孫曉云提出了反對書法純藝術(shù)化的主張，讓書法愛好者看到了傳統(tǒng)復(fù)興的希望。反對書法純藝術(shù)化的原因不復(fù)雜，在現(xiàn)代語境下，藝術(shù)的概念和內(nèi)容都是西方的，純藝術(shù)化就是西洋化。書法有西洋美術(shù)的某些特征，但是內(nèi)容卻比她豐富得多。書法就是書法，用不著自降身價、上趕著去與西洋美術(shù)接軌。
中書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)站出來反對書法拋棄自我全盤西化，按說書壇風(fēng)氣應(yīng)該有所改變。實際上，這股西洋化的潮流很難遏制。國家所有的專業(yè)書法機構(gòu)都被創(chuàng)新書法把持，很多書法理論家也在為西洋化搖旗吶喊。除了人們非常熟悉的沈鵬十六字書法理論總綱之外，還有不少理論大咖在為書法西洋美術(shù)化具體實施搖旗吶喊。中央美院教授、博士生導(dǎo)師、博士后合作導(dǎo)師邱振中就是其中一位。
這位書法界的大咖，跟很多創(chuàng)新書家一樣，為了包裝自己有一大堆名頭。他本人是紹興文理學(xué)院蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院院長、中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、博士后合作導(dǎo)師、書法與繪畫比較研究中心主任、潘天壽研究會副會長、中國美術(shù)館書法藝術(shù)委員會委員。中國書法家協(xié)會理事、學(xué)術(shù)委員會副主任、全國中青年書法篆刻作品展覽評委、西泠印社社員、享受政府特殊津貼的專家、國內(nèi)外多所高校客座教授。
這么多名頭，不知與寫好書法有什么關(guān)系。老一輩書家蕭嫻、啟功、沙孟海、林散之等人都沒有這么多的高帽子，像古代的王羲之、顏真卿，若論職務(wù)就更無法與之相比了。從這一點兒來說，當(dāng)代創(chuàng)新書法還真是超越傳統(tǒng)、超越古人了。一個書法家、書法理論家脫離開寫字本身，整這么一身虛頭巴腦的高帽子，這也算時代特色了。
再看他的履歷，1981年中國美術(shù)學(xué)院書法研究生畢業(yè)，獲文學(xué)碩士；隨后任教于江西師范大學(xué)；1995年至1997年，任日本文部省外國人教師、日本國立奈良教育大學(xué)客座教授；1997年回國，擔(dān)任中國美術(shù)學(xué)院教授；1998年，任中央美術(shù)學(xué)院中國畫系教授；2002年任中國美術(shù)學(xué)院特聘博士生導(dǎo)師；2004年起，任中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院、人文學(xué)院雙聘博士生導(dǎo)師；2008年起，任中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)一級學(xué)科博士后流動站博士后研究人員合作導(dǎo)師。
可以看出作為書法家和書法理論家的邱振中，一直在教書育人的崗位上，而且大部分時間是在中國最著名的兩所美院——中央美術(shù)學(xué)院和中國美院，這之前還有海外任職的經(jīng)歷。在如此重要的的書法崗位上，他本人的理念可以說影響巨大，如果能夠理解傳統(tǒng)書法的內(nèi)涵和路徑那么將是傳統(tǒng)之福，如果用西洋美術(shù)思想取代傳統(tǒng)書法思想將是一場災(zāi)難。
實際上從字上就能看出，他的書法傳統(tǒng)功夫薄弱，一直在形質(zhì)上打轉(zhuǎn)，還沒有進(jìn)入神采的追求。導(dǎo)致他不能進(jìn)入傳統(tǒng)書法的高級階段，反而走上了西洋美術(shù)的形式變化之路，根本原因是他的美術(shù)學(xué)院的教育背景，將書法看作了像西方美術(shù)一樣的視覺藝術(shù)，而忽略了書法表現(xiàn)內(nèi)心的根本要求。
早在西漢，揚雄就在《法言》中就說:言，心聲也；書，心畫也；聲畫形，君子小人見矣。書法直接反映人的內(nèi)心，這比西洋美術(shù)通過塑造形象、間接表達(dá)思想更直接、也更有感染力。直接才能保持鮮活，表達(dá)技術(shù)越復(fù)雜越容易失去感染力，因此才有后來西方抽象派畫家借鑒中國書畫、直接表達(dá)感情的潮流。
美國抽象派繪畫大師杰克遜·波洛克，直接啟發(fā)了日本墨跡藝術(shù)家井上有一，在抽象繪畫的基礎(chǔ)上，回過頭來重新詮釋書法，成為日本的現(xiàn)代藝術(shù)大師?？尚Φ氖俏鞣饺藢W(xué)中國書畫，拉出來的日本人吃了，日本人拉出來的，又被中國的創(chuàng)新書家吃了。井上有一成為中國丑書、吼書的精神教父。
實際上，更直接表達(dá)內(nèi)心的中國書畫，遠(yuǎn)比西方美術(shù)高級，一直到沈鵬主持中書協(xié)之前，文化、道德修養(yǎng)還是書法的根本。創(chuàng)新理念以及書法的西洋美術(shù)化，極端重視形式、技巧，徹底割裂了書法同內(nèi)心的直接聯(lián)系。如果說沈鵬打開了中國書法西洋化的大門，邱振中這些出身美院、接受西洋美術(shù)理論教育的書家，則具體推動了書法的西洋化。
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