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有一個(gè)匠人叫仇英

他出身低微、迫于生計(jì)

十二三歲就去做了漆工

他不善詩(shī)文也不精書法

但在他不長(zhǎng)的生命裏卻創(chuàng)作了

大量流傳後世的精美畫作

人物、山水、花鳥、青綠、淺絳、水墨

工筆、白描、設(shè)色

無(wú)所不工、無(wú)所不能

他的畫少有江河千里

也無(wú)險(xiǎn)峻構(gòu)圖

只是周身熟識(shí)的山水

勤勞的農(nóng)夫、清雅的文人

調(diào)皮的兒童、談笑的婦人

那些細(xì)緻入微的生活場(chǎng)景

單純而不單調(diào)、平淡而不平凡

如同他的性情、認(rèn)認(rèn)真真

一絲不茍、既遵循法度也適時(shí)迸發(fā)

日積月累，終以一個(gè)匠人的勤懇與謙恭

成為與沈周、文徵明、唐寅

並稱後世的明四家

—— 他就是仇英

仇英《摹清明上河圖》局部

仇英出生時(shí)，吳門畫派的創(chuàng)始人沈周70多歲了，文徵明和唐伯虎也近而立之年。但怎麼也想不到，這個(gè)年齡和他們相差懸殊的小孩，日後竟能成為同他們比肩的一代繪畫大師。

仇英生在蘇州太倉(cāng)縣一個(gè)平民家裡，父親是一個(gè)漆匠，雖說(shuō)那時(shí)的蘇州一帶手工作坊林立，商品經(jīng)濟(jì)萌發(fā)，但仇英的家庭狀況並不好，常常是餓著肚皮過(guò)日子。於是，他不得不在十二三歲就出來(lái)給父親幫工，學(xué)做漆匠營(yíng)生。提起漆匠，很多人都會(huì)帶有一些鄙夷，但對(duì)仇英來(lái)說(shuō)，那就是現(xiàn)實(shí)的生活，他沒(méi)有選擇的餘地。

仇英《蓮溪魚隱圖》局部

仇英小時(shí)候性格倔強(qiáng)，當(dāng)時(shí)坊間流行一種叫“二踢腳”的遊戲，就是單腳站立，另一隻腳橫放在支撐腳的膝蓋上，然後孩子們互相撞擊為樂(lè)，如果誰(shuí)的個(gè)頭小，就會(huì)被撞得人仰馬翻。這本應(yīng)是大塊頭孩子愛(ài)玩的遊戲，但瘦小的仇英總是能堅(jiān)持到最後。其實(shí)他也沒(méi)什麼訣竅，不過(guò)是大塊頭向他撞來(lái)時(shí)，要麼快速躲閃，要麼咬緊牙關(guān)，支撐的腳死死咬住地面不放。這樣時(shí)間久了，大塊頭反倒忍不住腿腳麻酸，長(zhǎng)歎一聲認(rèn)輸。

仇英摹宋畫

生活中的仇英也是一樣倔強(qiáng)堅(jiān)忍，當(dāng)漆工要學(xué)會(huì)識(shí)色、調(diào)色，甚至是設(shè)計(jì)圖案，還要經(jīng)常跟畫商畫店打交道。也囙此，年少的仇英常常能看到各種好畫。每當(dāng)有機(jī)會(huì)，他總是默默瞻仰一番，久久不肯離去。當(dāng)然，貧窮的仇英買不起這些昂貴的畫卷，他只是輕輕地來(lái)，悄悄地去，忍受著老闆的白眼和有錢人的譏嘲。即便這樣，他一有空就跑去畫店，蹲在視窗，偷偷地描摹著，雖無(wú)人喝彩，但也十分快樂(lè)。

仇英摹的宋畫已經(jīng)到了亂真、奪真的程度

故鄉(xiāng)總是安放不了肉身，和多數(shù)年輕人一樣，大概十七八歲，仇英做出了一生中最重要的決定：他離開了太倉(cāng)，告別老病的父母，孤身一人來(lái)到繁華的蘇州城，為心中的繪畫夢(mèng)想拼博一次。15世紀(jì)的蘇州是社會(huì)與藝術(shù)的大熔爐，如同西方正在進(jìn)行文藝復(fù)興的翡冷翠，藝術(shù)迸發(fā)的熱情，正在點(diǎn)燃每一顆激蕩不安的靈魂。

仇英《摹清明上河圖》局部

仇英來(lái)到蘇州毫不猶豫地選擇在桃花塢落腳，一是因這一帶手工業(yè)作坊雲(yún)集，玉器鋪、傢俱鋪、鑲嵌鋪、扇子鋪、燈鋪、琴鋪、金銀器作坊應(yīng)有盡有，畫匠、漆工比比皆是，此時(shí)毫無(wú)名氣的他只能先以自己擅長(zhǎng)的漆工為生。二是因當(dāng)時(shí)如日中天的吳門畫家大都寓居於此，仇英早有耳聞。唐寅的“桃花塢別墅”自不待言，文徵明的“文衙弄”和祝允明的“三茅觀巷”也在這裡，可謂才俊雲(yún)蒸，彪炳一時(shí)。

仇英《摹清明上河圖》局部

仇英在一家手工作坊幹活，白天兢兢業(yè)業(yè)地做漆匠，晚上就偷偷地作畫，常常一畫就是一個(gè)通宵。待到晨雞高喚，他就快速地用冷水衝衝臉，便投入到第二天的辛勞中。有時(shí)作坊主派他到外面幹活，他便趁機(jī)到一些繁華的廟宇、歌樓找一塊地方作畫。在喧鬧的蘇州城，當(dāng)時(shí)像他這樣的工匠和畫人非常多，他就這樣全神投入到自己的創(chuàng)作中。上天確實(shí)喜歡眷顧努力的人，有一天，正當(dāng)仇英一如以往地坐在街角畫畫時(shí)，文徵明發(fā)現(xiàn)了他。

仇英《摹清明上河圖》局部

文徵明發(fā)現(xiàn)仇英時(shí)，當(dāng)時(shí)仇英的畫技並不高超，但在他雅拙的筆觸中，卻有一股淳樸的氣韻在流動(dòng)，這正是文徵明所欣賞的。通過(guò)和仇英一番交談後，當(dāng)聽(tīng)聞他艱苦的出身時(shí)，文徵明更不由得對(duì)仇英高看一眼。從此以後，他對(duì)這個(gè)樸實(shí)勤奮晚輩極力提攜。

西元1517年，文徵明第一次邀仇英繪製《湘夫人》，那年文徵明四十八歲，仇英大概不過(guò)二十歲，剛剛走上畫畫這條路，無(wú)論從畫工還是心裡，都沒(méi)有達(dá)到成熟畫家的境界。

文徵明的畫

據(jù)記載，當(dāng)時(shí)文徵明“使仇實(shí)父設(shè)色。兩易皆不滿。乃自設(shè)之以贈(zèng)畫履吉先生?！闭f(shuō)是文徵明讓仇英設(shè)色，改了兩次都不滿意，最後自己動(dòng)手了。想必這件事對(duì)仇英是一個(gè)不小的打擊，但仇英並沒(méi)有感到委屈，反倒覺(jué)得自己有些辜負(fù)了文徵明的期望。於是仇英開始發(fā)奮地鑽研設(shè)色，這使得他後來(lái)在設(shè)色上達(dá)到的高度很少有人能超越。

仇英《桃源圖卷》局部

就連董其昌這個(gè)嚴(yán)苛的評(píng)論家，也不得不承認(rèn)仇英手上功夫的了得，尤其是仇英的青綠山水。他說(shuō)：“李昭道一派為趙伯駒、伯驌，精工之極而又有士氣，後人仿之者，得其工不能得起雅，若元之丁野夫、錢舜舉（錢選）是也。蓋五百年而有仇實(shí)父，在若文太史（文徵明）極相推服，太史於此一家畫，不能不遜仇氏?！?/trans>

這話大意是說(shuō)，畫史上畫青綠山水的畫家不少，但許多人的畫裏只有精工，沒(méi)有雅氣。五百年了，才有一個(gè)仇英。在青綠山水上，甚至文徵明與他相比也是遜色的。的確，很少人能像仇英一樣，把赭石、太白、石青、石綠這些顏色搭配得那麼好，典雅又簡(jiǎn)淡。

仇英《潯陽(yáng)送別圖》局部

蘇州自古學(xué)風(fēng)既盛，前輩帶後輩一直都是吳中的傳統(tǒng)。西元1526年，唐寅去世，一代才子的文采風(fēng)流就此終結(jié)，而這一年文徵明也以歲貢入京，授翰林詔待。對(duì)仇英來(lái)說(shuō)，心中自是萬(wàn)分不舍，而文徵明對(duì)剛剛嶄露頭角的仇英，也十分放心不下。眼前唐寅既逝，祝允明也重病纏身，當(dāng)時(shí)的蘇州畫壇除了周臣，更無(wú)第二人可以託付。於是文徵明讓仇英帶著自己的畫，前往周家。

文徵明的面子周臣當(dāng)然不能不給，而且他看了仇英作的《送朱子羽令沿山圖》氣魄不凡，大有前途，便欣然同意收下這個(gè)繼唐寅之後的又一弟子。周臣或許想不到，他無(wú)意中收的這兩位弟子，日後都有青出於藍(lán)勝於藍(lán)之名。

仇英《潯陽(yáng)送別圖》局部

得到周臣的指點(diǎn)後，仇英的畫技突飛猛進(jìn)。仇英自小就是個(gè)極其認(rèn)真的人，他臨摹歷代名畫一絲不茍，幾乎可以亂真。身處蘇州這個(gè)繁華地，耳邊自然少不了絲竹之聲、歌妓之美，但仇英也充耳不聞，視而不見(jiàn)，只是一心作畫，還不時(shí)地把畫寄到京城，讓文徵明點(diǎn)評(píng)。

雖然找不到關(guān)於仇英勤奮學(xué)畫的記載，但畫為心聲，從他留下來(lái)的一些畫中，我們?nèi)钥梢钥匆?jiàn)他長(zhǎng)久的勤懇與謙恭。仇英的畫很少有唐伯虎的灑脫揮霍，大都是苦心經(jīng)營(yíng)，工整典雅，筆筆落到實(shí)處，需要時(shí)間的積累和認(rèn)真的謀劃。

仇英《漢宮春曉圖》局部

從《漢宮春曉圖》就足以探見(jiàn)仇英的畫工之精妍，心思之細(xì)密。這幅長(zhǎng)達(dá)近六米的畫，描繪了皇家春季宮闈中嬪妃們（一百餘人）的日常生活。畫中有的在伏案讀書，有的在梳妝打扮，有的在奏樂(lè)、在閒談、在鬥草、在撲蝶、在賞花、在刺繡。還有引人注目的圍棋活動(dòng)，棋坪上布衣寥寥，縱橫棋道清晰可辨。畫中的每位嬪妃各有姿態(tài)，各具姿色，充滿了活潑快樂(lè)的氣氛。

仇英一生中委實(shí)畫了不少巨幅長(zhǎng)卷，有一幅畫是不能不提的，那就是《摹清明上河圖》卷。

仇英《漢宮春曉圖》局部

現(xiàn)藏於臺(tái)北故宮博物院

在經(jīng)歷了早年的艱辛歲月後，仇英終於在蘇州畫壇站穩(wěn)了腳跟，獲得一席之地。他的許多作品為社會(huì)所接受，許多追慕風(fēng)雅的商賈爭(zhēng)相購(gòu)買，眾多收藏家也爭(zhēng)先強(qiáng)後地邀請(qǐng)他作畫。

這時(shí)的仇英再也不用為生計(jì)發(fā)愁，也不用再去做低賤的漆匠營(yíng)生，展現(xiàn)在他面前的是一片坦途。他的交遊範(fàn)圍也進(jìn)一步擴(kuò)大，開始和一些富家、收藏家相識(shí)，如項(xiàng)元汴、週六觀、陳官、王獻(xiàn)臣、徐宗成、朱子羽等。這些人從某種程度上說(shuō)是仇英後半生的衣食父母，仇英基本是住到他們家中作畫，也囙此，仇英有機(jī)會(huì)臨摹歷代名家名畫，飽覽群書，這使他的藝術(shù)修養(yǎng)更上一層樓。於是他雄心勃勃，在畫風(fēng)上也開始新的攀登。

仇英《摹清明上河圖》局部

仇英《摹清明上河圖》是根據(jù)宋代張擇端《清明上河圖》所創(chuàng)作的。說(shuō)創(chuàng)作是因?yàn)槌鹩⒌摹赌∏迕魃虾訄D》對(duì)照原圖，無(wú)論在形制、大小、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、筆法、藝術(shù)表現(xiàn)上都有很大的差異。

張擇端的《清明上河圖》描繪的是北宋都城汴梁在清明節(jié)時(shí)的繁華景象。仇英繪製的是明中葉蘇州城繁華富庶的景象。從保存情況來(lái)看，張擇端的《清明上河圖》全長(zhǎng)525釐米，高25.5釐米。仇英的《摹清明上河圖》全長(zhǎng)987.5釐米，高30.5釐米。仇英除了在前者的高度上有所增加外，長(zhǎng)度幾乎延長(zhǎng)了近一倍。《清明上河圖》大約繪製了五百多個(gè)人物，而仇英畫了七百多個(gè)栩栩如生的人物，這些人物表情生動(dòng)，有神采。

仇英《摹清明上河圖》局部

從畫面中可以看到，有富家公子騎著高頭大馬悠然自得地踏青，也有富貴小姐坐著轎子，還有不少人圍著戲臺(tái)在看戲。河道裏停泊著往來(lái)的商船，兩岸的河拱橋上人來(lái)人往，有農(nóng)夫、商人、手工業(yè)者，有官員、讀書人、算命先生、各種各樣的攤販，五花八門、形形色色。

還有各式各樣的店鋪、酒肆、作坊、茶館、牌號(hào)都掛有自己醒目的牌號(hào)。街市上紛然雜陳的喧鬧景象，被仇英描畫得有理有條。同時(shí)遠(yuǎn)山近水、綠樹樓閣，互相點(diǎn)綴，互相襯托。江南所特有的典雅、清秀、婉約歷歷在目，引人入勝。

《摹清明上河圖》仇英整整畫了四年，他在畫上自題，“畫四年始競(jìng)”。可見(jiàn)仇英為這幅畫付出了大量的時(shí)間和心血，著實(shí)表現(xiàn)出了仇英式的驚人毅力和卓越才華。

仇英《摹清明上河圖》局部

其實(shí)，作為職業(yè)畫家的仇英，一直都被放在一個(gè)尷尬的位置上。雖然在當(dāng)時(shí)，他的畫得到極大的認(rèn)可，但他從來(lái)就沒(méi)有被當(dāng)時(shí)的人書寫為畫家，正史對(duì)他的記錄也幾乎為零，就連仇英的生卒年都是一個(gè)大約的時(shí)間，關(guān)於他的故事也只能偶爾從在一些名人題識(shí)中窺見(jiàn)一些蛛絲馬跡。

據(jù)說(shuō)仇英後來(lái)娶了一個(gè)農(nóng)民的女兒，養(yǎng)育了一子兩女。其中的一個(gè)女兒叫仇珠，因?yàn)閺男《δ咳?，長(zhǎng)大後也成為了當(dāng)時(shí)頗有聲名的女畫家。因?yàn)槭桥?，被記錄的也不多，只知道仇珠自幼早慧，?？锤赣H作畫，與文徵明的玄孫女兒文淑的畫有異曲同工之妙。

左下角是仇英在《潯陽(yáng)送別圖》上的落款

關(guān)於仇英，雖然歷史只留下了隻言片語(yǔ)，但他的畫依然很誠(chéng)實(shí)地展現(xiàn)了他。仇英的畫往往只寫一名字，蓋個(gè)圖章，也許有人會(huì)說(shuō)仇英不善詩(shī)文，這是藏拙的表現(xiàn)。但我想，通過(guò)後天的努力，仇英的修養(yǎng)遠(yuǎn)不止於此，這更像是一種克制的溫柔，不過(guò)分表達(dá)，只是希望人們看到他一筆一筆的坦誠(chéng)與勤懇。小心翼翼地把自己藏在畫的後面，這其中的誠(chéng)實(shí)和謙遜足以打動(dòng)世人的心。

仇英《上林圖》局部，根據(jù)司馬相如《上林賦》所作

仇英《南華秋水圖》

仇英《臨宋元六景圖冊(cè)》局部

仇英《赤壁賦圖》局部

仇英《蓮溪漁隱圖》局部

仇英《雙勾蘭花圖》

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