一說(shuō)起俄羅斯人的文學(xué)、藝術(shù)和審美，很多人都會(huì)發(fā)自?xún)?nèi)心地豎起一個(gè)大拇指，這確實(shí)是他們有目共睹的長(zhǎng)處。

近代的歐洲，可以說(shuō)是全球近現(xiàn)代科學(xué)、藝術(shù)和文學(xué)的中心、起源地，在那短短幾百年間，各個(gè)領(lǐng)域的巨佬應(yīng)時(shí)而出。而在一眾歐洲國(guó)家中，俄羅斯僅用兩百年就追上了其它地區(qū)千年的文學(xué)成就，這樣的俄羅斯文學(xué)，不可謂不輝煌。

其實(shí)俄羅斯在其它領(lǐng)域也很牛，比如數(shù)學(xué)家有柯?tīng)柲缏宸颉⑶斜妊┓?、馬爾可夫、魯金等；音樂(lè)家有柴可夫斯基、穆索爾斯基、斯特拉文斯基、里姆斯基、哈恰圖良；化學(xué)家方面更有發(fā)明元素周期表的巨佬門(mén)捷列夫……

不過(guò)強(qiáng)歸強(qiáng)，其它歐洲國(guó)家也不遑多讓?zhuān)ㄓ卸砹_斯的文學(xué)，可以說(shuō)是獨(dú)一檔的。19世紀(jì)的俄羅斯文學(xué)，真的是名作如海，名家如林。

普希金

普希金1799年生于一個(gè)貴族家庭。1799年發(fā)生的事不少，這一年乾隆去世，拿破侖當(dāng)上了法蘭西第一共和國(guó)第一執(zhí)政，胸中燃燒著統(tǒng)治整個(gè)歐洲的霸權(quán)夢(mèng)想。

13年后，已經(jīng)加冕稱(chēng)帝的拿破侖發(fā)動(dòng)法俄戰(zhàn)爭(zhēng)，在這之前，拿破侖連續(xù)取得多場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，原本以為能很快將俄羅斯拿下，卻不想受到了俄軍的強(qiáng)烈反抗，最后拿破侖被迫撤離莫斯科。

那個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩是實(shí)實(shí)在在的，俄羅斯內(nèi)憂(yōu)外患，盡管對(duì)外的1812年反法衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)獲得勝利，但國(guó)內(nèi)的新舊勢(shì)力卻演變得愈來(lái)愈烈，一批知識(shí)分子掀起了反抗俄羅斯農(nóng)奴制度和沙皇專(zhuān)制制度的革命。

普希金在這種環(huán)境之下長(zhǎng)大，受到自由民主思想的影響，創(chuàng)作了大量的詩(shī)歌，在社會(huì)上引起了很大的反響，他還因此受到流放。

有人將屈原和普希金放在一起，因?yàn)樗麄兌加邢嗨频牧鞣沤?jīng)歷，更重要的是，那份愛(ài)國(guó)熱情、責(zé)任意識(shí)和向往自由的創(chuàng)作都是不變的。

別林斯基說(shuō)：“只有從普希金起，才開(kāi)始有了俄羅斯文學(xué)，因?yàn)樵谒脑?shī)歌里跳動(dòng)著俄羅斯生活的脈搏?！?/p>

他不僅被稱(chēng)為俄羅斯詩(shī)歌的太陽(yáng)，還被譽(yù)為俄國(guó)文學(xué)之父，基本上就是由普希金開(kāi)始，才真正讓俄羅斯文學(xué)開(kāi)始踏進(jìn)世界文學(xué)的殿堂，同時(shí)也在本國(guó)內(nèi)掀起了一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)浪潮。

列夫·托爾斯泰

能用巨匠來(lái)形容的人不多，托爾斯泰卻是必有的一個(gè)名字，他的偉大性不僅是對(duì)俄羅斯而言的，也是世界文學(xué)的。

托爾斯泰同樣出生貴族家庭，卻對(duì)平民及農(nóng)奴充滿(mǎn)憐憫與同情，一生都在為不幸的下層人民大聲疾呼，對(duì)農(nóng)奴制改革有著深刻的理解。

他以天才般的寫(xiě)作技巧，超越思想的困境，再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)，孜孜不倦地探尋真理、意義與矛盾。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》《懺悔錄》《復(fù)活》，這些都是耳熟能詳?shù)耐袪査固┟?。托爾斯泰的出現(xiàn)，奠定了俄羅斯文學(xué)不可動(dòng)搖的文學(xué)地位。

高爾基如此評(píng)價(jià)他：不認(rèn)識(shí)托爾斯泰者，不可能認(rèn)識(shí)俄羅斯。

屠格涅夫

出生在19世紀(jì)初的俄羅斯知名作家，因?yàn)閯偤糜錾厦茏顕?yán)重的時(shí)候，所以大多數(shù)人都厭惡農(nóng)奴制度，并會(huì)選擇用文學(xué)武器來(lái)為之疾呼。

屠格涅夫便是如此，《獵人筆記》《前夜》《父與子》《處女地》，他的作品中具有強(qiáng)烈的批判精神，也充滿(mǎn)著對(duì)人類(lèi)苦難的深切同情。

陀思妥耶夫斯基

陀思妥耶夫斯基可以說(shuō)是一生窮困潦倒，作為平民子弟的他備受貴族子弟的欺凌，因此內(nèi)心早熟且敏感，同時(shí)也對(duì)小人物有著更深刻的理解。

米哈伊諾夫斯基、魯迅等人都稱(chēng)陀思妥耶夫斯基是“殘酷的天才”，因?yàn)樗淖髌氛鎸?shí)到殘酷，總喜歡描寫(xiě)黑暗而丑陋的靈魂。

《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》《白癡》，他最擅長(zhǎng)描寫(xiě)社會(huì)底層的小人物，寫(xiě)這些人的貧困與孤苦，墮落與毀滅，將人間的病態(tài)與丑惡以幾近殘酷的筆觸描繪出來(lái)，讓人們看到在病態(tài)社會(huì)里被撕裂的人性。

他處于黎明前最黑暗的時(shí)代，清醒地發(fā)現(xiàn)了俄國(guó)面臨的困境，揭露了社會(huì)病態(tài)的根源。在那個(gè)時(shí)代，陀思妥耶夫斯基的作品充滿(mǎn)著善與惡的斗爭(zhēng)，被視為殘酷的創(chuàng)作，然而在更為和平的如今，再看陀思妥耶夫斯基的作品，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它溫情的一面在逐漸顯現(xiàn)。

契訶夫

契訶夫被稱(chēng)為俄國(guó)短篇小說(shuō)巨匠，和法國(guó)作家莫泊桑、美國(guó)作家歐·亨利并稱(chēng)為“世界三大短篇小說(shuō)家”。

契訶夫一生寫(xiě)了近470篇小說(shuō)，如《變色龍》《草原》《櫻桃園》等，大多都是短篇小說(shuō)。他的小說(shuō)簡(jiǎn)潔通俗，語(yǔ)言幽默，在看似平凡的小事件背后，往往蘊(yùn)含著能引人思考的現(xiàn)象與意義。

他的小說(shuō)中有專(zhuān)門(mén)揭露和批判俄國(guó)沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治的主題，寫(xiě)這樣的題材時(shí)，契訶夫同樣會(huì)采用幽默的寫(xiě)作手法，以滑稽、可笑的方式揭示更深的內(nèi)涵。

同時(shí)他的這種幽默筆法，也為當(dāng)時(shí)的俄國(guó)文學(xué)注入一股新鮮的活力，成為俄國(guó)小說(shuō)家創(chuàng)作的模范。

19世紀(jì)前后的俄羅斯，實(shí)在誕生了太多的文豪，還有如創(chuàng)作《海燕》的高爾基、寫(xiě)出《死魂靈》果戈理、創(chuàng)作了《鋼鐵是怎樣煉成的》的奧斯特洛夫斯基……

因?yàn)樘嗔?，所以?dǎo)致有人發(fā)出疑問(wèn)，為什么那個(gè)時(shí)候的俄羅斯能出現(xiàn)這么多文壇巨匠。有人說(shuō)是俄羅斯太冷，給人閑的，關(guān)起門(mén)來(lái)就研究文學(xué)和藝術(shù)。

這大概也是一個(gè)理由，但若從他們井噴式出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)來(lái)說(shuō)，也要得益于彼得大帝的改造。俄羅斯歷史上僅有兩位大帝，其中之一便是彼得大帝，也就是1682年繼位的彼得一世。

在彼得大帝繼位前，俄國(guó)還是一個(gè)落后的封建農(nóng)奴制國(guó)家，其政治、經(jīng)濟(jì)、文化都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西歐國(guó)家。彼得繼位后，在其它國(guó)家考察先進(jìn)的文化和科技，之后帶回國(guó)，開(kāi)始對(duì)俄羅斯進(jìn)行大刀闊斧的全面改革。可以說(shuō)，正是因?yàn)楸说么蟮郏砹_斯才不斷變強(qiáng)，一步步成為歐洲強(qiáng)國(guó)。

而在之后，俄羅斯所經(jīng)歷的農(nóng)奴制度與沙皇專(zhuān)制制度的壓迫與改革，也塑造了一批知識(shí)精英。好比我們的近代史，也出現(xiàn)了許許多多的文壇巨擘，正所謂，有壓迫的地方就有反抗，苦難影響了思想深度。

俄羅斯的文學(xué)可以磅礴宏偉，可以幽沉深邃，可以抒情，也可以粗野而澎湃。在你心目中，對(duì)俄羅斯文學(xué)又有著怎樣的印象呢？