工匠精神如今成為熱談，但你知道嗎
早在三百年前，就有這樣一位畫家
以工匠精神名留畫史，躋身明四家之列
并以身作則告誡后人：認(rèn)真，你就贏了
這個人就是仇英
▲「 仇英像 」
仇英是個很特別的畫家
說他極具工匠精神，那是因為…..
他本來就是一名真正的工匠
因為家境貧寒，他十一歲就當(dāng)上了漆工
但這位窮畫工卻從來沒放棄過學(xué)畫的念頭
那時“吳門畫派” 在蘇州正盛
沈周、文徵明都是所有畫師心目中的“偶像”
仇英思量再三，決定去蘇州追求理想
但一沒基礎(chǔ)、二沒人脈的他，能干嘛？
這位工匠犯起了職業(yè)病，跟自己死磕
白天做工，晚上就鉆研畫藝、通宵苦練
一有空就到鬧市去，觀察廟宇、歌樓里的各色人群
以訓(xùn)練自己作畫的眼力與準(zhǔn)確性
經(jīng)過超乎常人的堅持，他終于等來了自己的伯樂
第一個是周臣，他把仇英收為徒弟
教授他系統(tǒng)的繪畫知識，進(jìn)步飛速
第二個則是文徵明，他不遺余力地提攜這個勤奮的后輩
拉上這個無名畫家，重制《趙孟頫寫經(jīng)換茶圖》
但也并不是所有人都能慧眼識英雄的，
由于文人畫追求的是意境與靈動，常大幅留白
而仇英細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格與這格格不入
更因為地位出身，被歸到匠體一類
當(dāng)時有評論說他是“真工實能之跡” （即匠氣太盛）
▲「《職貢圖》局部 」
▲「《漢宮春曉圖》局部 」
但仇英并沒有迎合世風(fēng)
他只是默默地堅持自己的風(fēng)格，并做到極致
他臨摹的巨作《清明上河圖》，功力足見一斑
本來要呈現(xiàn)大規(guī)模的都城已非易事，但他更進(jìn)一階
畫中所有的宋朝特色全都換成了明朝元素
把木構(gòu)橋變成石拱橋，宋朝的頭巾變成明代的網(wǎng)巾
甚至在難以察覺細(xì)節(jié)之處他都一一考究，務(wù)求真實
這已然不再是臨摹，而是對作品進(jìn)行再造
更是他極致的工匠精神的完美體現(xiàn)
▲「《清明上河圖》 仇英繪」
董其昌評價他：“至如刻畫細(xì)謹(jǐn)，為造物役者，乃能損壽?！?/span>
（因為畫畫過于工謹(jǐn)細(xì)致，會被現(xiàn)實所累，導(dǎo)致短命）
這也許并不完全合理，但用來總結(jié)仇英的一生卻恰到好處
他對待鐘愛一生的繪畫，從無輕率一次
這種極致的專注，讓他投入了遠(yuǎn)超他人的精力
大概如此，才會不到五十歲就早早辭世
▲「《人物圖》實父仇英制」
與其他的大畫家不同，他很少在畫作上大肆題字
只會把名字安穩(wěn)落在一角，為的是不影響畫面的美感
對工匠來講，自己并不重要
重要的是能創(chuàng)造出一副完美的作品
這個認(rèn)真得讓人敬仰，低調(diào)得讓人心疼的畫匠
繪畫把生命中的光帶給他，點亮他
他也毫無保留地用自己的全部報答之
自古文人畫家有很多
但匠心獨(dú)運(yùn)，大概唯仇英一人耳
▲「《孔子圣績圖》仇英」
11月10號到12月20號，蘇州博物館正舉辦“十洲高會——吳門畫派之仇英特展“，期間會展出31件仇英的珍品，如果你方便，很想你去看看。
也希望親臨現(xiàn)場的朋友跟我們分享。
仇英：約1498年（一說約1509年）—1552年
字實父，號十洲，明代著名畫家，漢族，江蘇太倉人。后移居吳縣。擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。
作品欣賞：
▲「《江間行旅》仇英」
▲「《赤壁圖》仇英」
▲「《臨宋元六景》仇英」
▲「 明 ·仇英·《蓮溪漁隱圖》」
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