明代四家里，沈周、文徵明、唐寅，仇英。在這群文人畫(huà)家里，仇英也許是一個(gè)小小的異數(shù)。
他是匠人出身，后來(lái)以畫(huà)為生，一生都專注于此。他不善詩(shī)文，也不精于書(shū)法，在重視“畫(huà)外功夫”的當(dāng)時(shí)，也仍有一席位置，是當(dāng)時(shí)少有的純粹因畫(huà)畫(huà)本身而得名的畫(huà)家。
仇英 《蓮溪漁隱圖》局部
關(guān)于仇英，歷史里留下的記錄很少。大概是因?yàn)樗援?huà)為生，在一眾要么有家學(xué)背景，科考出身的文人畫(huà)家中間，仇英多多少少容易為畫(huà)史有所輕視。要知悉他的生平，還要從他畫(huà)上推敲。
桃花塢
蘇州是古吳都城所在，其中閶門(mén)被稱為“桃花塢”。吳門(mén)畫(huà)派的畫(huà)家們，都住在這一帶，也是當(dāng)年仇英生活的地方。
漆匠到畫(huà)匠
仇英在江蘇太倉(cāng)一個(gè)普通家庭里出生，從少年時(shí)起，就得幫著父親維持家里的生計(jì)。仇英的父親是漆匠，他從小就干些漆工活。
后來(lái)，仇英喜歡上畫(huà)畫(huà)，沒(méi)有老師指點(diǎn)，全憑自己。沈周、文徵明、唐寅、周臣等人的畫(huà)從蘇州一流到太倉(cāng)，他總是想辦法借來(lái)臨摹學(xué)習(xí)。
仇英 《梧竹書(shū)院圖》局部
初識(shí)文徵明
長(zhǎng)到十七八歲的時(shí)候，他獨(dú)自到蘇州城學(xué)習(xí)，一邊當(dāng)漆匠，一邊學(xué)畫(huà)。在那認(rèn)識(shí)了文徵明。
結(jié)識(shí)文徵明是仇英人生里的一個(gè)小的轉(zhuǎn)折，從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，他從漆匠成為了畫(huà)匠。正德十二年的時(shí)候，文徵明邀請(qǐng)了他一起繪制《湘夫人》，那年文征明四十八歲，而仇英也才二十歲上下，剛擺脫漆匠的身份專心學(xué)畫(huà)不久。
文徵明 《湘君湘夫人圖》局部
這里有個(gè)小插曲， 文徵明讓仇英設(shè)色，改了兩次都不滿意，最后就自己上手了。這件事對(duì)仇英來(lái)說(shuō)大概是一個(gè)不小的打擊。
仇英后來(lái)在設(shè)色上達(dá)到的高度后來(lái)很少人能超越，很少人能把赭石、太白、石青、石綠這些顏色搭配得那么好，典雅又簡(jiǎn)淡。
仇英畫(huà)里的顏色
師從周臣
文徵明赴京時(shí)將仇英托付給了周臣，仇英就這樣開(kāi)始和周臣學(xué)畫(huà)。當(dāng)時(shí)周臣已經(jīng)年邁，但是仇英還是從周臣處學(xué)到了很扎實(shí)的基本功，周臣畫(huà)里的院體風(fēng)格為仇英帶來(lái)了嚴(yán)謹(jǐn)與穩(wěn)健的意味。
周臣 《北溟圖》局部
仇英 《春游晚歸圖》局部
天籟閣里，筆不妄下
除了早年在蘇州生活比較艱苦以外，仇英在中年之后得到收藏家們的支持。其中和仇英關(guān)系最親密，相處時(shí)間最長(zhǎng)的是項(xiàng)元汴。項(xiàng)家四世善畫(huà)，也有項(xiàng)圣謨這樣的大家，且家資豐饒，世代收藏。
據(jù)說(shuō)，項(xiàng)元汴因?yàn)榈玫揭磺?，上有“天籟”兩個(gè)字，于是就用“天籟閣”命名自己“藏寶樓”。天籟閣就像是那個(gè)時(shí)代最了不起的博物館，同時(shí)代的文人、畫(huà)家、古董商人、文物掮客，沒(méi)有不希望能進(jìn)去飽眼福的；而只要曾經(jīng)出入天籟閣的人，也沒(méi)有不欽羨的。
仇英也因此大量觀摹古畫(huà)，完全打開(kāi)了眼界，畫(huà)里自然生出了些高古的意味。
五代 周文矩 《浴嬰圖》
仇英 《仿宋人圖冊(cè)》
宋人 《人物圖》
特征風(fēng)格——青綠
中國(guó)的青綠山水出現(xiàn)于魏晉時(shí)期，其興起與當(dāng)朝者對(duì)道教的推崇有關(guān)，所以不少青綠山水畫(huà)里，都會(huì)描繪仙山道觀，總有些神秘虛幻的色彩；而因?yàn)榍嗑G山水顏色艷麗，如果畫(huà)者不慎重，也容易流俗。
正因?yàn)榇耍嗑G山水雖然經(jīng)過(guò)宋代畫(huà)家趙令穰、趙伯駒的發(fā)展，到元代趙孟頫“托古改制”有了人文氣息，但仍然不是繪畫(huà)的主流。
宋代 王希孟 《千里江山圖》局部
仇英好像生來(lái)就有一種天然的謙遜，在不斷的臨摹學(xué)習(xí)中，他保留了青綠鮮妍用色的同時(shí)，著力烘托畫(huà)里可居可游的氛圍。所以他的青綠山水不是與人相隔的存在，是真切與人相親的自然。
最有代表性的大青綠山水《桃源仙境圖》，山峰都用石青、石綠點(diǎn)染，綠得很完全，用水暈開(kāi)來(lái)，色彩飽和度被降低了，于是也就有了秀美的氣息。樹(shù)枝用混了墨色的赭石勾勒，葉子則用花青上色，樹(shù)叢顯得郁郁蔥蔥。畫(huà)里高士穿著醒目的白色袍子，在林洞里彈琴、聽(tīng)琴。畫(huà)面柔美也靜謐。
仇英《桃源仙境圖》局部
仇英的小青綠則有《桃源圖卷》，山都是淺淺的綠，桃花桑竹，良田美池，阡陌交通，往來(lái)種作，所有的顏色都淺淡可愛(ài)，人的動(dòng)靜聲色也都活潑而喜悅。
仇英《桃源圖》局部
風(fēng)格特征——工整
寫(xiě)意與工筆一直是中國(guó)古典繪畫(huà)上的兩大畫(huà)體，過(guò)去大多稱為二者為“粗筆”和“細(xì)筆”。而在嘗試將工筆和寫(xiě)意兩種技法融合，在工整中仍舊能夠保留了文氣的，仇英無(wú)疑是做的最好的一位。
高居翰曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)仇英的《柳塘漁艇圖》：“仇英并沒(méi)有為了寫(xiě)意而犧牲他對(duì)寫(xiě)景的喜好，也因此，他反而成功地創(chuàng)造了此畫(huà)的效果，相當(dāng)難能可貴?！?/p>
仇英《柳塘漁艇圖》
仇英的畫(huà)兼工帶寫(xiě)，加上他身體也好，工筆重彩畫(huà)越到晚年，畫(huà)越得細(xì)。再者他的性格沉穩(wěn)，一幅畫(huà)，畫(huà)好幾年也不疲不松，氣息一致。
他的《清明上河圖》有24.8厘米寬，只兩個(gè)巴掌寬，卻有五米多長(zhǎng)，其中的人物樓宇，橋梁店鋪，沒(méi)有不細(xì)致的。他從張擇端的《清明上河圖》里沿襲下樣式，但卻以青綠山水作畫(huà)，畫(huà)蘇州城里的種種，無(wú)一不生動(dòng)可愛(ài)。
仇英《清明上河圖》局部
仇英《桃源圖卷》局部
風(fēng)格特征——仕女圖
仇英從周臣處習(xí)來(lái)了界畫(huà)和花鳥(niǎo)的基礎(chǔ)，從文徵明和古人處學(xué)來(lái)山水的格調(diào)，而師兄唐寅則給他開(kāi)辟了另一塊園地——仕女圖。
仇英的仕女畫(huà)也許沒(méi)有唐寅筆下人物的神情靈動(dòng)，感情豐富，但較之唐寅，仇英的長(zhǎng)處是用色更悅目，細(xì)節(jié)更精細(xì)，更善于捕捉人物行為動(dòng)作的瞬間圖景。這些瞬間被他敏銳感受到后，像相機(jī)定格一樣落在紙上，格外生動(dòng)起來(lái)。
仇英《漢宮春曉圖》局部
風(fēng)格特征——無(wú)慚古人
然而在仇英畫(huà)的人物里，仕女還不是最出挑的，他更擅長(zhǎng)的是在歷史故事畫(huà)中表現(xiàn)人物，姜紹書(shū)形容是“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)慚古人”。
比如《竹院品古圖》，畫(huà)的是蘇軾、米芾等人賞古玩的場(chǎng)面，庭院里竹篁在生長(zhǎng)，童子在煮茶，小狗在嬉鬧，是興致勃勃又歡悅的生活。
仇英 《竹院品古圖》
仇英 《竹院品古圖》局部
《捉柳花圖》來(lái)自唐代白居易《別柳枝》的絕句：“誰(shuí)能更學(xué)孩童戲，尋逐春風(fēng)捉柳花?！?和宋代楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》：“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日常睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。”
仇英 《捉柳花圖》
仇英 《捉柳花圖》局部
《南華秋水》取自《莊子·秋水篇》，寫(xiě)的是河神與海神的一段對(duì)話，借水來(lái)論述宇宙、世事的相對(duì)關(guān)系。畫(huà)里的男子是“南華”，面對(duì)著渺渺的無(wú)窮河水，而侍立的女子是“秋水”，寓意“秋水時(shí)至”——仇英選擇了用人物來(lái)表現(xiàn)抽象的哲學(xué)概念。
仇英 《南華秋水圖》
仇英 《南華秋水圖》局部
《潯陽(yáng)琵琶》一頁(yè)來(lái)自白居易的《琵琶行》，畫(huà)面里正好就是主客正在船上聽(tīng)商婦彈奏琵琶，而暮色籠罩的山巒，密密長(zhǎng)著的楓葉、月光里的船艘、手提燈籠的隨從、執(zhí)壺溫酒的童子，都從詩(shī)歌里來(lái)。
仇英 《潯陽(yáng)琵琶圖》
仇英 《潯陽(yáng)琵琶圖》局部
風(fēng)格特征——如實(shí)
仇英作畫(huà)往往只寫(xiě)一名字，蓋個(gè)圖章，于是后來(lái)有人認(rèn)為，“十洲自己把繪畫(huà)看作一種獨(dú)立的藝術(shù)”。在他畫(huà)里的工整、嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確之下，能夠體會(huì)到一種克制的溫柔，小心翼翼地將自己藏在畫(huà)的背后，其中的誠(chéng)實(shí)敏感與謙遜勤懇，實(shí)在很打動(dòng)人。
仇英一般不在畫(huà)上留下什么文字，名款也總是小小的，“實(shí)父”是他的字；其中一款印章是葫蘆形狀，里頭刻的是他的號(hào)“十洲”。
關(guān)于仇英，雖然歷史留下的只是片語(yǔ)，但他的畫(huà)依然很誠(chéng)實(shí)地展現(xiàn)了他。他真誠(chéng)又如實(shí)，也許也向往文人畫(huà)家的身份，但他從來(lái)沒(méi)有故作逸氣的姿態(tài)落筆，在外界的種種懷疑里，仍然順從著，不執(zhí)拗，每一筆都如實(shí)地表達(dá)著自己。他應(yīng)該就是一位誠(chéng)懇的、認(rèn)真的、仔細(xì)的，一生都在畫(huà)畫(huà)的人吧。
仇英 《潯陽(yáng)送別圖》局部
仇英 《東林圖》局部
仇英 《臨宋元六景-松林村落》局部
仇英 《趙孟頫寫(xiě)經(jīng)換茶圖》局部
部分作品賞析
仇英《趙孟頫寫(xiě)經(jīng)換茶圖》
仇英《潯陽(yáng)送別圖》
仇英《赤壁圖》
仇英 《秋江待渡圖》
仇英 《蓮溪漁隱圖》
《玉洞仙源圖》軸，明，仇英作，絹本，設(shè)色，縱169cm，橫65.5cm
《臨蕭照中興瑞應(yīng)圖》卷，明，仇英臨繪，絹本，設(shè)色，縱33cm，橫723cm
《蘭亭圖》扇頁(yè)，明，仇英繪，金箋，青綠設(shè)色，縱21.5cm，橫31.2cm
《人物故事圖》冊(cè)，明，仇英作，絹本，設(shè)色，每開(kāi)縱41.4cm，橫33.8cm
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