王維家，戲畫地為人馬，維奇之，乃歲與錢二萬，使習(xí)畫十余年而藝成。天寶(742～755)初，召入供奉，官至太府侍丞。擅畫肖像、人物、鬼神、花、竹，尤工畫馬，師曹霸，重視寫生。能擺脫“螭體龍形”的陳舊形式，而著重描繪風(fēng)采神態(tài)。內(nèi)廄名馬如“玉花驄”“照夜白”及岐薛寧申王之駿馬等、 悉圖之，遂為“古今獨步”。傳世作品有《牧馬圖》、《照夜白圖》。此圖中的照夜白是韓斡于唐天寶年間所畫的 唐玄宗最喜愛的一匹名馬。圖中被拴在馬柱上的照夜白仰首嘶鳴，奮蹄欲奔，神情激昂，充滿生命的動感。馬的體態(tài)肥壯矯健，唐韻十足。據(jù)專家考證，馬的頭、頸、前身為真跡，而后半身為后人補筆，馬尾巴已不存。圖后上有南唐后主李煜所題“韓斡照夜白”六字，又有唐代著名美術(shù)史家張彥遠(yuǎn)所題“彥遠(yuǎn)”二字。卷前有何子湮、吳說題首。卷后有元代危素及沈德潛等十一人題跋。
牧馬圖 韓斡 冊頁絹本設(shè)色 縱27.5厘米 橫34.1厘米 中國臺北故宮博物院藏
此圖為《名繪集珍冊》之一。畫一馬官騎白馬與另一黑馬并轡緩行，背景不作任何點染。圖中黑白二馬體態(tài)碩肥，氣勢雄壯，頸項高聳，獨出風(fēng)神。設(shè)色較為單純，以黑白為主調(diào)，摻以少量的朱紅，用色雖簡，但并不使人感覺單調(diào)。騎在馬背上的馬官也刻畫得生動有致，他眼睛平視前方，神情若有所思，與兩馬緩緩前行的步調(diào)是相一致的。畫面靜中寓動，平中寓奇，細(xì)膩而有情趣，富有詩意。
五牛圖 韓混 長卷紙本設(shè)色 縱20.8厘米橫139.8厘米 北京故宮博物院藏
韓混(723—787)，字太沖，長安(今陜西西安)人。官兩江節(jié)度使，左仆射同平章事，封晉國公，曾參與平定藩鎮(zhèn)叛亂的斗爭。工書畫，書學(xué)張旭，畫學(xué)陸探微。擅畫田家風(fēng)俗，尤以畫牛馬最佳?！段迮D》為其傳世名畫。 此圖一牛居中為正面，透視精確，其余四頭側(cè)面，形態(tài)不一?；蚋┦壮圆荩虬菏浊靶?，或回顧舐舌，神態(tài)各異，造型準(zhǔn)確，形象生動。該圖為白麻紙本，是流傳唐畫中僅見。用筆粗簡而富有變化，敷色輕淡而穩(wěn)重，十分恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了牛的筋骨和皮毛質(zhì)感。后人稱之為“神氣磊落，稀世名筆”。卷上無作者名款，本幅及后紙有趙孟煩、孫克表、項元汴、弘歷、金農(nóng)等十四家題記。
游騎圖 佚名 卷絹本設(shè)色 縱22.7厘米 橫94.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫貴族子弟騎馬去打球游玩的情景。畫中共七人，其中五人騎馬，二人步行。他們或挾彈弓，或背彈丸，或持打馬球的 球杖聯(lián)騎出游，反映了當(dāng)時仕宦人家的生活風(fēng)尚。打馬球，又稱“擊球”，唐代十分流行。北宋司馬光《資治通簽》記載：“上(中宗)好擊球，由此通俗相尚?！贝藞D是馬球運動的形象史料。作者以簡練有力的線條，成功地表現(xiàn)了人物和馬匹的形態(tài)，勁健而富有韻味。
雙騎圖 韋偃 冊頁絹本沒色 縱3l堙米 橫44.5厘米 中國臺北故宮博物院藏
韋偃，生卒年不詳，唐代畫家。長安(今陜西西安)人。居成都(今屬四川)。鑾子。擅山水、人物。張彥遠(yuǎn)論其畫謂：“點簇鞍馬人物，山水煙云，千變?nèi)f態(tài)，山以墨斡，水以手擦，曲盡其妙，宛然如真?！眰魇雷髌酚小栋亳R圖》，李公麟臨本。此圖表現(xiàn)兩位騎手各乘一馬，并轡狂縱的情景。據(jù)說為韋偃惟一傳世真跡。畫中構(gòu)圖、造型、用筆顯示了作者的非凡才能和獨特風(fēng)格。
騎馬人物圖 佚名 紙本水墨沒色 縱13厘米 橫20厘米 (法)吉美國立東方美術(shù)館藏
圖中畫二位騎馬人，前面一位穿黑紅二色長袍，袍有斗蓬，戴冠，馬鬃用筆染為紅色。后面一位雙手持杖，著圓領(lǐng)長衫，戴冠。前者為主人，后者為仆人，馬后有樹和花。此圖造型準(zhǔn)確，用筆自然流暢，似中原北方唐墓壁畫風(fēng)格，應(yīng)為盛唐之作。該圖原出自莫高窟藏經(jīng)洞，二十世紀(jì)初為法國人伯希和掠走。
侍馬圖 佚名 屏風(fēng)絹本設(shè)色 縱53.7厘米 橫23.6厘米 新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
1972年于新疆吐魯番阿斯塔那188號墓出土木框紫綾邊牧馬屏風(fēng)共八扇，每扇繪一鞍馬和一侍馬人，再現(xiàn)了不同毛色和動態(tài)的西域駿馬形象。侍馬人執(zhí)鞭牽馬，或恭候主人乘騎，或漫步草叢林間。畫面造型生動，用線剛勁柔韌，設(shè)色濃重并加暈染，充分地表現(xiàn)出駿馬驃肥肌健、骨力追風(fēng)且溫順馴良的特征。盛唐時期鞍馬題材的繪畫甚為流行，但流傳至今者罕見，故此畫彌足珍貴。此選其中較為完整的一幅。
雙童圖(殘片) 佚名 屏絹本設(shè)色 縱58.8厘米 新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
圖中兩個在草地上追逐嬉戲的兒童，均袒露上身，穿背帶暈裥長褲，紅靴。左邊童子右手高舉，似正放掉已獲的飛蟲，左手抱一拂葆狗；右邊童子則凝眉注目，似有發(fā)現(xiàn)并召喚同伴注意，神情急切不安。地面上巖石小草用線條勾畫，敷染青綠、赭石。此畫作者除了用筆的粗細(xì)、剛?cè)岷蛦渭兠鼷惖纳蕘肀憩F(xiàn)對象的情態(tài)，還加以渲染，以突出質(zhì)感。
馬球圖(部分) 佚名 壁畫 縱180厘米 橫155厘米 陜西唐李賢墓
《馬球圖》畫在李賢墓墓道西壁，有二十多個騎馬人物，場面十分宏大壯觀。這里只選其中一人一騎，可以看到畫面線條精煉，寥寥幾筆便勾出夸張的人物動態(tài)以及馬矯健飛奔的體態(tài)。馬球一名波羅球，是古代一種體育運動，經(jīng)唐太宗提倡，在貴族中廣泛流傳，在宮廷中相習(xí)成風(fēng)。這是我國打馬球最早的形象紀(jì)錄，比傳世唐人《打馬球圖》更為具體而生動。
出行圖(部分) 佚名 壁畫 尺寸不詳 山西太原王郭村婁散墓
此壁畫出土于山西太原王郭村婁敏墓。墓主婁壑?jǐn)?，鮮卑人，北齊時官至大將軍、太傅，謚恭武王，為北齊顯貴。墓中繪于墓道東西兩壁中層的出行圖，是全墓壁畫的精髓。圖中描繪了各幣人物和鞍馬坐騎，場面宏大。畫面構(gòu)圖緊湊，節(jié)奏明快，筆跡雄健，技巧嫻熟，代表了北齊的繪畫水平。壁畫中的人物臉呈鵝召形，眉揚眼吊(丹鳳眼)，很有特色。人、馬真實生動，動靜結(jié)合既襯托出人物的威嚴(yán)，又增加了畫面的變化與動勢。
牧牛圖 佚名 壁畫 縱60厘米 橫33厘米 (德)柏林印度美術(shù)館藏
此圖來自新疆克孜爾第77窟，系說法圖壁畫的局部。此圖中尚殘留佛陀的膝部。右下方一角可見溪流，其上為一棕一白兩頭牛匍匐在地。牛的前面，為畫面中心人物蘭達(dá)，他扶著多癭的老樹棍，側(cè)目俯首，作凝神沉思狀。線條凝重，人物表情刻畫生動、準(zhǔn)確。
調(diào)馬圖 趙山品 卷絹本設(shè)色 縱29.5厘米 橫49.4厘米 上海博物館藏
這是一幅非常生動的作品。畫面描繪一馬夫牽馬漫步。他頭戴卷檐帽，身穿窄袖胡服，高鼻深目、滿腮胡須，顯然是位西域騎者。馬取斜側(cè)面，白地墨花、雄健強壯，大有躍躍欲行之狀。全畫以淡墨勾線，簡勁古樸，微有波磔，馬體的色墨渲染，恰如其分地表現(xiàn)了肌肉的起伏，看上去肥健而有體積感。
卓歇圖 胡壤 長卷絹本設(shè)色 縱33厘米 橫256厘米 北京故宮博物院藏
胡壤，生卒年不詳，活動于公元十世紀(jì)，契丹族畫家，定居范陽(今河北涿縣)。畫史說他擅畫人物、鞍馬，尤長于描繪契丹部落的游牧生活。此圖描寫的是契丹族的生活場景?！白啃睘榱ば菹⒌囊馑?。此畫刻畫契丹可汗出獵歇息飲宴的情狀?？珊怪醯し?，他的妻子閼氏著漢裝，均盤坐于地毯之上。男女侍從分列兩側(cè)，前面還有跪地進(jìn)酒者、舞蹈者、獻(xiàn)花者等。另有許多騎士或立或坐，等待著支起帳篷，馬上的獵物也還未曾卸下。這一幅北方游牧民族生活場景的風(fēng)俗畫，很富于地方色彩和情趣。筆法古勁、精密，色彩沉著，具有很高的藝術(shù)水平。
東丹王出行圖 李贊華 卷絹本設(shè)色 縱27.8厘米 橫125.1厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
遼東丹王李贊華自投后唐明宗后，長期居住中原，其畫風(fēng)對后世影響很大。從文獻(xiàn)著錄來看，此卷是李贊華所畫的一件精品。人物形象似胡人，各具姿態(tài)，衣冠、服飾、佩帶亦各有不同；馬匹矯健、豐肥；東丹王神情憂郁，若有所思，正合其棄遼投唐后的處境。人馬描繪技法絕佳，構(gòu)圖亦極精妙。卷末有無名氏題“世傳東丹王是也”，書風(fēng)近宋高宗趙構(gòu)。李贊華(898—936)，契丹人，遼代開國皇帝耶律阿保機長子，封東丹王，投后唐明宗，賜姓名李贊華(原契丹名為耶律倍)，后被明宗養(yǎng)子遣人殺害。通陰陽，知音律，工遼、漢文章，擅畫契丹人物。
射騎圖 李贊華 卷絹本設(shè)色 縱27.1厘米 橫49.5厘米 中國臺北故宮博物院藏
畫中武夫腰弓持箭，立于馬前，正在校正箭桿，似在做出獵前的準(zhǔn)備。人馬刻畫最見功夫，活靈活現(xiàn)，血肉俱足。筆法細(xì)膩，設(shè)色清雅，實為佳品。
二祖調(diào)心圖 石恪 卷紙本水墨 縱35/5厘米 橫129厘米 (日)東京國立博物館藏
石恪，生卒年不詳，五代末宋初畫家。字子專，成都郫縣(今屬四川省)人。幼無羈束，長有聲名，雖博綜儒學(xué)，志惟好畫。初事張南本學(xué)畫，后筆墨放逸，不專規(guī)矩。在蜀地余圣壽寺、龍興觀等作宗教壁畫。宋滅后蜀(965)，石恪至都城開封，奉旨繪相國寺壁畫，后授以畫院之職，堅辭還鄉(xiāng)?！抖嬲{(diào)心圖》傳為他所寫。 圖中表現(xiàn)慧可、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象?；劭蔀槎U宗二祖。畫卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫奉干伏于溫馴如貓的老虎的背上。前者突出一個“靜”字，后者突出一個“酣”字。在畫法上，簡化了筆法，發(fā)揮水墨效果，體現(xiàn)了畫家“惟面部手足用畫法，衣紋皆粗筆成之”的風(fēng)格。以強勁飛動和毫不經(jīng)意的草草逸筆表現(xiàn)出高僧微妙深邃的禪境。筆意縱逸蒼勁，開大寫意人物畫之先河，對南宋梁楷及以后減筆人物畫家頗有影響。此圖經(jīng)日本學(xué)者論證為宋末元初摹本。
斗牛圖 戴嵩 冊頁 絹本 水墨 縱44厘米 橫40.8厘米 中國臺北故宮博物院藏
戴嵩，生卒年不詳，唐代畫家。韓混弟子，韓混鎮(zhèn)守浙西時，嵩為巡官。擅畫田家、川原之景，寫水牛尤為著名，后人謂得“野性筋骨之妙”。相傳曾畫飲水之牛，水中倒影，唇鼻相連，可見其觀察之精微。明代李日華評其畫謂：“固知象物者不在工謹(jǐn)，貴得其神而捷取之耳?！迸c韓斡之畫馬，并稱“韓馬戴?！?。傳世作品有《斗牛圖》。此圖繪兩牛相斗的場面，風(fēng)趣新穎。一牛前逃，似力怯，另一牛窮追不舍，低頭用牛角猛抵前牛的后腿。雙牛用水墨繪出，以濃墨繪蹄、角，點眼目、鬃毛，傳神生動地畫出斗牛的肌肉張力、逃者喘息逃避的憨態(tài)、擊者蠻不可擋的氣勢。牛之野性和兇頑，盡顯筆端?？梢姰嫾覍ι畹挠^察細(xì)致入微，作品不拘常規(guī)、生意盎然，不愧為傳世畫牛佳作。
五馬圖 李公麟 長卷紙本墨筆全圖 縱29.3厘米 橫225厘米 (日)私人藏
李公麟(1049—1106)，字伯時，號龍眠居士，舒州(今安徽舒城)人。熙寧三年進(jìn)士，為中書門下省刪定官，后官至朝奉郎，好古博學(xué)，書畫文章皆著名于時，繪畫于道釋、鞍馬、人物均擅長，發(fā)展白描畫法，行筆如行云流水，行止如意。傳世作品有風(fēng)雨歸牧圖
李迪，生卒年不詳，南宋畫家。河陽(今河南孟縣)人。供職于孝宗趙旮、光宗趙停、寧宗趙擴三朝(1162-1224)畫院。擅畫花鳥、竹石、走獸，長于寫生。傳世作品有《風(fēng)雨歸牧圖》、《雪樹寒禽圖》等。此圖表現(xiàn)的是風(fēng)雨將作時，兩個牧童驅(qū)牛回家的場面。作者對背景的處理巧用心機。兩株古柳出枝挺拔，支撐著迎風(fēng)翻舞的柳絲，側(cè)面地表現(xiàn)了風(fēng)勢之猛。坡上雜木，岸邊蘆葦，葉落枝摧，風(fēng)勢之急得到極度的渲染。從筆墨處理來看，古樹勾中帶皴，一絲不茍，頗得娟秀之氣。密密的柳葉， 勾點結(jié)合，濃淡相濟，層次豐富、朦朦朧朧，給人以大雨將作，細(xì)霧先到的清潤之感。
雪中歸牧圖 李迪 冊頁 絹本 水墨 淡設(shè)色 縱24.2厘 米 橫23.8厘米 (日)大和文華館藏
此圖描繪白雪皚皚的寒冬，牧牛人帶著獵物歸家的情景。牧牛人蜷縮著身子以御寒風(fēng)，人與牛的動態(tài)準(zhǔn)確生動，樹石山坡的筆墨變化微妙，設(shè)色也雅潤柔和。雖為小品，但很好地表現(xiàn)出雪后空疏靜謐的景色。
秋林縱牧圖 劉松年 立軸 絹本 設(shè)色 縱96.3厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏
圖繪金色秋林，二位牧童放羊的情景。上端兩棵大樹，根深葉茂，秋景中有紅葉和青紅葉，畫法用干筆皴擦點染，整幅畫面金碧輝煌。全圖筆法精工，形象生動，具有豐收喜悅之氣。
曉雪山行圖 馬遠(yuǎn) 絹本 淡設(shè)色 縱31.2厘米 橫45厘米 中國臺北故宮博物院藏
圖中一位獵主，帶著野山雞和兩驢子滿載而歸的情景。畫面用大斧劈側(cè)鋒直皴山石，下筆爽利果斷，畫樹簡括，枝條勁健。作者以局部取景，來表現(xiàn)出當(dāng)時人們生活。
盤陣圖 佚名 立軸 絹本 橫49.5厘米 縱109厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪在亂山之中，人力車、牛車沿著盤山險道艱難地行駛。畫面中部，在蒼茫的林木中，座落著一家小客棧。門前牲畜槽旁四只駱駝或立或臥，屋內(nèi)有伏案打盹的客人及端飯的伙計。房后主峰突起，山勢巍峨。圖中山石勾框，禿樹出枝，筆法用中鋒。皴法是較整齊的短披麻皺，沉著有力。人牛車輛，以接筆法出之，勁硬而嚴(yán)謹(jǐn)。表現(xiàn)形式與生活情景十分和諧。
柳蔭放牧圖 佚名 立軸 絹本 淡設(shè)色 縱99.1厘米 橫48.3厘米 (美)私人藏
此圖描繪牧童放牛的情景。臨溪草坡上，牧童伏于柳樹下小憩，二水牛也呈自在之狀，境界靜謐雅逸。柳樹描繪十分細(xì)膩，枝干出筆一絲不茍，疏密、濃淡、粗細(xì)相間，富有變化。畫風(fēng)與南宋畫牛名家閻次平相似。
柳塘呼犢圖 佚名 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱24.9厘米 橫26.6厘米 中國臺北故宮博物院藏
就素材而論，其實所畫的不過是歷代都有人愿畫的生產(chǎn)工具、人們愛好的動物——牛?？墒牵軌蜻@樣確切地活生生地把特殊狀況之下的牛的神態(tài)描寫出來，構(gòu)成了特殊的境界，在一般畫牛的作品中還不是容易見到的。作者生動地表現(xiàn)了老農(nóng)與牛之間的情感神態(tài)。
雪澗盤車圖 佚名 頁 絹本 設(shè)色 縱23.5厘米 橫21.7厘米 中國臺北故宮博物院藏
此圖繪旅人和牛車隊走在崎嶇曲折的山徑途中。同時用初冬蕭瑟的雪霽山景加以烘托，情景交融，使人聯(lián)想到畫外千里征途的艱辛景色。全圖結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，寫實功力深厚，是南宋院畫中的杰出小品。
浴馬圖 趙盂頫 卷絹本設(shè)色 縱28.5厘米 橫154厘米 北京故宮博物院藏
趙孟頫(1254—1322)，元代書畫家、文學(xué)家。字子昂，號松雪道人、水精宮道人。宋宗室。元仁宗時，官至魏國公。其繪畫，山水取法董源、李成；人物、鞍馬師法李公麟和唐人；工墨竹、花鳥，皆以筆墨圓潤蒼秀見長，以飛白法畫石，以書法用筆寫竹。力主變革南宋院體格調(diào)，遙追五代、北宋法度，開創(chuàng)了元代新畫風(fēng)。傳世作品有《秋郊飲馬圖》《浴馬圖》《水村圖》等。 此圖為工筆青綠設(shè)色畫。繪駿馬十四匹，分黑、白、灰、褐、花斑等諸色。體格雄健，神態(tài)各異?；蛄⒂谒景哆?，或飲水吃草，或臥立嘶鳴、昂首顧盼。圉人有沖洗馬身者，有騎馬臨溪者，亦有恬適乘涼者，所有形象有動有靜，疏密相雜，既不相擾，又互為照應(yīng)，顯示出畫家構(gòu)圖功力之高深。此圖是作者早、中年所作，是南宋畫風(fēng)和晉唐畫風(fēng)的合璧，如遠(yuǎn)水遠(yuǎn)坡漸漸虛去的水墨渲淡之法乃南宋風(fēng)格；而圓轉(zhuǎn)流暢、工細(xì)緊密的線描又似唐人手筆，是畫家人物鞍馬畫中的精品。
人騎圖 趙孟頫 卷紙本設(shè)色 縱30厘米 橫52厘米 北京故宮博物院藏
此圖為作者四十三歲時所作，代表了他早期人物鞍馬風(fēng)格。圖中多用鐵線描及游絲描繪出，細(xì)勁秀潤，造型生動自然，體現(xiàn)出濃郁的唐代遺風(fēng)。作者在此圖中表現(xiàn)出對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發(fā)揚。他曾經(jīng)說：“宋人畫人物，不及唐人遠(yuǎn)甚，予刻意學(xué)唐，殆欲盡去宋人筆墨。”而在自題中更寫到：“此圖不愧唐人”，說明他對自己這幅畫藝術(shù)成就的肯定。
人馬圖(部分) 任仁發(fā) 卷絹本設(shè)色 縱29.2厘米 橫136.8厘米 (美)克里夫蘭藝術(shù)博物館藏
元代尚古之風(fēng)甚盛，這不僅表現(xiàn)在錢選、趙孟煩等典型的文人畫家身上，還表現(xiàn)在任仁發(fā)身上。此卷所畫人物，全為唐人裝束。人馬均用游絲描法，用筆工細(xì)圓勁，設(shè)色古雅明凈，意態(tài)生動，不畫背景，較多地保留了唐人遺法，為任氏人馬畫中的代表性精品。
神駿圖(部分) 任仁發(fā) 卷絹本設(shè)色全圖 縱28厘米 橫175.1厘米 (美)哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏
元代評論畫馬特別推崇韓斡，任仁發(fā)也自認(rèn)為學(xué)習(xí)韓斡頗得三昧，但是可以發(fā)現(xiàn)無論用筆與賦色，尤其是那隱藏在筆墨背后的極力追求寫實的意念，較為接近李公麟的作品。此圖中的馬在行止靜立中，有一種英姿勃發(fā)、悠閑自得的特別神態(tài)，流露出高雅的氣質(zhì)。而兩個圉官神情生動寫實，色描線繪，流暢自如。
挾彈游騎圖 趙雍 立軸紙本設(shè)色 縱109厘米 橫46.3厘米 北京故宮博物院藏
趙雍(1289～約1360)，元代書畫家。字仲穆，湖州(今屬浙江)人。趙孟煩次子。以父蔭入仕，官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學(xué)。擅山水，師法董源；尤精人物鞍馬，得曹霸神髓；寫蘭竹則腴潤灑脫；亦作界畫。書擅正、行、草，亦長篆書，體勢清勁。傳世作品有《溪山漁隱圖》《挾彈游騎圖》《人馬圖》等。 此圖繪一烏帽朱衣士人，手挾彈弓，騎在黑花馬上，回顧身后高樹，欲獵禽鳥的情景。畫家用虛實結(jié)合的手法，刻畫騎馬人的神情姿態(tài)，至于林中的飛鳥，則不著一筆，耐人尋味。全圖用筆工整精致，設(shè)色古雅。人馬的造型準(zhǔn)確生動，線條細(xì)勁流暢，有唐人遺風(fēng)。
人馬圖 趙雍 卷紙本設(shè)色 縱30厘米 橫65厘米 (美)大都會藝術(shù)博物館藏
此為《趙氏三世人馬圖卷》之一。圖繪一西域長髯奚官雙手牽一白馬。線描渾圓、文秀，不作刻意表現(xiàn)之筆，近于白描的畫法。趙雍的繪畫，繼承其父趙孟煩的畫風(fēng)，此圖屬李公麟人馬畫一系。款識中的至正十九年為公元1359年，作者時年七十一歲。
狩獵人物圖 趙雍 卷 絹本 設(shè)色 縱39厘米 橫尺寸不詳 (美)圣路易斯美術(shù)館藏
此圖以高麗(朝鮮)國誕生之神話為畫題。傳說河伯之女生卵得子，名**，猿臂善射，隨王出獵，箭無虛發(fā)，為王所嫉而欲殺之。蒙乘馬遁去，水族助其渡河。此長卷分為三部。中部為盆地，王者與隨從多著白袍，馬絡(luò)紅纓，依蒼松翠石，或騎或立。造型威武雄壯，色彩明艷動人。右部為幽靜的山路，仆役抬**所射獵物。左部繪**策馬渡河， 回望河岸。岸邊追兵望洋興嘆，無功而返。畫家集工筆人物、鞍馬、青綠山水于一圖，功力不遜于其父趙孟順。拖尾有明代著名文學(xué)家袁宏道長跋
人馬圖 趙麟 卷紙本設(shè)色 尺寸不詳 (美)大都會藝術(shù)博物館藏
趙麟，生卒年不詳。字彥徵，趙雍之子。擅畫人馬、山水。此圖為《趙氏三世人馬圖卷》之一。圖繪著唐裝的奚官雙手握韁牽一匹花斑馬，奚官神態(tài)安詳，馬亦溫馴。線描勻凈文雅，沉穩(wěn)平實，畫格顯然承襲了家風(fēng)。
臨李公麟人馬圖 趙雍 卷紙本水墨設(shè)色 縱31.7厘米 橫73.5厘米 (美)弗利爾美術(shù)館藏
趙雍擅畫山水外，也以畫人物、鞍馬見長，在元代有一定影響。此卷為臨北宋李公麟白描《五馬圖》中的第一組人馬像，并敷以顏色。牽馬者身穿朱衣，兩臂抱于腹前，側(cè)臉望著身后的貢馬，漫步前行。畫人馬用線細(xì)勁連綿，人物胡須及馬尾線描極為精彩。與原作相比，馬體略顯肥胖，而神駿英發(fā)之氣似嫌不足。
職貢圖 任伯溫 長卷絹本設(shè)色 縱36.2厘米 橫220.4厘米 (美)舊金山亞洲美術(shù)館藏
任伯溫，生卒年不詳，元末畫家，字士硅。松江(今屬上海)人，任仁發(fā)之孫。擅畫鞍馬、人物，師承家法 此圖描繪的是游牧民族入元朝進(jìn)貢寶馬的情景。人物、鞍馬均以線條鉤勒，細(xì)勁宛轉(zhuǎn)，連綿流暢。馬鞍上的裝飾紋樣描繪尤為精細(xì)。設(shè)色基本用平涂法，面部及衣紋稍加暈染，顯出凹凸明暗，有立體感。全圖僅畫人馬，不畫背景環(huán)境，造型、敷色幾乎全用唐人之法，透出古雅氣息。
相馬圖 佚名 軸絹本設(shè)色 縱40厘米 橫65.4厘米 (美)私人藏
此圖繪一紅衣執(zhí)杖者相馬的情景。拴于樹干上的二馬，剽悍矯健，站于一旁的相馬者，儀態(tài)莊重，眼光中流露出贊許的神情。此圖畫面簡潔，不作背景，主體突出。人、馬造型準(zhǔn)確生動，線條取法李公麟，簡勁冷斂，富有韻味，設(shè)色清潤淡雅。畫風(fēng)與任仁發(fā)、任伯溫鞍馬畫相近，當(dāng)為元代鞍馬畫高手所作。
林原雙羊圖 佚名 頁 絹本 設(shè)色 橫27.1厘米 縱26厘米 四川省博物館藏
圖繪溪岸草木叢密，雙羊在樹下吃草，溪流曲折蜿蜒。作者寫實功底扎實，筆法嚴(yán)謹(jǐn)且靈活，古木盤根錯節(jié)，蒼勁渾厚。雙羊毛色蓬松柔和，顧盼生動。
雙犬圖 朱瞻基 冊頁 紙本 水墨 淡設(shè)色 縱26.2厘米 橫34.6厘米 (美)沙可樂博物館藏
此圖中蘭花飄逸，雙犬悠閑散步，神形畢肖，生動寫實。畫犬以沒骨法與鉤勒法巧妙結(jié)合。善用淡墨渴筆表現(xiàn)皮毛的質(zhì)感，用線勾首、爪，產(chǎn)生虛實相合之感。
騎驢圖 張路 軸紙本沒色 縱29.8厘米 橫52厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫一老者騎驢而行。老者穩(wěn)坐驢背，悠然自得，任驢子快步嘶叫，耐人回味。人物衣紋線條簡練而又瀟灑流暢；小驢用墨筆直接以沒骨之法寫出，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動。畫雖簡逸卻更見功力。
馬球圖 佚名 卷絹本水墨設(shè)色 尺寸不詳 (英)維多利亞·阿爾貝蒂博物館
圖中駿馬昂首奮蹄，騎士群情激昂。左右二士穿白袍，伺機出擊；中央二士著灰衣，掄臂搶球。人物以游絲描及鐵線描寫衣紋，造型生動傳神；駿馬以鐵線描繪肢體，解剖精確。馬球在三國曹植《名都篇》中已見載，至唐代，宮廷競尚馬球運動。此圖從畫題、服飾、風(fēng)格判斷，頗類唐畫，極有可能是據(jù)唐本所摹。
胡人出獵圖 張龍章 長卷絹本設(shè)色 縱24．5厘米 橫303厘米 (美)私人藏
張龍章，生卒年不詳，活躍于明代中后期。字伯云，號古塘、武巨山樵，江蘇蘇州人。師趙孟頰，擅畫人、馬，亦工山水。此圖卷描繪胡人出獵情景，畫面從左至右可分為牽馬備鞍、列隊出發(fā)、圍捕猛虎三部分。人物鞍馬眾多，但畫面組織疏密適度、錯落有致、動靜結(jié)合，富有節(jié)奏感，鞍馬造型尤為生動。
起蛟圖 汪肇 立軸 絹本 縱167.5厘米 橫100.9厘米 北京故宮博物院藏
圖描繪蛟龍得水，變幻騰空的情景。作者采用對角線分割構(gòu)圖，人物用“枯柴描”，草草幾筆，即把老叟童稚驚惶神態(tài)，描寫得淋漓盡致。而樹石則用筆筒率，豪放不羈，墨氣古樸渾潤。整幅畫面給人心駭魄飛的緊張氣氛之感。
奚官放馬圖(部分) 張穆 立軸絹本沒色 縱110.5厘米 橫57.8厘米 北京故宮博物院藏
張穆，生于1607年，卒年不詳。明末清初畫家。字穆之，號鐵橋，廣東東莞人。擅畫馬及山水、蘭竹，筆墨精細(xì)工整。傳世作品《奚官放馬圖》。 此圖不著背景，大片空白上只繪一人一馬，相伴而行。馬不備鞍，姿態(tài)頎長、健壯，渾圓的身軀表明它剛飽餐完畢；奚官神情怡然，牽馬信步而行。人馬周圍不著一物，卻又似萬物皆存，意境廣闊高遠(yuǎn)。馬重渲染，濃淡相宜，富有體積感；人重線描，衣袂飄擺，用筆勁細(xì)。畫面似一首抒情小曲，清秀雋永，耐人回味。
石谷騎牛圖 楊晉 立軸紙本墨筆 縱81.6厘米 橫33.5厘米 北京故宮博物院藏
楊晉(1644—1728)，字子和，一字子鶴，號西亭，又號谷林樵客、鶴道人，又署野鶴，江蘇常熟人，王翠入室弟子。擅畫山水、牛、馬，兼及人物、花鳥。曾與王翠合繪《康熙南巡圖》。晚年多率筆，蒼而不潤，然畫農(nóng)村景物則頗精工。傳世作品有《石谷騎牛圖》《豪家佚樂圖》等。此圖款題為“畫白石翁詩意”，所提“白石翁”是明代吳門畫派的創(chuàng)始人沈周，晚號白石翁，人稱白石先生。所畫者為王翠，字石谷，號耕煙散人，為清初“虞山派”創(chuàng)立者，而作者即是早期虞山派的佼佼者，經(jīng)常與師同繪畫作。此圖中王翠頭戴斗笠，身墊蓑衣，騎于牛背之上，緩緩而行，像是雨過天晴之后，徜徉于鄉(xiāng)野小徑。墨色輕潤，渲染有致，勾畫簡潔，卻神韻俱足，充滿詩情畫意。
弘歷洗象圖 丁觀鵬 立軸紙本沒色 縱132.3厘米 橫62.5厘米 北京故宮博物院藏
丁觀鵬，生卒年不詳，順天(今北京)人。雍正時供奉內(nèi)廷。擅畫道釋、人物和山水，畫學(xué)同宗丁云鵬，有出藍(lán)之譽。畫風(fēng)工整細(xì)致。傳世作品有《仿顧，愷之洛神圖》、《弘歷洗象圖》、《乞巧圖》等。此圖繪乾隆皇帝行樂生活的一個場面。畫中乾隆扮作普賢菩薩，高坐蓮座。侍者扮作玉女、金童及天王，分立兩旁。幾位僧侶仆人正在洗刷一頭白象，準(zhǔn)備搭上毛氈錦墊，以供“菩薩”騎用。畫下三位僧人，一位正在清掃，另二位正在傳接經(jīng)書，欲呈獻(xiàn)皇帝。畫面取云霧縹緲、山泉粼粼、木石山花骨秀清逸之處為背景，突出仙界氣氛。人物衣褶皆用戰(zhàn)筆流水描，宛轉(zhuǎn)卷曲，古拙奇趣。人物面部用淡色暈染，富有體積感，尤其乾隆的面部，更具有寫實的意味。此畫將乾隆喻作法力無邊、救苦渡難的菩薩，其主旨不言而喻。
對牛彈琴圖 原濟 立軸紙本墨筆 縱132.5厘米 橫53.4厘米 北京故宮博物院藏
“對牛彈琴”一詞本是譏笑說話 的人不看對象。但此圖通過作者自 題中“世上琴聲盡說假，不如此牛聽 得真”等詩句，反映出作者難遇知音，而只能寄托于“牛聲一呼真妙解”，反映了作者孤獨落寞的心境。畫中人物取正面，雙目卻望向畫外，正撫琴自吟；牛取背向，作抬頭傾聽狀。人物以粗筆濕墨勾畫衣紋，筆觸簡括；牛以墨彩暈染而出，雄健體碩。占大部分幅面的長題與淡然清雅的畫面統(tǒng)一和諧，互為襯托。
