文化需要傳承，書法藝術(shù)作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，一樣是傳承的，同時也在不斷的創(chuàng)新，每一個歷史時期書家們歷經(jīng)千年發(fā)展匯集成了中國書法史這條長河。
中國書法在發(fā)展過程中不乏復(fù)古者、開辟者。明代書法是元代書法的延續(xù)，由于受趙孟頫復(fù)古的影響，明代帖學(xué)的盛行，士大文人把玩風(fēng)氣興盛，所以明初期、中期沒有突出的書法大家，書法本體上沒有重大的突破和創(chuàng)新，近人丁文雋在《書法精論》中總結(jié)說：
“有明一，操觚談藝者，率皆剽竊摹擬，無何創(chuàng)制。”
明代中期后，書畫異軍突起，以吳門書派沈周、文征明、祝允明、王寵等為代表，興盛持續(xù)百年，但這還是具有典型的地域性，并且文人氣息濃重，走的是書畫結(jié)合路子。
直至晚明，心學(xué)興盛，禪宗思想流行，文化追求個性化思潮，隨之漫浪書風(fēng)崛起，涌現(xiàn)了一批具有變革精神的書家，作品極具個性特色，如：徐渭、董其昌、張瑞圖、黃道周、倪元璐，王鐸等。其中張瑞圖是走在創(chuàng)新前沿的代表人物。
張瑞圖書法創(chuàng)新在于打破常規(guī)傳統(tǒng)，在書法本體上大膽突破，開啟了書壇改革鼎新的先河，致使晚明時期的書法走向了一個高潮。
張瑞圖塑像
張瑞圖（1570年-1644年），字長公、無畫，號二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人、平等居士等；書畫家，晉江二十七都下行鄉(xiāng)（福建省晉江市青陽下行鄉(xiāng)）人。
萬歷三十五年進(jìn)士第三名，探花，授翰林院編修，后以禮部尚書入閣，晉建極殿大學(xué)士，加少師。崇禎三年，因魏忠賢生祠碑文多其手書，被定為閹黨獲罪罷歸。
以擅書名世，書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生。鐘繇、王羲之之外另辟蹊徑，明代四大書法家之一，與董其昌、邢侗、米萬鐘齊名，有“南張北董”之號。
書法理論家對張瑞圖的評價還是高度稱贊的。清代秦祖永在《桐蔭論畫》中云：
“瑞圖書法奇逸，鐘王之外，另辟蹊徑?！?/p>
梁巘在《評書帖》說：
“張二水書，圓處皆作方勢，有折無轉(zhuǎn)，于古法一變?！?/p>
張瑞圖得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。又云：
“行草初學(xué)孫過庭《書譜》，后學(xué)東坡《醉翁亭》。明季書學(xué)競尚柔媚，瑞圖、王鐸二家力矯積習(xí)，獨標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽。”
倪后瞻也說：“其書從二王草書體一變，斬方有折無轉(zhuǎn)，一切圓體皆刪削，望之即知為二水，然亦從結(jié)構(gòu)處見之，筆法則未也。”
楊守敬《跋張二水前后赤壁賦》云：
“顧其流傳書法，風(fēng)骨高騫，與倪鴻寶、黃石齋伯仲?！?/p>
元代時期趙孟頫提倡復(fù)古，宗唐追晉，雖兩朝更替還是受到復(fù)古的影響，張瑞圖敢于打破藩籬，走出了趙孟頫書風(fēng)的陰影，獨辟蹊徑，走向了創(chuàng)新之路。
書法本體的核心即用筆與結(jié)體、章法，是書家個人風(fēng)格的重要組成部分。張瑞圖的創(chuàng)新不僅改變了用筆習(xí)慣，還打破了常規(guī)結(jié)體規(guī)律，自然章法隨之革新。我們知道，明代還是帖學(xué)的天下，帖學(xué)為“二王”一路，很難打破晉人之規(guī)，宋代的米芾算是是走出王字風(fēng)格的一位。張瑞圖所開創(chuàng)的奇逸書風(fēng)，是自帖學(xué)以來從未有過的。張瑞圖以直率自然的揮運(yùn)，不拘常規(guī)的書寫用筆，以大寫意的氣勢，矯正帖學(xué)之弊。其書法筆畫、結(jié)體均反傳統(tǒng)，側(cè)鋒用筆，極少圓轉(zhuǎn)；結(jié)體橫式，折筆搭接。
張瑞圖行草書法《陶詩冊》局部
其草書最與眾不同，他的用筆幾乎摒棄了晉唐中鋒、圓轉(zhuǎn)用筆，書寫中使轉(zhuǎn)、提按，上下的映帶鏈接。而是方折緊束，盤旋跳蕩，點畫露峰入筆，鋒芒外露，行筆鋪好重按，形成粗壯卻彎曲的橫畫，沒有了帖學(xué)注重兩頭的傳統(tǒng)用筆。他的粗壯的筆畫也并非碑學(xué)用筆，碑學(xué)講究的事行筆的澀進(jìn)，而張瑞圖則是橫掃豎刷，形成了多變的體勢。就想他自己說：
“余于草書，亦少知使轉(zhuǎn)而已，情性終不近也?！?/p>
這的確是自我風(fēng)格的總結(jié)。從張瑞圖作品看，他書寫的速度一定很快，處處看到速度體現(xiàn)，起訖用筆直入平出，轉(zhuǎn)折處沒有修飾用筆，回鋒頓挫等，因此給人一種痛快淋漓之感。我看到，書法史上草書大家如張芝、張旭、懷素等，用筆圓轉(zhuǎn)流暢，方圓結(jié)合，使轉(zhuǎn)、提按并用，很少用折筆。但在張瑞圖筆下，凡行筆改變方向處，幾乎是是翻折用筆，筆鋒外露，棱角分明。其橫畫多呈弧狀，兩頭向上翹起，似船形。若是兩個橫畫一定是順勢翻折而下，一左一右盤旋往復(fù)，常常出現(xiàn)三角形結(jié)構(gòu)，一般三角結(jié)構(gòu)是草書大忌，但張瑞圖完全不顧，似乎注重書寫時性情的發(fā)揮。事物的存在都有其合理性，這種用筆克服了線條單調(diào)光滑的缺陷，增加了點畫的力量感。
張瑞圖《后赤壁之賦》局部
草書書寫的盤旋往復(fù)靠提按、使轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)筆鋒，也是線條富有變化的手段。張瑞圖的行筆提按，打破傳統(tǒng)古法，他的提按似乎是以提按方法來調(diào)整節(jié)奏，并不是為了線條粗細(xì)的豐富變化，而是豐富了虛實對比和韻律變化，凡轉(zhuǎn)折處必翻折的用筆，是張瑞圖別于古人的最大創(chuàng)新，
梁巘特別指出：
“張二水書，圓處悉作方勢，有折無轉(zhuǎn)，于古法為一變。”
肯定了他折筆筆法創(chuàng)新的合理性。
張瑞圖行草書，字形往往上大下小，左高右低，字的重心也常不在中軸線上，似乎是有意制造矛盾，由此產(chǎn)生的不穩(wěn)定和不協(xié)調(diào)效果，倔強(qiáng)而新奇，在矛盾變化中求統(tǒng)一，這也是藝術(shù)處理常見的方式。他的草書的結(jié)體特征茂密緊峭為，以橫式見長，筆畫左右伸展和盤旋連接，還經(jīng)常突出和夸張某個字或其中某一部分，產(chǎn)生崎側(cè)，正欹對比，在視覺上造成輕重虛實的變化，奇崛之體流暢飛動，產(chǎn)生出其不意的效果。
張瑞圖《心經(jīng)》局部
章法上，張瑞圖的特點是字距小，行距大，字與字之間牽連映帶，串成一條筆勢不斷的線性結(jié)構(gòu)。其行距拉遠(yuǎn)，目的是增加節(jié)奏感和虛實變化，增強(qiáng)了空間虛實對比，增加表現(xiàn)力。
張瑞圖的草書，章法有連綿起伏，盤旋跳蕩，亦有暴風(fēng)驟雨，咄咄逼人，還有“大珠小珠落玉盤”歡呼跳躍，無不具有強(qiáng)烈的吸引力和感染力。張瑞圖的書風(fēng)在晚明書壇上別開生面，領(lǐng)異標(biāo)新，其富有創(chuàng)造性的書法藝術(shù)，則一直得到論者的肯定和稱贊。
張瑞圖書風(fēng)的形成，因該與他仕途有著不可分割的關(guān)系，晚年回歸田園，書法已成為一種精神上的寄托，把前半生的憋屈傾斜的筆下，是為性情的書寫，藉此來排遣胸中的郁悶，維系心理的平衡，找回了自信，從這一點看有宋人的“尚意”情結(jié)，書風(fēng)藝術(shù)成了他自我價值的歸宿。在他的影響下，明代書壇走出了王鐸、傅山等一代偉大書家。
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