王世國（廣東省書法評論家協(xié)會主席）
唐代“安史之亂”暴發(fā)后，河北諸 郡紛紛投降，而平原太守顏真卿與代理常山太守的哥哥顏杲卿，高舉義旗討伐叛賊安祿山。不料杲卿兵敗，與兒子季明一起被俘，父子寧死不屈。結(jié)果，叛軍砍下季 明的頭顱，杲卿則被凌遲處死。叛亂平定后，顏真卿派去河北尋訪哥哥的人員，帶回了噩耗和侄兒季明的首骨。顏真卿百感交集，揮毫寫下《祭侄季明文稿》（以下 簡稱“文稿”），對杲卿父子大義討賊、被害身亡表達出無比悲憤之情。
書法要真功夫，更要有真性情。顏真卿書寫“文稿”不計工拙，無意求佳，信筆而書，平順樸實，完全是悲憤情感的自然流露，英風(fēng)烈氣躍然于筆墨之間，神采飛揚。這是它最為動人心魄之處。顏真卿寫此文稿并不在書法的形質(zhì)上鼓努 為力、刻意做作，而是完全憑借自己平常積累的功力，率意隨情而書，神采便自然顯現(xiàn)；同時，這樣的自然書寫還帶來了奇特的效果，與他的楷書相比，有著不同的 筆路。此外，魏晉以來的行草書札大多方勁秀逸，追求用筆精致、用墨精雅，而文稿逸筆草草，圓健厚重，墨色濃淡干枯對比強烈，風(fēng)格迥然不同。當(dāng)然，文稿的精 彩之處還在于它的點畫書寫和結(jié)字造型生動可愛，神態(tài)畢現(xiàn)，具有極為生動的生命形象。我們看：
從開篇到“諸軍事”一筆書35字，然后蘸墨又一筆書至“季明”二字，可見，因為都是年月、官職、勛位之類的辭句，故沒有過多思慮。墨色從濃潤到枯澀，周而復(fù)始；起收筆十分鮮明；結(jié)體比較規(guī)矩，但運筆流暢，兩字間常有游絲相連。
從 “惟爾挺生”起，因要考慮到內(nèi)容用辭，他在字斟句酌之中頻頻蘸墨，行筆速度明顯放慢，枯筆也相對減少。既然無心于書，結(jié)字、用筆都很隨便，信筆而書，動有 姿態(tài)。不過，整體墨色效果還是焦渴之筆較多，透露出他悲憤激切的心情。我們知道，書法用墨的干濕濃淡的不同層次的變化，具有與繪畫的色彩相同的表現(xiàn)效果。 而色彩不僅有“冷”“暖”的分別，還有著傳達藝術(shù)家心理情緒的效果。所以，西方抽象繪畫的奠基人康定斯基干脆把色彩看作是一種“象征性的符號”，它象征的 功用就是給內(nèi)在的感情以外在的表現(xiàn)。顏真卿這篇文稿的用墨正說明了這一點。
“孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆”一句，字體較大，濃墨重 筆，赫然醒目，切膚悲慟的感情躍然紙上。筆畫的橫轉(zhuǎn)筆輕而直弧筆重，體現(xiàn)了橫輕豎重的顏氏楷書家法；使轉(zhuǎn)時以中鋒圓筆為主，又雜以方折筆法，隨行筆時筆鋒 方向的變換而表現(xiàn)出絞動的姿態(tài)，如“圍逼”二字。故既有大篆轉(zhuǎn)筆的特色，又滲入刻碑的剛勁效果。
“吾承天澤”到最后“尚饗”二字，悲憤激昂的感情一發(fā)難收，天真爛漫，動心駭目?！俺小弊致硬咦捻葜g，“嗟”字右足上搶之處，都隱見轉(zhuǎn)折。最后一行如輕云漫卷，輾轉(zhuǎn)而下，形疏而勢貫；結(jié)尾“尚饗”二字如驚龍入蟄，奇姿橫斜。
顏 真卿50歲書此文稿，通篇氣勢縱橫，一瀉千里，雖無意于書，但精湛書藝妙若天成，故與《蘭亭序》并稱，被譽為“天下第二行書”。因兩者都是草稿，行文中都 有多處涂改。不過，王羲之寫《蘭亭序》心情輕松愉快，涂改之處細心而整潔；顏真卿寫“文稿”心情沉痛激憤，涂改之處草率而胡亂。這正是“書，心畫也”的明 證。
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