何紹基：大氣并優(yōu)雅著

　　何紹基對顏真卿的創(chuàng)造性繼承奠定了其在歷史上的地位。晚清時(shí)期的書法觀念已走出早期的保守與偏狹，書家思路開闊，取法高古，創(chuàng)作大膽。在許多書家舉起碑學(xué)大旗的時(shí)候，何紹基自不甘寂寞。當(dāng)然，他最后的成功，并不僅僅因緣碑學(xué)，其對于顏真卿的繼承與開拓，可以說為成功打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    顏真卿在歷史上是一位聲名僅次于王羲之的大家，歷朝評價(jià)很高。但對于顏體楷書，像米芾這類出言不羈者，也曾有過一些針砭。《海岳名言》曾言：“徐浩……教顏大字促令小，小字展令大，非古也。”顏書楷體大小一律，方正齊平，這既有唐人因法守制的一面，也不排除時(shí)人對刻碑的要求。何紹基的聰明在于他并不丟棄顏楷的大氣穩(wěn)重，但于結(jié)構(gòu)用筆，又加入其對漢碑北碑的體驗(yàn)，并滲入行意，使其所寫顏體與另一位清代書家錢灃完全不同，多了不少溫存與雅致。這種感覺在何氏小楷中更見明顯。

    以《郁氏書畫記、石渠隨筆》為例，何紹基在用筆上摒除了顏楷較強(qiáng)的起訖筆模式，代之以多變的帶行書感覺的用筆，不多定式。其線質(zhì)雖不及顏書醇厚，但亦不乏清和。線形粗細(xì)變化隨心所欲；結(jié)字靈動(dòng)中見沉著，往往上部大些，重心下壓，使字有拙意。當(dāng)然，這也有他從《張遷碑》等碑刻中悟得的道理。

    小楷一般以謹(jǐn)守為本，但何氏卻能突破前規(guī)，輕松寫出而不失正氣、韻致，見出其不同常人的秉性及對書法的高深理解。  

    臨寫要求：

     一、顏書少小楷，但碑刻大楷面目較多。習(xí)何當(dāng)先習(xí)顏。
　　二、何氏用筆偶見擅澀，此從漢碑、北碑中來。當(dāng)然不能為擅澀而擅澀，點(diǎn)到為止。

白砥臨何紹基小楷