邱振中 1947年出生于南昌?，F為中央美術學院教授、博士生導師、書法與繪畫比較研究中心主任，中國美術館專家委員會委員，中國書協(xié)理事、學術專業(yè)委員會副主任，紹興文理學院蘭亭書法藝術學院院長。
曾獲第十屆“上海文學獎”詩歌獎。從2006年開始，策劃并主持“蘭亭論壇”。出版論壇文集《當代書法創(chuàng)作：理想與批評》、《書法與中國社會》、《書法與繪畫的相關性》等。著有《書法的形態(tài)與闡釋》、《書法》、《中國書法：167個練習》與詩集《狀態(tài)——Ⅳ》等。
草書條幅 規(guī)格138cm×34cm 2013年作
右軍本清真，瀟灑出風塵。山陰遇羽客，要此好鵝賓。掃素寫道經，筆精妙入神。書罷籠鵝去，何曾別主人。
邱 振 中 書 法 大 事 記
■1989年，在中國美術館舉辦最初的四個系列──邱振中書法作品展。
■1994年，日本成立“邱振中論文讀書會”。
■1995年，任日本文部省外國人教師，國立奈良教育大學客員教授 。
■1997年，在日本奈良舉辦邱振中作品展──從書法到現代繪畫。
■1998 年，參加在德國駐華大使館舉辦的傳統(tǒng)·反思──中國當代藝術展，在巴黎舉辦的中國當代書法藝術大展；參加中國書法代表團訪問法國。
■1999 年，參加在韓國舉辦的東亞當代文字藝術的現狀——書法、設計與現代藝術展，應邀赴韓國圓光大學作書法專業(yè)成立十周年紀念講演。
■2000年，應邀任世紀之門——1979～1999中國藝術邀請展書法部分學術主持人。
■2001年，參加在德國舉辦的北京·達豪——中德藝術家作品展，在美國舉辦的痕跡——中國當代藝術10人展，在柏林國立美術館現代館舉辦的生活在此時—— 29 位中國當代藝術家展覽；為國務院負責人講“中國書法的歷史與現狀”。
■2002年，獲首屆中國書法蘭亭獎·理論獎。
■2003年，中央美術學院書法與繪畫比較研究中心成立，任主任。
■2008年，參加第六屆深圳國際水墨雙年展，在馬德里舉辦的意派——中國抽象藝術30年展覽；任2008年北京奧運會開幕式水墨（中國書畫）顧問。
■2009 年，任人民出版社《中國美術60年》副主編，書法、篆刻部分主編；獲《書譜》雜志評選的“35年最受尊敬的書法批評家”與“35年最杰出的書法理論家”稱號。
■2010年，在南昌舉辦可能的世界——邱振中書法作品展；參加在布魯塞爾舉辦的“再序蘭亭”書法大展。
■2011年，應邀赴美國斯坦福大學講學；參加在德國舉辦的“書寫的藝術”書法展。
■2012 年，在香港藝術門畫廊舉辦從西廂記到馬蒂斯——邱振中水墨作品展；書與法——王冬齡·邱振中·徐冰作品展于深圳展出；參加在香港舉辦的憶原：80年代至今·中國抽象藝術。
■2013年，獲韓國2013全北世界書藝雙年展金獎；在北京恭王府舉辦邱振中書法作品展；《書與法·二》王冬齡·邱振中·徐冰作品展在西安OCT當代美術館展出；參加在上海舉辦的黑白至上：中國當代抽象水墨藝術展。
邱 振 中 部 分 著 作
書法創(chuàng)作與書法理論的開拓者
■孫旭光
邱振中在書法藝術領域的努力和探索可以集中概括為兩句話：讓書法創(chuàng)作成為當代藝術的重要門類，讓書法理論成為當代人文學科的重要分支。經過近40年的努力，他在這兩個方向上都取得了突破性進展。他的行草書和現代藝術創(chuàng)作在傳統(tǒng)書法與現代藝術之間建立了一種帶有范式意義的聯(lián)系；在理論研究領域，他為書法理論進入當代人文學術前列作出了杰出貢獻，他通過書法研究而獲得的成果，被認為可能為中國詩學甚至哲學“打開一條新路”。
邱振中在促進中國傳統(tǒng)文化、藝術現代轉型的過程中付出了艱辛的思考與勞作，成就斐然。這不僅包括他在多個領域所獲得的令人欽羨的成果，更重要的是那種清明、深透的理性精神，敏捷、靈異的感覺所具有的穿透力，以及將此貫穿于他所從事的各個領域之中嚴格的一致性。他不遺余力地對傳統(tǒng)的深入、對當代思想的領悟與沉思、對理性與創(chuàng)作之間關系的體察，給這個時代以眾多啟示。
邱振中兼擅草書、行書，其草書尤為書法界所推崇。他在線條質地、空間組織等方面，被認為能與前人一較短長。邱振中深知今天的創(chuàng)作與傳統(tǒng)無法割舍的關聯(lián)，任何時代的杰作都必須包容以往所積存的智慧。用他自己的話來說，他為深入傳統(tǒng)所付出的努力“不可思議”，但他對傳統(tǒng)的感悟、想象亦非人所盡知。他所有的創(chuàng)作都立足于傳統(tǒng)與現代精神相融合的基點。
從邱振中的草書中不難見出他對傳統(tǒng)出色的把握，但敏感的讀者仍然可以感覺到，它們在空間與時間的融合、轉換上與傳統(tǒng)草書判然有別，即修正傳統(tǒng)的空間構成方式，在時間性的引領下，建立起更為敏感的空間與時間的關系：在任一空間的準確和表現力上與現代繪畫一決高下，在細節(jié)的精微、節(jié)奏的豐富性與整體協(xié)調性上與現代音樂相頡頏。
由這種嶄新的時空關系所建立的新的感覺與理念，將把我們帶往中國書法層出不窮的新境。
邱振中在2008年第六屆深圳國際水墨雙年展上的作品《陽臺上的花布衫》
名 家 集 評
沈語冰（浙江大學教授、美術理論家）：無疑地，如果從藝術史的角度看，并且就深刻而自覺地對應于傳統(tǒng)書法史而論，我們可以作出這樣的斷定，即中國現代書法史是從邱振中開始的。
潘公凱（中央美術學院院長、美術理論家）：邱振中是這30年書法發(fā)展的親歷者。他在書法創(chuàng)作、教學、理論研究的各個方面做出了努力，留下了有影響的作品和著作。
書法創(chuàng)作是他工作的一部分，是他所有藝術創(chuàng)作的出發(fā)點。他謙遜地面對民族和人類的一切遺產，細心體察，從不盲從，從不粗心地舍棄，這使他能夠獲取來自更多方面的滋養(yǎng)。即使是從他接續(xù)傳統(tǒng)的書法創(chuàng)作中，我們也能感到支持他的廣闊的背景。這些書法作品的展出，使我們能夠看到，一位中國當代藝術家怎樣竭盡全力深入我們民族藝術的源頭，然后從那里出發(fā)，去探尋藝術在當代的各種可能。
高名潞（紐約州立大學布法羅分校教授、藝術理論家）：邱振中是當代最重要也是最有成就的實驗書法家。在20世紀80年代，邱振中與徐冰、谷文達、吳山專被視為中國當代文字藝術的四大主將。
（邱振中的現代創(chuàng)作）其意義并非在于推翻了書法本體，而在于啟發(fā)了人們對它的重新認識和拓展，并為探索現代書法體系提出了某種方法論式的啟示。
尹吉男（中央美術學院人文學院院長、藝術理論家）：邱振中書法形態(tài)的內心獨白反映了他對現代藝術的深沉的焦慮……他的純情意識不讓他去超然與逍遙，而是在一種崇高的使命感中不斷地去強化人格上的力度。
彭德（西安美術學院教授、美術理論家）：（待考文字系列） 打破了古典書法音、形、義三者關連的通則，把形從兩者的制約中脫離出來。它要么導致書法的解體，要么導致書法一場劃時代的變革。它能否被現實認可將取決于機遇，能否進而被歷史認可則取決于繼承者的多寡以及繼承者的水準。
范景中（中國美術學院教授、美術理論家）：它們典型地反映了當代中國藝術家的命運,令人想起了西緒福斯的苦役： 他一次又一次地把巨石推向山巔, 力求找到一個轉折點。（邱振中的）書法和繪畫作品正是這樣一些轉折點，因此不能孤立地對它們進行評價。我認為，在很大程度上，不應該把它們理解為一種創(chuàng)作，而應該看成是中國藝術發(fā)展中的一份重要文獻。
李軍（中央美術學院人文學院副院長、美術理論家）：邱振中的研究發(fā)前人所未發(fā)，使書法成為看得見、摸得著的東西，相當于西方藝術理論界的沃爾夫林、阿恩海姆?！稌ā穼⒊蔀橐徊棵袼囆g史家貢布里希的《藝術的故事》一樣，并不是作者最重要的學術著作，卻是作者最廣泛地為人所知的著作。
趙毅衡（英國倫敦大學教授、四川大學教授）：（邱振中）關于“陳述方式”的討論，振聾發(fā)聵，開辟了全新境界，實際上是解決如何理解傳統(tǒng)詩學，甚至哲學的全新路子。
石開（藝術家）：邱振中先生視角獨特，用技術性語言把中國書法中某些模糊的現象闡釋得無比清晰，給人以全新的啟發(fā)，為前人所不能及，也為后來者難以超越。
劉驍純（中國藝術研究院研究員、美術批評家）：邱振中最大的價值在于改變了人們對中國書法的思考方式。邱振中既沒有故意使用時髦的概念以使文章深刻或神秘，也沒有簡單的理論上的挪用……在現代書法的發(fā)展史中，沒有一個人像他這樣思考……說到現代書法理論，邱振中是一個重要的轉折，如果以后有人否定了邱振中的理論，那他一定首先從中汲取了很多東西。
草書中堂 規(guī)格137cm×69.5cm 2010年作 蟬鳴桑樹間，八月蕭關道。出塞入塞寒，處處黃蘆草。從來幽并客，皆共塵沙老。莫學游俠兒，矜夸紫騮好。
劍逐驚波玉委塵，謝安門下更何人。西州城外花千樹，盡是羊曇醉后春?！獪赝モx詩
綠楊著水草如煙，舊是胡兒飲馬泉。幾處吹笳明月夜，何人倚劍白云天。從來凍合關山路，今日分流漢使前。莫遣行人照容鬢，恐驚憔悴入新年?！钜嬖?/p>
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