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排比與對(duì)偶也是詩(shī)歌中常見(jiàn)的藝術(shù)手法，它的好處是長(zhǎng)于表現(xiàn)氣勢(shì)，在詩(shī)中造成一種有時(shí)鋪張楊厲，有時(shí)回環(huán)往復(fù)的效果，使思想感情以充分抒發(fā)與展示。

在當(dāng)代詩(shī)人中，郭小川的那些近似賦體的抒情詩(shī)，是擅長(zhǎng)運(yùn)用這種手法的：

• 哦，我的青春、我的信念、我的夢(mèng)想……
• 無(wú)不在北方的青紗帳里染上戰(zhàn)斗的火光！
• 哦，我的戰(zhàn)友、我的親人、我的兄長(zhǎng)……
• 無(wú)不在北方的青紗帳里浴過(guò)壯麗的朝陽(yáng)！
• 哦，我的歌聲、我的意志、我的希望…
• 好象都是在北方的青紗帳里生出翅膀！
• 哦，我的祖國(guó)、我的同胞、我的故鄉(xiāng)……
• 好象都是在北方的青紗賬里煉成純鋼！
• 《青紗帳——甘蔗林》

這兩節(jié)詩(shī)由“哦”領(lǐng)起了四個(gè)排比句，而在排比中每節(jié)間行的一、三和二，四句又構(gòu)成對(duì)偶，不僅是名詞與名詞的對(duì)偶（一、三句），整句語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的對(duì)偶（二、四句），它們成雙隔行相對(duì)，極其勻稱(chēng)、工整；而且在對(duì)偶中間更含有變化。

抽象的詞與實(shí)在的（青春——戰(zhàn)友，意志——同胞……）相對(duì)，“戰(zhàn)斗的火光”、“生出翅膀”與“壯麗的朝陽(yáng)”、“煉成純鋼”相對(duì)。

可以說(shuō)，正是由于這種排比與對(duì)偶彼此交織。相為更迭，才避免了詩(shī)的單調(diào)、板滯，使得句式錯(cuò)落有致，搖曳多姿，在勻稱(chēng)的回環(huán)往復(fù)中，內(nèi)心連綿起伏的無(wú)盡激情得以舒展并向前層層遞進(jìn)。

詩(shī)歌中為了突出感情的某一方面，或?yàn)榱藦?qiáng)調(diào)事物的某一特征，往往對(duì)描寫(xiě)的對(duì)象作有意的夸夭或縮小的描述，這種手法叫夸張。

“驚波一起三山動(dòng)，公無(wú)渡河歸去來(lái)”（李白：《橫江詞》）是通過(guò)視象造成的錯(cuò)覺(jué)進(jìn)行夸張，用以刻畫(huà)橫江浦波浪的險(xiǎn)惡。

“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲”（李白：《子夜吳歌》），是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)夸張想象中的長(zhǎng)安情景，月下萬(wàn)戶(hù)搗衣，突出表現(xiàn)了婦女們對(duì)遠(yuǎn)在玉門(mén)關(guān)征戍的丈夫的思念情緒。

賀敬之的《回延安》中寫(xiě)道：

• ……兒回回夢(mèng)里回延安,
• 雙手摟定寶塔山。

難道人真能有這高手有這長(zhǎng)嗎？當(dāng)然不是。這里寫(xiě)夢(mèng)境又輔之以夸張，極言對(duì)延安的

思念和深厚情感。同詩(shī)中還有

• 一口口米酒千萬(wàn)句話(huà)，
• 長(zhǎng)江大河起浪花。

當(dāng)然不一定真的說(shuō)了一千，一萬(wàn)句話(huà)，可是它卻生動(dòng)地描述出重見(jiàn)親人后，想把埋藏進(jìn)心中多年的話(huà)，一下子都傾吐出來(lái)的情景。上句的夸張中寫(xiě)實(shí)，緊連下句比喻的虛寫(xiě)，越加渲染出此情此景的熱烈與歡騰。

總之，夸張手法在有才能的詩(shī)人筆下，將會(huì)顯示出其無(wú)限多樣性。但是夸張的運(yùn)用必須符合生活的邏輯；合情入理，是夸張的生命。