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【 清 費丹旭 《探梅仕女圖》 】立軸，絹本設色，137×33cm，旅順博物館藏。 本圖以采梅仕女為主景，她立于溪石上，左手抱著梅干，右手舉起正欲攀花，姿態(tài)自然生動，十分傳神。仕女用細筆勾成，筆墨細柔，設色淡雅，面容俊俏，身材婀娜，充分體現(xiàn)出費丹旭仕女圖的美學特征。

　　

【 唐 佚名 《維摩詰像》】敦煌莫高窟壁畫，敦煌103窟東壁南側。在唐代所有的維摩詰像中最著名，也最傳神。具有吳道子繪畫風格。畫中維摩詰手執(zhí)麈尾坐于胡床之上，身子前傾，凝神聚眉，思慮深邃，成竹在胸。畫家以流利剛建的線描一氣呵成，確有“虬須云鬢，數(shù)尺飛動，毛根出肉，力健有余”之感。

　　

【 明 吳偉 《東方朔偷桃圖》 】軸，絹本，水墨，淡設色，134.6×87.6cm， 美國馬薩諸塞州美術館藏。 東方朔為西漢名士，擅長辭賦，性詼諧，后世常以東方朔逸事為畫題進行創(chuàng)作。此圖描繪東方朔從西王母處偷得仙桃后，匆匆逃跑的情景。畫面呈現(xiàn)出作家吳偉寫意白描豪放縱逸的畫風。

　　

#吳門四家#【 明 仇英 《花園消遣圖》 】立軸，絹本設色，151.5×79cm，意大利沃爾特斯藝術博物館藏。 此圖中集嬰戲、仕女，界畫于一幅之中。用色古雅，人物描繪細膩。通過屋前臺階將畫面分割成室內(nèi)室外兩個空間，前景中兒童嬉戲，中景處多繪仕女人物。界畫工整，傳為仇英所作。

　　

#南宋四家#【 南宋 馬遠 《寒江獨釣圖》 】軸，絹本設色，26.7×50.6cm，原屬圓明園收藏，現(xiàn)日本東京國立博物館藏。 舊傳馬遠作。繪一葉扁舟，幾道波紋，一老翁獨坐船頭專心致志在垂釣，畫面尚有大面積空白，這空白既是水又是天，正是這水天一色空曠渺茫的景色，突出的表現(xiàn)了寒江獨釣中“寒”的意境。

　　

#揚州八怪#【 清 黃慎 《捧梅圖》 】立軸，紙本設色，124×65cm，遼寧省博物館藏。 黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。黃慎善畫人物，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫，變?yōu)榇止P寫意。衣紋線條，兔起鶻落，變化多端，往往寥寥數(shù)筆，即能形神兼?zhèn)洹?br style="FONT-FAMILY: ">
　　

【 明 吳偉 《畫北海真人像》 】軸，絹本設色，158.4×93.2cm，臺北故宮博物院藏。 本畫主題是描繪道教神祇--北海真人，上方有文人畫家沈周對於真人的題贊：“踵息一閉九千歲，凌空游行猶帶醉”，將真人形容為飲酒而醉，而且個性豪爽的仙人，也似乎暗指著畫家“小僊（仙）”吳偉的豪邁性格。

　　

【 明 張鳳儀、陳嘉言、袁尚統(tǒng) 《為希之兄作圖》 】軸，紙本設色，美國明尼亞波利斯藝術館藏。 此圖為多位名士合作，張鳳儀畫人物，陳嘉言畫鶴，袁尚統(tǒng)畫梧桐，另有文從簡、邵彌等題詩。


　　

【 元-明 佚名 《貨郎圖》 】軸，絹本設色，159.2×97cm，臺北故宮藏。 此圖雖然舊傳是宋代蘇漢臣所畫，實際上卻是后人精心模仿的杰作。從畫上花石布景，以及人物衣紋的線條、筆墨，可以判斷約在十四世紀之后成畫，畫面呈現(xiàn)出人物生動情態(tài)與器具造型，其畫風或許影響了明代宮廷的人物畫家呂文英。

　　

【 清 任伯年 《麻姑獻壽圖》 】軸，紙本設色，149.5×80.5cm，1889年作，中國美術館藏。 麻姑是中國古代傳說中的仙女。傳其甚有神力，能投米成珠，曾于絳珠河畔以靈芝釀酒，以備蟠桃會上為西王母祝壽，民間流傳的“麻姑獻壽”即由此而來，并作為一種固定的裝飾圖畫樣式，流傳至今。
　　

【 北宋 蘇漢臣 《開泰圖》 】絹本設色，151×103cm 臺北故宮博物院藏。本幅描繪梅花下童子騎羊。羣羊飲龁寢訛，紛繞其側。無論從頭發(fā)、眉目，衣飾，都精心刻畫，絲染兼?zhèn)?，以長而圓潤的線條，畫出衣紋，再仔細點染衣服上的花紋，不僅畫出質(zhì)料的柔軟細致，更賦予衣服華麗的質(zhì)感，可謂栩栩如生。

　　

【 北宋 蘇漢臣 《灌佛戲嬰圖》 】軸，絹本設色，159.8X70.6cm，臺北故宮博物院藏。宋代的嬰戲圖題材多樣化，取材廣泛。最多為“庭院嬰戲”的畫題，其中常見一種是“灌佛戲嬰”的題材。此圖畫中有的嬰孩裝扮成僧侶模樣，有的手抬佛像，有的模仿大人禮佛，將成人嚴肅的宗教儀式變?yōu)橛腥さ挠螒颉?br style="FONT-FAMILY: ">
　　

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　　#人物畫#【 馮超然 《寒夜機聲》 】立軸，紙本設色，82.5×32cm，30年代作，天津楊柳青書畫社藏。 圖取冬寒月夜一女子在織機旁紡織的情景。這幅畫突破了一般仕女畫的表現(xiàn)方法，而是反映普通民眾真實的現(xiàn)實生活。畫中扎實的線描功力和簡樸的構圖，表現(xiàn)了畫家高超的技能和對勞動人民辛勤勞動的同情。

　　

#陳老蓮#【 明末清初 陳洪綬 《人物圖》 】軸，絹本設色，118×55cm。陳洪綬的人物畫境界高古，筆法古拙挺秀，以造型富于奇特變化而著稱，能夠傳達出一種返璞歸真的內(nèi)在的美學意蘊。他畫中的人物形象軀干偉岸、厚實而充滿張力，面貌夸張變形，既注重形體的夸張，又注重神情的傳達，有種超脫世俗的境界。

　　

【 南宋 佚名 《宋寧宗后坐像》 】立軸，絹本設色，189.5x100.2cm，臺北故宮博物院藏。 本幅中，畫楊后頭戴龍紋花釵冠，拱手端坐於靠背椅上。身著交領大袖的五彩褘衣，衣上織繡兩雉花紋，并列成行，是為「搖翟」。

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