京劇繼承了中國古典戲劇的傳統(tǒng)，在原有基礎(chǔ)上有了長足的發(fā)展，揭開了中國戲劇史的新篇章。所謂諺訣，就是在京劇演員當(dāng)中，根據(jù)多年的舞臺實踐，總結(jié)出來的一些帶規(guī)律性的類似口訣的條條道道。在圈內(nèi)外流傳多年，供人學(xué)習(xí)和借鑒。
一部京劇史，至今200年，誕生了數(shù)以百計的藝術(shù)家，他們不僅神乎其技，藝壓群雄，而且其中許多人都有高尚的戲德和積極開拓的創(chuàng)新精神。他們德藝雙馨，貢獻(xiàn)厥偉，有許多動人、感人的故事，這里選擇其中幾個故事予以分享。
清代花部地方戲興起后，先后出現(xiàn)過360多個聲腔劇種，每個聲腔劇種都有自己的劇目，各自擁有數(shù)以百計、數(shù)以千計的劇目，其總數(shù)當(dāng)數(shù)以萬計真可謂汗牛充棟、浩如煙海。1987年版的曾白融《京劇劇目詞典》收錄了5400余個劇目。
京劇劇目具有歷史、連貫和系統(tǒng)性，繼承了昆曲、京腔、徽調(diào)、漢調(diào)、梆子、秦腔、柳枝腔、羅羅腔等聲腔劇種的大量劇目。內(nèi)容豐富，視野開闊，全方位、多角度地反映了廣闊復(fù)雜的社會人生。舉凡帝王將相、皇親貴冑、清官循吏、文人墨客、市井小民，三教九流、
五行八作（ 泛指各行業(yè)。錢行、糧行、絲行、布行、雜貨行，銅器、木器、絲綢、漿麻、腿帶、首飾、氈帽、剪鎖等，是傳統(tǒng)意義的「五行八作」。），各色人等無不登臺亮相。花精柳魅、神仙鬼怪也時時出現(xiàn)在京劇舞臺上。無論是朝政紛爭、軍國大事、朝代變遷、人事更迭、江湖俠事、田野牧歌，還是縱橫捭闔的謀略、金戈鐵馬的廝殺；也無論是男女間的旖旎戀情、人與人之間的相互慰籍，還是超然出世、羽化登仙的奇特想象，形形色色無不在京劇中得到體現(xiàn)。
數(shù)千齣京劇劇目宛如一部立體、形象的中國歷史，搬演出斑駁陸離的生活圖景，刻畫出多姿多態(tài)的人物形象，描繪出波瀾壯闊的歷史畫卷，表現(xiàn)出中華民族對愛情、自由、幸福的憧憬，對真善美的熱烈追求。
諺語口訣
一臺無二戲：不能突出自己搶戲。
一字走了調(diào)，全盤皆是輸：演員要音準(zhǔn)。
一字為師，學(xué)無常師：一個字的指點也是老師。
一字，二勁，三氣兒，四昧兒：雷喜福的唱唸技術(shù)四點要求。
一招鮮，吃遍天：演員要有絕活。
一響遮百丑：先讓觀眾聽得清楚。
千斤話白，四兩唱：唸白的重要性。
上去一個蛋，下來一條線：翻跟頭上去身體縮成蛋形，著地手腳挺直。
無丑不成戲：丑角重要性。
不要千人一面，要一人千面：刻畫人物的功夫。
內(nèi)行看門道，外行看熱鬧：欣賞者的專業(yè)性。
文戲武唱，武戲文唱：戲演到成熟階段的表現(xiàn)。
寧穿破，不穿錯：京劇服裝有嚴(yán)格規(guī)范。
寧可先過火，不可出頭老：演員初上臺要賣力氣。
寧可尖唸團(tuán)，最忌團(tuán)唸尖：唱唸中忌諱將團(tuán)字按尖字唱。
臺上一分鐘，臺下十年功：表演獲得成功很艱苦。
字有頭腹尾，音分發(fā)放收：唱唸第一個字出音要分解字頭、字腹、字尾。
行不動裙，笑不露齒：青衣行動時走得要穩(wěn)，女性角色要掩口而笑。
早扮三光，晚扮三慌：扮戲時間長要早去扮戲。
先打閃，后打雷：精彩唱段要有鋪墊。
戲不離技，技不離戲：內(nèi)容和技巧的關(guān)系。
男怕《夜奔》，女怕《思凡》：兩場獨角昆曲戲，需要堅實基本功。
要演深，通古今：演員要了解歷史。
演者不動情，看者不同情：演戲要有真情。
戲無情不感人，戲無理不服人，戲無技不驚人：演好戲的三個條件。
老戲要新，新戲要老：老戲創(chuàng)新和新戲繼承的道理。
救場如救火：演員的戲德。
流派流派，有流才有派：流傳不下去就會衰微。
眼是心之苗：好演員要會用眼睛表達(dá)感情。
唱死昭君，舞死王龍，翻死馬童：《昭君出塞》中三個角色，很考驗演員技巧。
銅錘怕黑，架子怕白：勾黑臉和白臉角色的難度。
慌腔，走板，不搭調(diào)：演員演唱上的缺欠。
演人別演行：演戲不能用死程序。
典故
程長庚拒不「走穴」
程長庚特別看重自己的三慶班，從來不外串（走穴）演戲，少掙了成千上萬的銀子。但有一次他沒擋過去。同治年間，一次過春節(jié)，都察院團(tuán)拜，邀請四喜班演戲，覺得沒程長庚像缺了點什么似的，但被程長庚拒絕，便差人到了程長庚的下處，把他抓到都察院衙門綁在抱柱上，問程長庚為什么不給老爺唱戲。程長庚把牙一咬，氣哼哼地說：「我嗓子痛，唱不出來，難道唱戲的就一輩子不生病？」最后只好把他放了。
梅巧玲燒券
梅巧玲是同治、光緒年間最著名的旦角演員，四喜班班主。具有古道熱腸、扶危濟(jì)困的「俠」氣，當(dāng)時有「俠伶」之稱。同鄉(xiāng)好友御史謝夢漁為官清正，老且貧，梅巧玲經(jīng)常送銀解困，謝也必寫一借據(jù)以示將來必還。謝病逝，梅巧玲親往靈前吊祭，并取出一沓借據(jù)，在謝家人驚恐之中，將借據(jù)投于火中燃成灰燼，并再次贈銀為老友送葬。
梅巧玲的義薄云天，影響了幾代人，也包括他的孫子──京劇大師梅蘭芳。梅蘭芳的歷史典故有梅蘭芳蓄須拒日偽、日本少佐對梅大師說「不客氣」了、梅蘭芳剃須等。
孟小冬為什么不灌唱片
十九世紀(jì)40年代初，有唱片公司要灌孟小冬的所有老生戲唱片。正當(dāng)孟小冬本人十分高興地準(zhǔn)備錄音時，有戲劇界的前輩對孟小冬說：「你師父余叔巖現(xiàn)在有病不能經(jīng)常上園子演戲，就靠給唱片公司灌唱片貼補嚼谷，你不要搶他的飯碗！」孟小冬想到老師對自己的恩情，便毅然拒絕了唱片公司的邀請，再也不灌唱片。
這只是幾個故事，京劇史上還流傳著張二魁票友創(chuàng)流派、余三勝現(xiàn)場編詞、譚鑫培讓戲楊小樓、楊月樓苦學(xué)成大器、葉春善撅了譚五爺、譚富英土臺子上摔「吊毛」、汪桂芬?guī)锥雀〕羷?chuàng)汪派、汪笑儂創(chuàng)「新汪派」、奚派為何也演馬派戲、尚小云押房契、程硯秋徒手斗日特等許多京劇藝術(shù)家德藝雙馨的典故。
傳統(tǒng)經(jīng)典劇目
據(jù)陶君起《京劇劇目初探》和曾白融《京劇劇目辭典》可知，京劇劇目大概有5400余種。洋洋大觀的京劇劇目文本被保存在《升平署抄本（皮黃）》、《車王府藏曲本》、《梨園集成》、《戲考》、《京戲大觀》、《京劇大觀》、《名伶京調(diào)大全》、《戲?qū)W匯考》、《京劇叢刊》、《京劇匯編》等京劇劇目典籍之中。
由于篇幅所限，這里羅列35齣各類經(jīng)典傳統(tǒng)戲，它們是：
《封神榜》、《趙氏孤兒》、《搜孤救孤》、《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《昭君出塞》、《漢明妃》、《打金磚》、《春閨夢》、《長阪坡》、《群英會》、《龍鳳呈祥》、《失、空、斬》、《賣馬》、《羅成》、《汾河灣》、《貴妃醉酒》、《紅娘》、《紅鬃烈馬》（又名《王寶釧》）、《三岔口》、《四郎探母》、《清風(fēng)亭》、《烏龍院》、《武松》、《四進(jìn)士》、《玉堂春》、《二進(jìn)宮》、《鎖麟囊》、《鐵弓緣》、《黛玉葬花》、《小上墳》、《小放牛》、《打面缸》、《連升店》、《一匹布》、《天女散花》。
還有「八大拿」系列，京劇清代以黃天霸為主角的八齣戲叫「八大拿」。素材源于施公案，是宣揚清朝施公打通運河漕運的戲。「八大拿」戲，眾說不一，一說是《鄚州廟》拿謝虎、《八蠟廟》拿費德恭、《薛家窩》拿薛金龍、《殷家堡》拿殷洪、《河間府》拿一撮毛侯七、《東昌府》拿郝文僧、《霸王莊》拿黃隆基、《落馬湖》拿李佩。一說是把所有的黃天霸戲都?xì)w在一起，分為「八大拿」與「小八拿」，共16齣：八大拿是《薛家窩》、《洗浮山》、《霸王莊》、《雙鏢計》、《河間府》、《獨虎營》、《東昌府》、《殷家堡》，小八拿是《鄚州廟》、《落馬湖》、《任丘縣》、《淮安府》、《八蠟廟》、《連環(huán)套》、《蓮花院》、《馬家湖》。
建國后新劇目
建國后，整理改編和再創(chuàng)的傳統(tǒng)劇目有《趙氏孤兒》、《搜孤救孤》、《伍子胥》、《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《鬧天宮》、《轅門斬子》、《鍘美案》、《打漁殺家》、《玉堂春》、《金玉奴》、《四進(jìn)士》、《將相和》、《黑旋風(fēng)李逵》、《李逵探母》、《鳳凰二喬》、《響馬傳》、《赤壁之戰(zhàn)》、《九江口》、《獵虎記》、《雛鳳凌空》、《鐵弓緣》、《梅玉配》、《罷宴》、《周仁獻(xiàn)嫂》、《反徐州》、《孫安動本》、《詩文會》、《陳三兩爬堂》、《西廂記》、《倩女離魂》、《望江亭》、《桃花扇》、《赤桑鎮(zhèn)》、《秦香蓮》、《碧波仙子》、《穆桂英掛帥》、《楊門女將》、《春草闖堂》、《謝瑤環(huán)》、《貍貓換太子》等。
新編歷史故事劇有：《逼上梁山》、《三打祝家莊》、《楊門女將》、《海瑞罷官》、《穆桂英掛帥》、《獵虎記》、《謝瑤環(huán)》、《正氣歌》、《徐九經(jīng)升官記》、《曹操與楊修》、《畫龍點睛》、《膏藥章》、《宰相劉羅鍋》、《風(fēng)雨同仁堂》等。
新編現(xiàn)代戲則有：《白毛女》、《六號門》、《節(jié)振國》、《奇襲白虎團(tuán)》、《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《風(fēng)雨同仁堂》、《駱駝祥子》等。
此外還有新編神話京劇《柳蔭記》、《白蛇傳》、《盤絲洞》等。各類劇目難以盡舉，許多成為京劇舞臺常演不衰的保留劇目，豐富了人民的精神文化生活，為京劇藝術(shù)增添了光彩。
聯(lián)系客服
