律詩有一般的結(jié)構(gòu)規(guī)律，也有特殊的結(jié)構(gòu)規(guī)律。
格律詩包括四句的絕句、八句的律詩和十句及十句以上的長律。這里說格律詩的結(jié)構(gòu)，是指絕句和八句律詩的結(jié)構(gòu)。概括地說，無論絕句還是律詩，其結(jié)構(gòu)一般都有四部分，即起、承、轉(zhuǎn)、合。但也有特殊的情形，特殊的情形較為復(fù)雜些。

一、絕句的結(jié)構(gòu)

（一）絕句的一般結(jié)構(gòu)

絕句，第一句起，第二句承，第三句轉(zhuǎn)，第四句合。絕句中起承轉(zhuǎn)合用得比較多。示例如下。

①賀知章《詠柳》

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

第一句起總寫柳樹的形象并切題，第二句承，細(xì)寫實寫柳樹枝條，雖然沒有直接寫葉，但有枝條而聯(lián)想到葉，是順理成章的，這可以算是虛寫葉。第三句轉(zhuǎn)，由寫實物轉(zhuǎn)而提出問題。第四句合，回答第三句提出的問題。這首絕句具備完整的起承轉(zhuǎn)合四部分。

②陳陶《隴西行》

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。

這首絕句，第一句是起，第二句是承，總寫隴西行之所見所聞，表現(xiàn)了對匈奴作戰(zhàn)中將是的英勇和犧牲；第三句是轉(zhuǎn)，離開所見所聞，轉(zhuǎn)而抒情，這一句的“無定河邊骨”既與第二句的“貂錦喪胡塵”緊密相聯(lián)，又與第四句構(gòu)成流水聯(lián)，是完整的一句話，扣合全篇，表達(dá)了作者對戰(zhàn)士和人民的深切同情，委婉地流露出非戰(zhàn)色彩。整首絕句具備起承轉(zhuǎn)合四部分完整的結(jié)構(gòu)。

③繆氏子《賦新月》

初月如弓未上弦，分明掛在碧霄邊。

時人莫道蛾眉小，三五團(tuán)圓照滿天。

就是按照一般結(jié)構(gòu)規(guī)律安排結(jié)構(gòu)的。第一句是起，切近詩題，概括出了初月的形象，像一張沒有上弦的弓。第二句承接第一句寫初月的位置，初月掛在天空上。第三句是轉(zhuǎn)，寫初月的形象轉(zhuǎn)而向議論過渡，“時人莫謂蛾眉小”中的“蛾眉”，是指蛾眉新月，所以這一句既與第二句有密切的聯(lián)系，又未向末句過渡做好了準(zhǔn)備。第四句是合，緊接上句，得出結(jié)論“三五團(tuán)園照滿天”，同時照應(yīng)全篇。這首詩可以看作是一首哲理詩，寫新生事物的成長發(fā)展過程，具備了完整的起承轉(zhuǎn)合四部分結(jié)構(gòu)。

④范成大《四時田園雜興》

采菱辛苦廢鋤犁，血指流丹鬼質(zhì)枯。

無力買田聊種水，近來湖面亦收租。

第一句起，切近詩題，雖不直接，卻也聯(lián)系密切，說明因租稅太重而廢棄鋤犁 ，不去種田，而去采摘菱藕。第二句是承，緊接第一句“采菱辛苦”而說“血指流丹鬼質(zhì)枯”，具體寫出采菱的千辛萬苦之狀。第三句是轉(zhuǎn)，揭示前兩句中包含的意思，并準(zhǔn)備向第四句過渡。第四句揭示出事情的本質(zhì)，種地租稅太重，到湖面上采菱藕，可湖面上也收租稅了。一首詩把當(dāng)時社會逼得農(nóng)民走投無路的情形寫得具體實在了。這末一句有緊緊與全詩相照應(yīng)，形成一體。這首詩也是由起承轉(zhuǎn)合四部分構(gòu)成的。

（二）絕句的特殊結(jié)構(gòu)

1、兩句鋪陳，兩句議論或抒情或敘事

①蘇軾《飲湖上初晴后雨》

水光瀲滟晴方好。山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

這首絕句第一句是寫晴天西湖的美景，晴天“水光瀲滟”才是最美的；第二句是寫陰天的美景，陰雨天里，“山色空蒙”才是最美好的。這兩句是寫西湖美景。后兩句轉(zhuǎn)而議論，又兼比喻，說西湖像“淡妝濃抹”的西施一樣美麗。整首絕句先寫景，后議論，其結(jié)構(gòu)是由兩部分構(gòu)成的。

②楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

這也是由兩部分構(gòu)成的。這首絕句是先議論，后寫景，給議論提供依據(jù)。絕句開篇提出觀點，即六月的西湖風(fēng)光特別美麗，與四季的其它季節(jié)不同。然后描寫荷葉一片碧綠，遠(yuǎn)與天接；再在荷花，與日光相映，鮮艷如火，自有別樣的美麗。整首絕句議論與描寫相結(jié)合，渾然一體。

③無名氏《題壁》

白塔橋邊賣地經(jīng)，長亭短驛最分明。

如何只說臨安路，不較中原有幾程。

“地經(jīng)”即是地圖。前兩句先敘事，寫白塔橋邊又買地圖的，可地圖上畫的只是臨安附近的詳細(xì)情形。后兩句提出疑問：如何僅僅是這樣，而沒有畫上中原的通道路歷程呢？這實質(zhì)是議論，批評南宋王朝偏安一隅，不思恢復(fù)，整首絕句也是由兩部分構(gòu)成的。

2、前三句鋪陳，第四句轉(zhuǎn)，揭示中心

①王昌齡《從軍行》

烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。

更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。

這首絕句寫得是戍邊戰(zhàn)士思鄉(xiāng)的情形。先寫邊地的景物和人物，某座邊城附近有座高高的烽火臺，時令已是秋天，一位戰(zhàn)士孤獨地坐在烽火臺下，凄涼的海風(fēng)吹來，他捶著羌笛，羌笛吹出了《關(guān)山月》這首思鄉(xiāng)的曲子。這三句詩描寫了一幅邊地的風(fēng)物畫。最后一句揭書絕句的中心，“無那（無奈）金閨萬里愁”，寫出長期戍邊的戰(zhàn)士對遠(yuǎn)在萬里之外的家中妻子思念之情，其中似乎包含著非戰(zhàn)的色彩。這首絕句由前三句后一句構(gòu)成兩部分。

二、律詩的結(jié)構(gòu)

（一）律詩的一般結(jié)構(gòu)

絕句是四句，第一句起，第二句承，第三句轉(zhuǎn)，第四句合，比較明顯，絕句這種結(jié)構(gòu)應(yīng)用比較多見。而律詩是八句（四聯(lián)），一般來說，則可以分為：一、二句，首聯(lián)——“起”，三、四句，頷聯(lián)——“承”，五、六句，頸聯(lián)——“轉(zhuǎn)”，七、八句，尾聯(lián)——“合”。

1、舉例分析

①杜甫《旅夜書懷》

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟”。首聯(lián)是起，以介紹景物、地點、時間來開頭。景物——“細(xì)草”；“微風(fēng)”、地點——船上；時間——夜晚。這個跟寫抒情散文的開頭有一些相似。

但是，不是每一首詩都是這樣開頭的，只是寫以景抒情的詩，一般是這樣開頭的。
再就是你所寫的景要與抒發(fā)的感情色彩相符合，杜甫詩的前兩句描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當(dāng)時杜甫離成都是迫于無奈。765年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。

“星垂平野闊，月涌大江流”。頷聯(lián)是承，就是承接首聯(lián)寫意，人在舟中，先看天幕，后看大江。

所謂承，就是承接首聯(lián)的寫意，進(jìn)一步深入、細(xì)致，不能再停留在首聯(lián) 的寫景上了，不然，就顯得不利索，反復(fù)無常了，必須具體描述，給人有一種在意思上遞進(jìn)的感覺。

同時兩句的意思不得合掌，一句寫動，另外一句就寫靜，一句寫遠(yuǎn)處，另外一句就寫近處。大家過細(xì)看：“星垂平野闊”，這一句就是寫的靜和遠(yuǎn)處；“月涌大江流”，這一句就是寫的動和近處。一靜一動，一遠(yuǎn)一近，是避免合掌的。這個是破解合掌的方法之一。

第三、四句寫遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無靠的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。

“名豈文章著，官應(yīng)老病休”。頸聯(lián)是轉(zhuǎn)，頸聯(lián)轉(zhuǎn)到主題，抒發(fā)感慨：那些達(dá)官貴人哪里是文章好升上去的；我這個小官，又老又病，人家叫我退休呢！

所以說，頸聯(lián)必須切入主題思想，如果還按照頷聯(lián)的方法寫下去，就顯得延伸、散漫，主題難以突出，甚至突出不了主題思想。這樣，很可能就要成為一首廢詩。一首詩沒有主題，就好比一個精神恍惚人在做一件很無謂的事情，別人始終看不出來他做這件事情的目的是什么？

詩的后半是“抒懷”。第五、六句說：“有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？做官，倒應(yīng)該因為年老多病而退休?！边@是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長期被壓抑而不能施展，自己會“文章”（詩歌），可那時候，人不會因為文章好而著名。當(dāng)個小官，卻又不得不退休。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。

頸聯(lián)是作者抒發(fā)感情的重點地方，是大海航行的目的地，同時也是寫七律最難寫的地方。大家寫七律時，對于轉(zhuǎn)句不可有絲毫的馬虎。

“飄飄何所似，天地一沙鷗”。尾聯(lián)就是合，要寫好合句，必須承接轉(zhuǎn)句的心情，抒發(fā)身世之感：我到處飄泊，居無定所，只是天地間的一只沙鷗??！

合句就好比散文的結(jié)束語，或抒發(fā)感情，；或呼吁召喚；或引人深思；等等，結(jié)尾的方式很有多。

但是，它與散文的結(jié)束語有一點不同，詩的合句必須在轉(zhuǎn)句的基礎(chǔ)上寫，進(jìn)一步地突出主題，抒發(fā)自己的感情，闡明自己的觀點，既要點題，又要讓人回味，有的詩是召喚式的結(jié)尾，要讓人有共鳴，有的則是以比喻句子結(jié)尾，發(fā)人深思。杜甫詩的最后兩句是說：“飄然一身像個什么呢？不過像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了?！痹娙思淳白詻r以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，一字一淚，感人至深。

②王灣《次北固山下》

客路青山外（起），行舟綠水前（承）。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

（中間的四句可以抽掉）

鄉(xiāng)書何處達(dá)（轉(zhuǎn)），歸雁洛陽邊（合）。

有的律詩，四聯(lián)的起、承、轉(zhuǎn)合沒有那么明顯。所以有人認(rèn)為律詩的一、二、七、八句已有起承轉(zhuǎn)合的意思，三四句的頷聯(lián)，五六句的頸聯(lián)用了兩副對仗工整的句子，只是起文采修飾的作用，甚至把當(dāng)中四句抽出來，也能成為一首意思完整的詩。例如，七律的起承轉(zhuǎn)合按句分式：
第一句（起），第二句（承），第七句（轉(zhuǎn)） 第八句（合）。

2、要點歸納

所謂起承轉(zhuǎn)合，就是一首詩，怎樣開始，怎樣發(fā)展，怎樣變化，怎樣結(jié)尾。元代范德機(jī)在他的《詩法》中說：“作詩有四法：起要率直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永”。這種方法曾經(jīng)被當(dāng)作“八股”批判過，但實際上這是可取的。雖然不能說每首詩都要生搬硬套，而是布局謀篇上應(yīng)該有邏輯思維，把整首詩的框架安排好。

①起要直率：就是要生動、突兀，能統(tǒng)領(lǐng)全篇，緊扣主題，給下文留下空間；同時要有吸引力，能打動讀者。起句有明起、暗起、反起、興起等。以興起最為常見。

②承要舂容：一般來說，詩的第一層意思在這里完成，或承意或承景或承事，要與上聯(lián)銜接，又要為下句作好鋪墊。所謂舂容就是沖擊容器，使之?dāng)U大，換句話說，承句的內(nèi)容要對起句內(nèi)容發(fā)展擴(kuò)大。

③轉(zhuǎn)要變化：就是要有承上啟下的作用。要跌蕩、起伏；避免平鋪直敘。如果承句是寫景，轉(zhuǎn)句便開始抒情或議論；如果承句是抒情，轉(zhuǎn)句便可寫景或議論，要為結(jié)束主題作好準(zhǔn)備。

④合句要淵永：所謂“淵永”就是深刻有余味。結(jié)句最要緊，他是全詩的概括和總結(jié)，在意境上要升華到高峰。要言有盡而意無窮，淵永就是深長雋永的意思。

（二）律詩的特殊結(jié)構(gòu)

1、第四聯(lián)又轉(zhuǎn)又合

①洪覺范《秋千》

花架雙栽翠絡(luò)偏，佳人春戲小樓前。

飄揚血色裙拖地，斷送玉容人上天。

花板潤沾紅杏雨，彩繩斜掛綠楊煙。

下來閑處從容立，疑是蟾宮謫降仙。

詩中第一聯(lián)起，概括了全詩的內(nèi)容，寫佳人春日打秋千，并切題。第二聯(lián)承，寫佳人打秋千時飄飄蕩蕩的美麗形象。第三聯(lián)續(xù)承，寫花板、彩繩的美麗和環(huán)境的優(yōu)美，“紅杏雨”“綠楊煙”的對仗尤為巧妙，給人美感。第四聯(lián)又轉(zhuǎn)又合，出句離開第三聯(lián)的鋪陳，寫佳人打罷秋千，從花架上下來的動作，對句，最后完成對佳人形象的描繪，“疑是蟾宮謫降仙”寫佳人如同下飯的仙女，形象美麗，并最后扣合首聯(lián)，照應(yīng)全篇。

②毛澤東《送瘟神》

春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

天連五嶺銀鋤落，地動山河鐵臂搖。

借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。

這首詩也是第一聯(lián)起，開篇概括新中國的大好形勢，與前一首《送瘟神》形成鮮明對比，且切題。第二三聯(lián)共同承接第一聯(lián)具體描繪新中國人民進(jìn)行社會主義生產(chǎn)建設(shè)的無比熱情，暗示了血吸蟲防治取得巨大成就，改變中國社會的面貌。第四聯(lián)聯(lián)系前一首《送瘟神》及詩題，出句陡轉(zhuǎn)，然后扣合，“借問瘟君欲何往？紙船名燭照天燒”，寫按照地方風(fēng)俗送走瘟神，緊扣詩題及全詩。

這幾首詩的結(jié)構(gòu)與律詩的一般結(jié)構(gòu)是不同的。第三聯(lián)都沒有轉(zhuǎn)，而是第四聯(lián)又轉(zhuǎn)又合。

2、第一句總括，六句展開，末句總結(jié)

①程顥《秋日偶成》

閑來無事不從容，睡覺東窗日已紅。

萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。

道通天地有形外，思如風(fēng)云變態(tài)中。

富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄。

這首詩第一句是起，“閑來無事不從容”，概括了人生態(tài)度。第二句到第七句是承，分別寫生活、活動、思想、道德，概括了人生的具體生活活動。第八句是合，得出一句結(jié)論，“男兒到此是豪雄”。這其中的“此”就是指中間六句的全部內(nèi)容。這首詩共有三部分構(gòu)成，與律師的一般結(jié)構(gòu)有所不同。

3、第一聯(lián)總括，后三聯(lián)鋪陳

①毛澤東《長征》

紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

首聯(lián)“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑”開門見山贊美了紅軍不怕困難，勇敢頑強(qiáng)的革命精神，這是全篇的中心思想，也是全詩的藝術(shù)基調(diào)。它是全詩精神的開端，也是全詩意境的結(jié)穴，“不怕”二字是全詩的詩眼，“只等閑”強(qiáng)化、重申了“不怕”；“遠(yuǎn)征難”包舉了這一段非凡的歷史過程，“萬水千山”則概寫了“難”的內(nèi)外蘊涵。這一聯(lián)如高山墜石，滾滾而下，牽動著全篇，也籠罩著全詩。第二聯(lián)承，緊承第二句的“千山”，第三聯(lián)承，緊承第二句的“萬水”，兩聯(lián)共同寫出紅軍長征中經(jīng)過艱苦卓絕的斗爭，戰(zhàn)勝重重困難，奪取勝利的英雄氣概。第四聯(lián)出句中的“千里雪”寫紅軍爬雪山過草地，這是與二三聯(lián)繼續(xù)承接，寫紅軍長征的事實，而一個“喜”字，明顯帶有向下轉(zhuǎn)而過渡的意思，與對句“三軍過后盡開顏”明顯第一脈相連，尾句極寫紅軍長征勝利的喜悅，與第一聯(lián)及全篇照應(yīng)。

②杜甫《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，忽聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

這首詩是由兩部分構(gòu)成的，第一聯(lián)概括全市內(nèi)容，寫作者聞官軍收復(fù)失地是高興的情形。后嗣那臉是寫作者高興得表現(xiàn)和想法及幻想的打算。結(jié)構(gòu)簡單，不同于常規(guī)。

4、兩聯(lián)寫景，兩聯(lián)寫事

①杜甫《登高》

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩是兩聯(lián)寫景，兩聯(lián)敘事抒情。詩中以風(fēng)急、天高、猿嘯、渚清、沙白、鳥飛、落木蕭蕭、長江滾滾等意象寫哀情景。后兩聯(lián)寫作者晚年貧病交加，窮愁潦倒的真實情形，是哀情。全詩以哀景寫哀情，內(nèi)容明確，結(jié)構(gòu)清晰。

②杜甫《夜（一作秋夜客舍）》

露下天高秋水清，空山獨夜旅魂驚。

疏燈自照孤帆宿 ，新月猶懸雙杵鳴。

南菊再逢人臥病，北書不至雁無情。

步檐倚杖看牛斗，銀漢遙應(yīng)接鳳城。

這首詩前兩聯(lián)描寫了一幅夔閣秋夜圖。夜晚露水凝結(jié)，天空高遠(yuǎn)，江水清澈；江兩岸的山寂靜如空。江面上零星地閃爍著幾點漁火；新月高懸于夜空之中。景物描寫呈現(xiàn)出一種凄清、空寂的氛圍，為后面四句的抒情做了鋪墊。

5、前三聯(lián)鋪陳，尾聯(lián)總結(jié)

①韓翃《同題游仙觀》

仙臺初見五城樓，風(fēng)物凄凄宿雨收。

山色要連秦樹晚，砧聲近報漢宮秋。

疏松影落空壇靜，席草醇香小洞幽。

何用別尋方外去，人間亦自有丹邱。

前三聯(lián)寫景，后一聯(lián)議論并敘事，結(jié)構(gòu)簡單明了。祖詠的《望薊門》“燕臺一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓”，始詩中第一聯(lián)回憶歷史，第二聯(lián)寫愿望山川形勢與軍威，第三聯(lián)寫地理與戰(zhàn)事，以上從三方面記中寫了薊門為形勝之地，鼓舞壯志。第四聯(lián)點名宗旨立志立功。全詩從事兩部分，屬于特殊結(jié)構(gòu)。

②唐寅《蒲劍》

三尺青青太古阿，舞風(fēng)砟破一川波。

長橋有影蛟龍懼，江水無聲日夜磨。

兩岸帶煙生殺氣，五更彈雨和漁歌。

秋來只恐西風(fēng)惡，削破風(fēng)棱恨轉(zhuǎn)多。

該詩前三聯(lián)以鋪陳手法，層層渲染蒲劍的鋒利神威，尾聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)，以蒲劍受到西風(fēng)摧折的悲慘命運，前后對比，卒章顯志，寄托了詩人懷才不遇（凄涼身世）的感嘆。（將“鋪陳”、“對比”理解為“鋪墊”、“反襯”也可）。

6、四聯(lián)寫景

①戴復(fù)古《月夜舟中》

滿船明月浸虛空，綠水無痕夜氣沖。

詩思浮沉檣影里，夢魂搖曳櫓聲中。

星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風(fēng)。

數(shù)點漁燈依古岸，斷橋垂露滴梧桐。

這首詩四聯(lián)寫景，第一聯(lián)應(yīng)該是沒有概括，尾聯(lián)也沒有照應(yīng)，只是四聯(lián)圍繞一個中心展開寫景，描寫了月夜在舟中欣享到的凄美憂傷的景色，其中或許有某些感悟。其結(jié)構(gòu)尤為特殊。

②杜甫《望岳》

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

這首詩首聯(lián)自問，而后圍繞岱宗（泰山）寫景。其中蘊藏著詩人對祖國河山的熱愛和對祖國山河的贊美之情。

7、其他方面

由以上分析可知，內(nèi)容決定形式，不完全同于絕句，律詩的結(jié)構(gòu)是依據(jù)內(nèi)容適當(dāng)安排的，并不強(qiáng)求一律。

此外，還要注意每首詩的首尾照應(yīng)。只有做到首尾照應(yīng)，全詩才能成為一個整體。這一點是萬萬不能忽視的。至于具體內(nèi)容，在分析每首詩的結(jié)構(gòu)時已經(jīng)有所分析，不再重述。

還要特別說一下尾聯(lián)兩句的連貫性。這一點也屬于律詩結(jié)構(gòu)的范圍。

王世貞《藝苑巵言》說：“七言律不難中二聯(lián)，難在發(fā)端及結(jié)句耳?！保ā稖胬嗽娫挕?04頁，1961年5月北京第1版，人民文學(xué)名出版社）。

謝榛《四溟詩話·卷一》說：“起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有余?！?（《滄浪詩話》104頁，1961年5月北京第1版，人民文學(xué)名出版社）。

首尾兩聯(lián)都具有連貫性，尾聯(lián)猶為要緊，兩句詩都為流水聯(lián)。有的是單句，有的是復(fù)句，都具有連貫性的特征。這些特征，是由各種關(guān)系形成的。

單句中，有的是比喻關(guān)系，“嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬”（李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》）；

有的是問答關(guān)系，“玉珰緘札何由達(dá)？萬里云羅一雁飛”（李商隱《春雨》）；

有的是提出問題，如“誰能將旗鼓，一為取龍城”（沈佺期《雜詩》）；

有的是狀語與中心語的關(guān)系，如“復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前”（王維《輞川閑居贈裴秀才迪》）；

有的如同現(xiàn)代漢語的“把字句”，并加以省略，“襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁”（王維《漢江臨眺》），等等。

復(fù)句中，有的是轉(zhuǎn)折關(guān)系，如“共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)”（柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》）；

有的是條件關(guān)系，”今日俸錢過十萬，與君營奠復(fù)營齋”（元稹《遣悲懷三首之一》）；

有的是因果關(guān)系，如“蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看”（李商隱《無題·相見時難別亦難》）；

有的是承接關(guān)系，”即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”（杜甫《聞官軍收河南河北》）；

有的是假設(shè)關(guān)系，如“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”（李商隱《隋宮》）；

有的是目的關(guān)系，如“欲投人處宿，隔水問樵夫”（王維《終南山》），等等。

以上只舉了一些例子來說明問題，并不全面?？傊⒁庋芯课猜?lián)兩句詩的關(guān)系，并且弄明白，再加以運用，對理解和寫好尾聯(lián)的兩句詩是有很大作用的。

以上主要談了律詩的結(jié)構(gòu)的一般性與特殊性。人們較多地了解律詩結(jié)構(gòu)的一般性，較少地了解律詩結(jié)構(gòu)的特殊性，甚至還會有人不承認(rèn)律詩結(jié)構(gòu)的特殊性，但律詩結(jié)構(gòu)的特殊性是確實存在的。據(jù)此人們可以依據(jù)內(nèi)容的需要，妥善靈活地組織律詩的結(jié)構(gòu)，安排好律詩的章法。