米芾：北宋書畫家、宋四家排位老三。曾任書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西遷居湖北襄陽。書法五體皆善，行書書名最盛。有潔癖，個(gè)性強(qiáng)，思想跳躍，舉止顛狂，喜歡收藏玩石，世人稱“米瘋子”也就是“米顛”的由來。久住湖北襄陽，又稱“米襄陽”。米芾的出身及生平很傳奇。如果要問詳情的話，去敲“度娘”的門吧！她比我說的還清楚……
米芾被列于宋四家，書畫對(duì)后世影響極大，四海易術(shù)做了一點(diǎn)小功課，把筆法到章法，歸納總結(jié)。有圖有真相，讓大家領(lǐng)略一下米芾大神書法風(fēng)采，無論你學(xué)哪種字體，借鑒其所長，建議收藏。
走進(jìn)米芾的書法世界
第一：偏旁部首的風(fēng)采
偏旁部首數(shù)繁多，共66種，篇幅的原因，小編先列幾種給大家欣賞，如需要，在評(píng)論區(qū)敲寫“易術(shù)”，小編即轉(zhuǎn)發(fā)。
第二：走進(jìn)米芾結(jié)構(gòu)世界
一、有大小有長短
寫字最怕就是大小相等，長短相似，狀好算子，如果寫字如“糖葫蘆”“穿香腸”，那就是工藝品。
二、穩(wěn)中求險(xiǎn)，險(xiǎn)中求正
古人作字不做正局，字從靜態(tài)變成動(dòng)態(tài)才是高手。
三：連帶呼應(yīng)
字外講行氣，字內(nèi)講呼應(yīng)，上下連貫、左右映帶是行氣必須遵守的基本原則。
四：伸展收縮
伸展顯得寬闊，收縮顯得凝重，所有的運(yùn)筆發(fā)力都是從收縮和停頓開始的，不可不察。
五：密不透風(fēng)、疏可走馬
這句話涉及到內(nèi)部空間問題，有疏有密，才是真正符合自然狀態(tài)，如密不能插針，空可以打拳……
六：有俯仰就有向背
橫要俯仰平
豎要向背曲
這是橫畫豎畫求變的基本要求，“俯仰平”“向背曲”，前已經(jīng)講過，今天就不再羅嗦。
七：避讓穿插
古人講序：“擔(dān)夫爭道”來論解避讓之理。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，小編引用兩則網(wǎng)絡(luò)詞語如下：
一個(gè)單位不可能同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)一把手，一定要避讓。
一個(gè)家庭不可能有另一個(gè)女人來插足，一定會(huì)亂套。
八：參差錯(cuò)落
忌的平齊，字的各部分適度錯(cuò)開位置，把左右結(jié)構(gòu)當(dāng)成上下結(jié)構(gòu)來寫，上下結(jié)構(gòu)當(dāng)成左右結(jié)構(gòu)來寫，便有了錯(cuò)落。
第三：一見鐘情的章法
章法就是布局，考驗(yàn)創(chuàng)作者“排兵布陣”的能力，方法分為大章法、中章法、小章法三部分
大章法：第一眼給觀者留下的綜合評(píng)判，“一見鐘情”還是“一見生惡”。
中章法：作品的上中下三個(gè)位置，有人說是右中左三個(gè)位置。
上中下來看，要凸顯中間“字眼”的位置。右中左來看，題簽正文和落款，有經(jīng)驗(yàn)的書家都認(rèn)為落款比正文更重要。
小章法：行和列的處理技巧
我們看看米芾大神是怎么處理的？
之一：頂天立地，滿紙滿寫
這幾年國展，很多高手采用了這個(gè)方法，獲得了很好的效果。
下面這件胡中良老師十二屆國展作品，頂天立地，有“漲”出紙張的感覺。
之二：玩空間
米帶大神是玩空間的高手，密的地方寫成滿紙，空的地方三三兩兩，惜墨如金。
下面是龍哥十二屆國展入展作品，把米芾中間的位置向左移了一點(diǎn)，便又有了新意，很空洞很散淡。
之三：瀑布式或虎頭鳳尾
這一招王羲之、王獻(xiàn)之、米芾最喜歡用，把第一字上面對(duì)齊，下面根據(jù)文字的段句巧妙排序，一派自然景觀。
下面這件作品也是十二屆入展作品，上面對(duì)的很整齊，下面沒有一個(gè)字是對(duì)齊。
之四：追求塊面感
加強(qiáng)塊面感的最有效的辦法就是，團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)，字組配合作戰(zhàn)。
之五：軸心擺動(dòng)
這種軸心擺動(dòng)安排，后學(xué)王鐸學(xué)得最好，一“列”動(dòng)全篇?jiǎng)拥母杏X。
下面這件全國展的作品，看出作者對(duì)軸心擺動(dòng)有很深的體會(huì)。
今天從字法到章法，分三個(gè)部分來分享，全是個(gè)人的觀點(diǎn)，能用則用，不用則棄，認(rèn)為是無稽之談，可當(dāng)笑段子看……
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