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《百年巨匠 .梅蘭芳 》1-3集紀錄片:驚夢-散花-掛帥

他生逢亂世,他一生扮演過180多個女性形象,有人說他是美的創(chuàng)造者,還有人說他就是美的化身。他巾幗的妝容站出一派,不同尋常的英雄姿態(tài)。他就是梅蘭芳,中國旦角創(chuàng)藝立派第一人——“梅派藝術(shù)”。

1894年梅蘭芳生于北京的一個梨園世家
也是那一年,日本攻入旅順港,燒殺三日,殺死兩萬軍民。
但這時的北京,仍然一派升平氣象。
在這一片升平氣象中,梅蘭芳在戲曲世家中慢慢成長起來。
那年頭學戲的人仍然被人看不起,所謂婊子無情,戲子無義,學戲的人被人看成與婊子一般,自然地位低下。
這當然不是說戲曲與青樓就天生下賤,只是大多數(shù)從業(yè)者自己拉低身份象。
但不少戲曲從業(yè)者或是真心喜愛,所以無視他人之鄙視,或是跪得太久,也便一直跪下去了。
這其間也有不少人,一步一步將自己所處的行業(yè)之地位慢慢提升回來!

百年巨匠 梅蘭芳 第一集:驚夢


二十世紀二三十年代,梅巧玲之孫梅蘭芳繼承并發(fā)展了梅派藝術(shù),當時的男旦藝術(shù)在京劇史上出現(xiàn)了“梅尚程荀”四大名旦,讓整個京劇發(fā)展步入了巔峰時期,這是京劇走向興盛的重要標志。

梅蘭芳通過不斷的努力,終于集京劇旦角藝術(shù)之大成,融青衣、花旦、刀馬旦行當為一爐,創(chuàng)造出獨特的表演形式和唱腔,世稱“梅派”,影響很大。
梅蘭芳的姥爺楊隆壽是著名武生,祖父梅巧玲是清代“同光名伶十三絕”之一,飾演楊玉環(huán)極具風情,“能使全場春意盎然”,進宮演戲時討得慈禧的歡心,被戲稱為“胖巧玲”。

《同光十三絕》從左至右分別是:郝蘭田、張二奎、梅巧玲、劉趕三、余紫云、程長庚、徐小香、時小福、楊鳴玉、盧勝奎、朱蓮芬、譚鑫培、楊月樓共十三名藝人。

《同光十三絕》

祖父梅巧玲(中)是四代京劇梨園世家的創(chuàng)始人,梅巧玲本工花旦,身材稍胖,慈禧太后賜以 “胖巧玲”的美稱,并常召他入到圓明園演戲,伯父梅雨田,武場文場、胡琴月琴樣樣精通,有“六場通透”的美譽。

《戰(zhàn)蒲關(guān)》的劇照

梅蘭芳學的第一出戲就是《戰(zhàn)蒲關(guān)》他并不是天才,只是非常勤奮刻苦,10歲登臺,17歲成名,梅蘭芳常說:“我是個拙笨的學藝者,沒有充分的天才,全憑苦學?!?/span>
“有時候我倦了,嘴里哼著,眼睛卻不聽指揮,慢慢閉攏來,想要打盹兒,他(吳菱仙)總是輕輕推我一下,我立刻如夢方醒,掙扎精神,繼續(xù)學習。”——《梅蘭芳回憶錄》
百年巨匠 梅蘭芳 第二集:散花


有人說,梅蘭芳在上海的一炮而紅,固然不乏時代之功,但他不甘止步于一炮而紅后的功成名就、衣食無憂,卻非一位普通名角所能具備的胸懷。在一代京劇大師的巨匠之路上,人們能看到,源于梅蘭芳生命深處,一種永不懈怠的進取精神。


2008年3月,一出由中日兩國藝術(shù)家同臺合作的昆曲《牡丹亭》在日本京都首演,獲得巨大成功。此后幾年里,隨著這臺演出在日本、中國、法國受到熱捧,日本當代首屈一指的國寶級歌舞伎大師坂東玉三郎與中國京劇大師梅蘭芳的一段佳話也逐漸為人們所熟識。


他的代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等。

在這些代表作中,《天女散花》能搬上舞臺,有個鮮為人知的傳說。相傳有一回,梅蘭芳去拜訪朋友。在朋友的書房里,他被一幅國畫深深地吸引住了。畫的名字是《散花圖》,畫中的天女身披飄逸的風帶,手捧盛滿奇花異草的寶籃,乘風馭氣,把鮮花撒向大千世界。

《貴妃醉酒》

最終將取材于《散花圖》的京劇——《天女散花》,于在1917年12月,搬上了舞臺,一經(jīng)演出,轟動了全國。徐悲鴻大師在觀看了梅蘭芳的《天女散花》以后,作畫一幅《天女散花圖》贈送梅蘭芳先生留念,并題有詩一首:“花落紛紛下,人凡寧不迷。莊嚴菩薩相,妙麗藐神姿”。他每次演出都便受到觀眾的熱烈歡迎。有一次梅蘭芳應邀赴上海演出,紅極了整個上海灘。梅蘭芳這種對藝術(shù)的想象力,賦予了畫中人以生命,讓京劇舞臺上的天女的舞姿,到今天還沒有停下她優(yōu)美的舞蹈,真讓世人為其贊嘆!


《天女散花》

從這個傳說中,我們知道京劇大師梅蘭芳,不但因一幅《散花圖》而引發(fā)了他的創(chuàng)造靈感,而且還使《天女散花》這部戲,為觀眾做了美的“視覺呈現(xiàn)”。自第一公開首演以來,他那載歌載舞的表演,典雅飄逸、乍陰乍陽的“神動之美”,傾倒了無數(shù)的觀眾,而《天女散花》一演成名,成為了梅派代表劇目之一,至今仍然久演不衰。

這得歸功廣梅蘭芳能以敏銳的目光,善于捕捉生活中的素材,充分發(fā)揮自己豐富的想象力,讓一幅畫中的靜態(tài)天女活起來。這說明了作為一個藝術(shù)家除了有天賦及后天的知識儲備外。還得具有對所從事的藝術(shù)行業(yè)的熱情,如果他沒有對藝術(shù)的熱情,就不會時刻保持著對事物的關(guān)注。沒有熱情,即使關(guān)注了,也難以自出機杼,形成自己的創(chuàng)意。有了熱情,想象力才能激活,有了知識儲備,想象力才更有根基。

百年巨匠 梅蘭芳 第三集:掛帥


1958年,梅蘭芳將豫劇《掛帥》改編成京劇《穆桂英掛帥》,除了保留這兩句臺詞外,其余重新編寫,這也是他一生的最后的一部戲。

“我不掛帥誰掛帥,我不領(lǐng)兵誰領(lǐng)兵。”

1959年5月,為給建國10周年獻禮,梅蘭芳的《穆桂英掛帥》在北京人民劇院演出,一連數(shù)場,場場爆滿。這把胡琴即是當日的見證。姜老爺子摸著琴桿,那出戲的換戲、落板、好些唱腔,他都參與設(shè)計。解放后,這是他惟一編排的新劇,最后也成了他的絕唱。

戲子也知亡國恨。

“九一八”事變爆發(fā),日本人打過來了。為了鼓舞全國人民的抗日斗志,梅蘭芳與葉恭綽、許伯明等朋友商議編演一出含有抗敵意義的新戲。

1931年,九一八事變之后日寇的鐵蹄踏破了祖國大好河山義憤填膺的梅蘭芳排演《抗金兵》、《生死恨》以鼓舞士氣。

《抗金兵》

他們把歷史背景鎖定在了北宋末年的“靖康之難”上,決定以梁紅玉的故事為藍本,把以前舞臺上只演梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金山一段擴充為一個完整的故事,突出了梁紅玉不畏強敵、奮勇御敵的精神。此劇在國難當頭的形勢下推出,反響十分強烈,首演當晚,便引來了陣陣掌聲,“抗金兵、打日寇”的聲音回蕩在整個戲院上空。

以及編演了新戲《生死恨》,這個戲?qū)懕彼闻禹n玉娘被金人擄去后配給男俘程鵬舉,玉娘不惜犧牲自己,幫助鵬舉逃回故國投軍抗敵。后鵬舉跟隨宗澤立了戰(zhàn)功,但夫妻相見時,玉娘已病入膏肓。

《生死恨》

而對于梅蘭芳的婚姻,也是一大奇聞,貫穿一生的三段愛情多情總是傷離別。

“大家閨秀,富有見識”,說的是他的第一個妻子,王明華。也是梅蘭芳的原配夫人,王明華和梅蘭芳的婚姻由父母包辦,門當戶對。王明華精明能干,富有見識,不僅在生活上照顧丈夫,還以她特有的細膩眼光幫助梅蘭芳改進妝容,設(shè)計發(fā)型和改善服裝。


“小家碧玉,相夫教子”—福芝芳說的是他的第二個妻子,福芝芳。十六歲的福芝芳被王明華相中,嫁入梅家,成為梅蘭芳第二個妻子。此前她在天橋上唱戲,人稱“天橋梅蘭芳”,嫁了梅蘭芳后就歇戲侍夫。福芝芳也沒讓梅家失望,婚后一口氣生了九個孩子,算是梅家的大功臣。

“才貌無雙,敢愛敢恨”,說的是他的第三個妻子,孟小冬。

讓梅蘭芳念不忘的孟小冬,是一個怎樣的奇女子?

1925年,孟小冬離開上海,毅然北上深造。1925年8月,北京第一舞臺舉辦了一場義演,孟小冬和梅蘭芳得以相遇。當天,大軸是梅蘭芳和楊小樓的《霸王別姬》,壓軸是余叔巖、尚小云的《打漁殺家》,倒數(shù)第三出場的是孟小冬的《上天臺》。兩人擦肩而過時,孟小冬恭恭敬敬地叫了聲梅老板,梅蘭芳聞言只回了一個禮節(jié)性微笑。

在那個男尊女卑的舊中國,戲子被視為“下九流”的行當,女子做戲子更是被人輕視。然而,孟小冬卻是那個時代的傳奇。孟小冬,這位梨園名伶的盛名背后,是起伏激烈,情深自傷,坎坷的一生。

1926年下半年,在北平政要王克敏的生日堂會上,不少人提議梅蘭芳和孟小冬合唱一出《游龍戲鳳》:“一個是須生之皇,一個是旦角之王,王皇同場,珠聯(lián)璧合?!迸_上,英俊倜儻的正德皇帝娶了楚楚動人的酒家姑娘李鳳姐,臺下,韶華正盛的孟小冬嫁給了美男子梅蘭芳。不知是戲如人生,還是人生如戲。這段婚姻只維持了幾年便失去了它。傲氣的孟小冬在報紙上連發(fā)三天啟事:...“……名定兼祧,盡人皆知。乃蘭芳含糊其事,于祧母去世之日,不能實踐前言,致名分頓失保障……是我負人?抑人負我?世間自有公論,不待冬之贅言……”她痛快淋漓地解除了與梅蘭芳的婚姻關(guān)系,最后對梅蘭芳發(fā)誓:“我今后要么不唱戲,再唱戲不會比你差;今后要么不嫁人,再嫁人也絕對不會比你差!”,宣告他們婚姻的最終走向。

她一嫁梅蘭芳,二嫁杜月笙,兩者都是名震中國近現(xiàn)代史的大人物,此中款曲與她的委屈,至今為世人津津樂道。

不知大家對于孟小冬她一嫁梅蘭芳,二嫁杜月笙,是怎樣的看法?

 - END - 

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