顏真卿《祭侄文稿》評(píng)析
摘 要：在中國(guó)書(shū)法史上，藝術(shù)生命力最強(qiáng)、影響最深廣，使后世書(shū)家受其教益最大者，莫過(guò)于王羲之與顏真卿。顏真卿一生忠烈，在完善他剛介守正、威武不屈的人品的同時(shí)，也完善了他那剛健雄渾、超逸絕塵的藝術(shù)品格，實(shí)現(xiàn)了人品與藝品的高度統(tǒng)一，受到歷代書(shū)家與書(shū)法評(píng)論家的推崇?！都乐段母濉芬恢币詠?lái)為人所稱(chēng)頌，該文稿飽含了真卿公對(duì)親人骨肉的無(wú)限哀思悲痛之情，真切的表現(xiàn)了顏真卿有血有肉的男兒形象。本文將對(duì)其誕生及其風(fēng)格進(jìn)行評(píng)析。
關(guān)鍵詞：顏真卿;祭侄文稿;雄渾
[中圖分類(lèi)號(hào)]：J292.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A
[文章編號(hào)]：1002-21392011-24-0241-01
顏真卿（709--784），字清臣，祖籍瑯琊郡（今山東臨沂），出生于京兆萬(wàn)年（今陜西西安）顏氏世家，系顏之推的七世孫，開(kāi)元間中進(jìn)士。安史之亂，抗賊有功，入京歷任吏部尚書(shū)，太子太師，封魯郡開(kāi)國(guó)公，故又世稱(chēng)顏魯公。德宗時(shí)，李希烈叛亂，他以社稷為重，親赴敵營(yíng)，曉以大義，終為李希烈縊殺，終年77歲。德宗詔文曰：“器質(zhì)天資，公忠杰出，出入四朝，堅(jiān)貞一志?！痹跁?shū)法史上，他是繼二王之后成就最高，影響最大的書(shū)法家。
一、《祭侄文稿》的書(shū)寫(xiě)背景
?。ㄒ唬r(shí)代因素
《祭侄文稿》一直以來(lái)為人所稱(chēng)頌，該文稿飽含了真卿公對(duì)親人骨肉的無(wú)限哀思悲痛之情，真切的表現(xiàn)了顏真卿有血有肉的男兒形象。在平定安史之亂中，顏真卿一家英勇殺敵，立下了不朽的戰(zhàn)功，常山一戰(zhàn)，安祿山以重兵圍困，奸臣王丞業(yè)按兵不動(dòng)，并篡改顏杲卿的奏章，欲想攫取戰(zhàn)功。顏杲卿和三子季明終因寡不敵眾而被叛軍所俘。在敵人的屠刀面前，二位先公，毫不畏懼，寧死不屈，英勇就義。顏家三十多人一同遇害。
肅宗乾元元年（公元758年 ），顏真卿派侄子泉明到河北尋訪(fǎng)顏杲卿一家流落人員，帶回季明遺骨。當(dāng)時(shí)顏真卿手捧遺骨，思親之痛伴著國(guó)恨家仇，一齊涌上心頭，他不禁肝膽俱裂，老淚縱橫，悲憤難抑，寫(xiě)下了著名篇章《祭侄文稿》，為后人留下了獨(dú)特而完美的藝術(shù)珍品。顏真卿寫(xiě)此祭文完全是情之所至，無(wú)意于書(shū)。全文268字，行草相雜，幾經(jīng)涂改處，如聞泣不成聲，似覺(jué)肝腸欲斷，表現(xiàn)了起伏跌宕的悲憤心情。由于怒之、哀之，筆墨自然“氣粗而字險(xiǎn)”，氣郁而自斂，有大義凜然的錚錚風(fēng)骨，不禁使人油然而生敬意。
（二）心理因素
此帖原系祭文草稿，顏真卿本無(wú)意作書(shū)，但正因無(wú)意作書(shū)，不工而極工。整幅字寫(xiě)得氣勢(shì)凝重而又神采飛動(dòng)，筆勢(shì)圓潤(rùn)雄奇，姿態(tài)橫生，純以神寫(xiě)，得自然之妙?！都乐陡濉份x耀千古的價(jià)值就在于以真摯情感主運(yùn)筆墨，不計(jì)工拙，無(wú)拘無(wú)束，縱筆豪放，一氣呵成，血淚與筆墨交融，激情共浩氣噴薄。書(shū)藝的長(zhǎng)期積累，書(shū)家的忠烈個(gè)性和心頭郁結(jié)的悲痛全部通過(guò)筆墨揮灑出來(lái)。此作雖是草稿，用筆迅疾，但筆筆有來(lái)歷，矩度不失，側(cè)鋒、中鋒、鋪毫、提轉(zhuǎn)等技法的運(yùn)用自然入神，還將篆隸筆法運(yùn)用其中，折叉、屋漏、印泥、畫(huà)沙兼而有之；結(jié)字雄強(qiáng)茂密，寬博舒展；章法變化自然，節(jié)奏感強(qiáng)，墨色變化多端時(shí)見(jiàn)澀筆，字里行間充溢著悲憤與傷痛，升騰著正義忠烈的浩浩英氣，體現(xiàn)了他書(shū)法上的深厚修養(yǎng)和精湛技法?！都乐陡濉肪砻娌⒉磺逅?，字跡匆促，涂抹刪補(bǔ)之處時(shí)時(shí)可見(jiàn)?？v觀(guān)全篇，悲憤慷慨之氣溢于筆端，滿(mǎn)紙都是對(duì)叛賊的仇恨，對(duì)親人的痛悼。顏真卿完全是情之所至，開(kāi)篇書(shū)寫(xiě)時(shí)，心氣尚顯平靜，寫(xiě)得大小勻稱(chēng)，濃纖得體；隨著言詞的深入，行草書(shū)漸趨相雜，至“賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆”再也抑制不住滿(mǎn)腔悲憤，像火山迸發(fā)，狂濤傾瀉，字形時(shí)大時(shí)小，行距忽寬忽窄，用墨或燥或潤(rùn)，筆鋒有藏有露，至“嗚呼哀哉”，節(jié)奏達(dá)到了高潮，隨情揮灑，任筆涂抹，蒼涼悲壯，躍然紙上。起首的凝重，篇末的忘情，無(wú)不是書(shū)者心緒自然流露，真可謂以文哭，以墨哭，血淚滴于筆，浩氣充于文。
二、《祭侄文稿》的書(shū)法風(fēng)格
?。ㄒ唬﹫A轉(zhuǎn)遒勁的篆籀筆法
即以圓筆中鋒為主，藏鋒出之。純用中鋒行筆，一改中側(cè)并用的傳統(tǒng)用筆方法。書(shū)家行語(yǔ)日：“正鋒取勁，側(cè)鋒取妍”；同時(shí)一改筆畫(huà)“貴瘦硬”杜甫語(yǔ)為尚肥壯，將筆畫(huà)一改靈巧而為剛勁，使這篇書(shū)法作品與其表現(xiàn)的英雄精神更趨統(tǒng)一。此稿厚重處渾樸蒼穆，如黃鐘大呂；細(xì)勁處筋骨凝練，如金風(fēng)秋鷹；轉(zhuǎn)折處，或化繁為簡(jiǎn)、遒麗自然，或殺筆狠重，戛然而止；連綿處，筆圓意賅，痛快淋漓，似大河直下，一瀉千里?？偠灾?，《祭侄文稿》是顏真卿不泥古，不乖今，大膽創(chuàng)新，終成大家的典范之作。
（二）開(kāi)張自然的結(jié)體章法
此稿一反“二王”茂密瘦長(zhǎng)、秀逸嫵媚的風(fēng)格，變?yōu)閷捑b、自然疏朗的結(jié)體，點(diǎn)畫(huà)外拓，弧形相向，顧盼呼應(yīng)，形散而神斂。字間行氣，隨情而變，不計(jì)工拙，無(wú)意尤佳，圈點(diǎn)涂改隨處可見(jiàn)。在不衫不履的揮寫(xiě)中，生動(dòng)多變，可以強(qiáng)烈地感受到剛烈耿直的顏真卿感情的起伏和宣泄。行筆忽慢忽快，時(shí)疾時(shí)徐，欲行復(fù)止。字與字上牽下連，似斷還連，或縈帶嫻熟，或斷筆狠重；或細(xì)筋盤(pán)行，或鋪毫直下，可謂跌宕多姿，奇趣橫生。集結(jié)處不擁擠，疏朗處不空乏，可謂疏可走馬，密不透風(fēng)，深得“計(jì)白當(dāng)黑”之意趣。行與行之間，則左沖右突，欹正相生，或紐結(jié)粘連，或戛然而斷，一任真性揮灑。尤為精彩的是末尾幾行，由行變草，迅疾奔放，一瀉而下，大有江河決堤的磅礴氣勢(shì)。至十八行“嗚呼哀哉”，前三字連綿而出，昭示悲痛之情已達(dá)極點(diǎn)。從第十九行至篇末，仿佛再度掀起風(fēng)暴，其憤難抑，其情難訴。寫(xiě)到“首櫬”兩字時(shí)，前后左右寫(xiě)了又改，改了又寫(xiě)，仿佛置身于情感旋風(fēng)之中。長(zhǎng)歌當(dāng)哭，泣血哀慟，一直至末行“嗚呼哀哉尚饗”，令人觸目驚心，撼魂震魄。
（三）渴澀生動(dòng)的墨法
此稿渴筆較多，且墨色濃重而枯澀。這與顏真卿書(shū)寫(xiě)時(shí)所使用的工具短而禿的硬毫或兼毫筆、濃墨、麻紙有關(guān)。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當(dāng)時(shí)撕心裂肺的悲慟情感恰好達(dá)到了高度的和諧一致。而此帖真跡中，所有的渴筆和牽帶的地方都?xì)v歷可見(jiàn)，能讓人看出行筆的過(guò)程和筆鋒變換之妙，對(duì)于學(xué)習(xí)行草書(shū)有很大的益處。這件作品原不是作為書(shū)法作品來(lái)寫(xiě)的，由于心情極度悲憤，情緒已難以平靜，錯(cuò)桀之處增多，時(shí)有涂抹，但正因?yàn)槿绱?，此幅字?xiě)得凝重峻澀而又神采飛動(dòng)，筆勢(shì)圓潤(rùn)雄奇，姿態(tài)橫生，純以神寫(xiě)，得自然之妙。通篇波瀾起伏，時(shí)而沉郁痛楚，聲淚俱下；時(shí)而低回掩抑，痛徹心肝，堪稱(chēng)動(dòng)人心魄的悲憤之作。元代張敬晏題跋云：“以為告不如書(shū)簡(jiǎn)，書(shū)簡(jiǎn)不如起草。蓋以告是官作，雖楷端，終為繩約；書(shū)簡(jiǎn)出于一時(shí)之意興，則頗能放縱矣；而起草又出于無(wú)心，是其手心兩忘，真妙見(jiàn)于此也?！痹r于樞在《書(shū)跋》中稱(chēng)：“唐太師魯公顏真卿書(shū)《祭侄季明文稿》，天下第二行書(shū)。”此評(píng)為歷代書(shū)家公認(rèn)。
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