學(xué)習(xí)格律詩筆記（連載之十一）
（三）對仗要求
律詩和絕句在格律方面的主要不同點，是律詩除了上面所說的押韻、平仄外，還必須講對仗。對仗是一種修辭手法，這在絕句中是可有可無的。律詩是由八句組成，每兩句稱為一聯(lián):第一、二句稱為“首聯(lián)”或“起聯(lián)”，第三、四句稱為“頷聯(lián)”，第五、六句稱為“頸聯(lián)”(又稱“腹聯(lián)”)，第七、八句稱為“尾聯(lián)”。其中頷聯(lián)和頸聯(lián)，規(guī)定必須用對仗。
所謂“對仗”,就是每聯(lián)中的出句和對句在相同位置處的詞義成為“對偶”。對仗必須做到以下要求：（1）字數(shù)相等；（2）詞性對應(yīng)相對；（3）句式結(jié)構(gòu)相當(dāng)；（4）平仄相對；（5）意義相關(guān)或相反的對應(yīng)（最忌相同，稱為合掌）。其中每聯(lián)的上面一句稱為出句，下面一句稱為對句。每聯(lián)的出句和對句，其排列就像古代的儀仗隊一樣，兩兩相對（故稱“對仗”）。
對仗是律詩必須遵守的格律之一。律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)，必須對仗。至于首聯(lián)和尾聯(lián)，一般不用對仗。當(dāng)然，也有人在首聯(lián)和尾聯(lián)用對仗的；或是把頷聯(lián)的對仗用在首聯(lián)；甚至四聯(lián)全用對仗的；也可以少到一聯(lián)，這種情況很罕見；尾聯(lián)一般不用對仗，只有少數(shù)例外。但這些形式都只能稱作變體，不是格律規(guī)定非做到不可的。
古體詩可以完全不用對仗。有時為了修辭的需要也可用一些對仗，但對仗用在什么地方都可以。古體詩的對仗和格律詩不同之處：第一，格律詩的對仗，出句與對句不能同字；古體詩可以。第二，格律詩出句與對句必須平仄相對，否則是失對；古體詩可以平對平、仄對仄?？傊朋w詩的對仗是很自由的。
在格律詩形成以前的古體詩中，就已出現(xiàn)了對偶形式。如古詩十九首中的《行行重行行》中，就有“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”這種對仗句子。東漢辛延年的敘事詩《羽林郎》中，更有“長裾連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍田玉，耳后大秦珠。”這類工整的對仗句子。魏晉到南北朝時代，詩人在詩中使用對偶句子就更普遍，終于到唐初形成了律詩，把對仗作為律詩的內(nèi)容之一。
由于律詩中使用對仗，對絕句也產(chǎn)生了影響。在唐人的絕句詩以及后代的一些絕句詩中，有人就在絕句的前兩句或后兩句中也使用對偶句子，有的詩甚至四句都使用對偶句子。但這是作者安排的，并不是出于格律的要求。
在長期的藝術(shù)實踐中,唐代詩人豐富和發(fā)展了多樣化的對仗技巧和經(jīng)驗。
1、律詩的對仗。共有8種形式。除頷聯(lián)和頸聯(lián)規(guī)定必須對仗外，尚有其他幾種形式：
（1）正常格。頷聯(lián)和頸聯(lián)規(guī)定必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對。例如杜甫的《月夜憶舍弟》：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（頷聯(lián)對仗）
有弟皆分散，無家問死生。（頸聯(lián)對仗）
寄書長不達，況乃未休兵。
上詩中間兩聯(lián)是對仗句結(jié)構(gòu)，是七律中常見的。一般地說，主題思想（中心思想）在首尾兩聯(lián)，藝術(shù)中心在中間兩聯(lián)。中間兩聯(lián)難做，但在表達全詩思想內(nèi)容上并不占重要地位。但如果刪去中間兩聯(lián)，也就不成其為詩了。中間兩聯(lián)要求對仗工整，一聯(lián)寫景，一聯(lián)抒情；或一聯(lián)虛寫，一聯(lián)實寫。兩聯(lián)均寫景、抒情、虛寫、實寫也可。但切不可四句結(jié)尾平仄平行，兩聯(lián)對仗無變化。以毛澤東的《長征》詩為例說明不可四句平仄“平行”：
長
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。（頷聯(lián)對仗）
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。（頸聯(lián)對仗）
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
從上詩可見，中間兩聯(lián)雖均為實寫，但結(jié)構(gòu)有變化（頷聯(lián)出句和對句的最后三個字是“騰/細浪”、“走/泥丸”；頸聯(lián)出句和對句的最后三個字則是“云崖/暖”、“鐵索/寒”），不是四句平行的。這樣朗讀起來更有音樂美感。
（2）垂絳（tāo）格。首聯(lián)對，其余不對。所以稱之為“垂絳格”，詩篇結(jié)構(gòu)好像上面整齊下面松散的絳。例如李白的《長信宮》：
更有歡娛處，承恩樂未窮。
誰憐團扇妾，獨坐怨秋風(fēng)。
（3）蜂腰格。全詩只有一聯(lián)用對仗，這一聯(lián)多見于頸聯(lián)，有時首聯(lián)或頷聯(lián)也偶爾用之。在五律中多見，七律很少用。如賈島的《下第》：
杏園啼百舌，誰醉在花旁。
淚落故山遠，病來春草長。（頸聯(lián)對仗）
知音逢豈易，孤棹負三湘。
（4）偷春格。首聯(lián)、頸聯(lián)對。又稱為“換柱格”或“偷春格”。所以稱之為“偷春格”，意思是首聯(lián)把頷聯(lián)的對仗提前完成了，有如春光未到，應(yīng)在春天開的花，卻先春而開，好像偷了春光一樣。例如杜甫的《一百五日夜對月》：
（5）雀屏格。頸聯(lián)、尾聯(lián)對。詩篇猶如孔雀開屏形狀。如宋之問的《寄天臺司馬道士》：
舊游惜疏曠，微日尚磷緇。（頸聯(lián)對仗）
不寄西山藥，何由東海期。（尾聯(lián)對仗）
（6）鼎足格。首、頷、頸聯(lián)對，尾聯(lián)不對。詩篇前三聯(lián)對仗，猶如鼎足。如李白的《送友人》：
此地一為別，孤蓬萬里征。（頷聯(lián)對仗）
浮云游子意，落日故人情。（頸聯(lián)對仗）
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
再如杜甫的《返照》：
楚王宮北正黃昏，白帝城西過雨痕。（首聯(lián)對仗）
返照入江翻石壁，歸云擁樹失山村。（頷聯(lián)對仗）
衰年肺病惟高枕，絕塞愁時早閉門。（頸聯(lián)對仗）
不可久留豺虎亂，南方實有未招魂。
這種結(jié)構(gòu)的律詩比較常見。
也有后三聯(lián)對仗的，也叫“鼎足”對。這種對仗，為數(shù)較少。因為尾聯(lián)是全詩的結(jié)束，不用對仗，便于收合。這種對仗的例子，如楊炯的《從軍行》：
寧為百夫長，勝作一書生。（尾聯(lián)對仗）
（7）四對格。四聯(lián)全部對仗，也稱為“麟趾格”，意思是像麒麟的四蹄八趾，步履整齊。如杜甫的《登高》：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（首聯(lián)對仗）
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（頷聯(lián)對仗）
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。（頸聯(lián)對仗）
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（尾聯(lián)對仗）
這種七律前四句寫景，后四句抒情。
（8）扇對格。所謂“扇對”，指的是隔句相對，猶如折扇一般，扇骨與扇骨之間是相隔的。當(dāng)然，也可把它們看做上下兩聯(lián)對仗。如韓愈的《送李員外院長分司東都》：
今歲春光動，驅(qū)馳別上京。（首聯(lián)和頷聯(lián)，上下兩聯(lián)對仗）
飲中相顧色，送后獨歸情。
兩地?zé)o千里，因風(fēng)數(shù)寄聲。
詩中第一句“去年秋露下”和第三句“今歲春光動”對仗；第二句“羈旅逐東征”和第四句“驅(qū)馳別上京”基本對仗。再如杜甫《哭臺州鄭司戶、蘇少監(jiān)》中的“得罪臺州去，時危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴沒潛夫”。詩中第一、二句是哭鄭廣文，第三四句是哭蘇少監(jiān)。
律詩的對仗，除對仗位置外，還有其他方面的規(guī)定。第一，對仗的句子要合乎平仄格式；第二，要盡量用工對；第三，相對的字不能相同，即避重字。
2、絕句的對仗
（1）兩聯(lián)均不對仗，如王安石《梅花》：
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
兩聯(lián)均不對仗稱為散句：就是句與句之間，不講究對仗，這是絕句基本的常用結(jié)構(gòu)。
（2）首聯(lián)對仗，如陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》：
（3）尾聯(lián)對仗，如李白的《九日龍山飲》：
醉看風(fēng)落帽，舞愛月留人。（尾聯(lián)對仗）
又如杜甫的《絕句漫興》：
（4）兩聯(lián)全對，如李嶠的《風(fēng)》：
又如柳中庸的《征人怨》：
3、長律的對仗：
長律（又稱排律）除首、尾兩聯(lián)不用對仗外，其余各聯(lián)都用對仗。
（未完待續(xù)）
聯(lián)系客服
