居高聲自遠，非是藉秋風(fēng)。
當(dāng)你站在高處，無需借助風(fēng)力，聲音便可以傳得很遠。當(dāng)一個人真正有實力的時候，任何外力都阻擋不了。好酒不怕巷子深，說的正是這個道理。
宋代詩人葉紹翁，化用陸游的詩句，僅改動一個字，把一枝紅杏出墻頭，改為一枝紅杏出墻來，成為經(jīng)典名句，廣為流傳。葉紹翁筆下，關(guān)不住地滿園春色，后來被引申為擋不住的才華，有著生命活力的新鮮事物。所以，你只管努力，充實自己，讓自己變得優(yōu)秀?？傆幸惶?，你的實力會驚艷所有人。
花兒盛開的時候，粉蝶識香自飛來，哪里需要花兒宣傳自己？石悅以當(dāng)年明月的筆名，寫了《明朝那些事兒》，紅遍網(wǎng)絡(luò)的時候，他的領(lǐng)導(dǎo)和同事才發(fā)現(xiàn)，平時沉默寡言的石悅，原來有這么大的本事。
陸游曾寫過一首婉約清新的詩，詩中的春光，美不勝收。平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。鄉(xiāng)間小路，雨后初晴，云霧縹緲，嫩綠的楊柳，嬌艷的紅杏，似在讀者面前展開一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫。
多讀幾遍陸游和葉紹翁的詩句，會發(fā)現(xiàn)，后者的詩，確實更勝一籌。葉紹翁的春色滿園關(guān)不住，比起陸游的楊柳不遮春色斷，更有韻味，詩意盎然，宛如古琴的余音，回味無窮。
雖然陸游比葉紹翁名氣更大，但他的詩詞，也不是每一首都是精品，有些詩句，對仗工整，韻律嚴(yán)謹(jǐn)，但是卻有堆砌辭藻的痕跡。這首詩和他的詠梅比較，無論是意境，還是用詞，還是有差距的。
很顯然，葉紹翁刪繁化簡，把重點著眼于一枝紅杏。此處無聲勝有聲，他省去了萬千字，讀者卻從這一枝伸出墻外的紅杏，聯(lián)想到墻內(nèi)花開滿園的盛況。意在言外，用短短幾十個字，概括了一個生動的故事，正是葉紹翁的絕妙之處。
關(guān)于葉紹翁的生平，史書沒有明確的記載，他的詩比他本人更為有名。風(fēng)景優(yōu)美的錢塘江邊，西湖之畔，他的足跡踏遍每個角落，那里，是他的隱居之地。葉紹翁，原本姓李，他的祖父中過進士，曾在余姚等處任職，后來因為抗金有功升職，任職大理寺丞、刑部郎中。
葉紹翁的祖父被貶后，他也受到牽連，因為家道中落，在他很小時候，便被送給龍泉姓葉的一戶人家，成為葉家之子，從此改姓名葉。
江湖派，是南宋詩壇的一個派別，詩詞內(nèi)容多反映當(dāng)時的社會狀況，或諷喻朝政，不滿偏安政策，或抒發(fā)國破家亡的愛國情懷，或描寫田園風(fēng)光，寄情山水，或表達自己不愿同流合污，隱居世外的志向，不一而足。
隱居的葉紹翁，一介布衣，也是江湖派詩人中的一員。他擅長七言絕句，往往立意巧妙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語言精練，文筆細膩，留下很多膾炙人口的詩句，今天我們要看的這首《游園不值》，便是最有代表性的一首詩。
葉紹翁的這首小詩，游園不值，連題目都很有意思。值，意為遇到。不值，未能遇到。游園不值，意思為，想去花園游覽賞花，花園卻未開門，遺憾之情，溢于筆端。美麗的春光，一道墻阻擋不了。
芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波。世間萬物，無時無刻不在變化之中，當(dāng)今天成為歷史，明日的我們，也會有不一樣的收獲，不一樣的體會。時光永遠向前，古往今來，社會一直在進步，發(fā)展，不同時代的人們，都會有很多新發(fā)現(xiàn)，新發(fā)明。
無論是充滿潛力的人才，還是新知識，新能量，任誰也阻擋不了。機會來臨時，都會像那一枝長到墻外的紅杏，在不經(jīng)意間被人發(fā)現(xiàn)。葉紹翁的這首小詩，充滿哲理，給人啟發(fā)，耐人尋味。
游園不值 葉紹翁 〔宋代〕
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”。詩中的屐，指木鞋，木鞋的鞋底前后都有高跟，叫屐齒?；▓@的主人，難道是害怕行人的木鞋，會踩壞青苔，所以才緊閉花園的大門？任憑詩人怎樣敲門，都不肯打開。
當(dāng)然，這是葉紹翁假設(shè)的場景。他把無限想象運用到詩中，給這首小詩增添了詩意，也給讀者設(shè)置了懸念，急于要讀下去，知道答案。柴扉一詞，充滿田園氣息。試想，江南的春天，以樹枝做成的木門，比之富貴人家的大門，更有生活氣息，更有親切感。當(dāng)然，最重要的一點，自然地引出下文。小小的柴扉，肯定擋不住園內(nèi)的春光。
很多詩人，都會在詩中運用意猶未盡的寫作手法，比如崔護在詩中說，人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。惆悵遺憾之情，流淌在筆端。江南早春，風(fēng)光秀麗。葉紹翁漫步時，發(fā)現(xiàn)了這家小小花園，前往扣門，卻無人應(yīng)答。原本，這是一件讓人無比遺憾的小故事，低頭嘆息一聲，離開，故事就結(jié)束了。
但是，葉紹翁妙筆生花，筆鋒一轉(zhuǎn)，把全詩的重點轉(zhuǎn)移到一枝紅杏，精彩絕妙，嘆為觀止?！按荷珴M園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。這兩句詩，是精華所在，也是全詩的靈魂。詩人寓情于景，將春色和紅杏擬人化，賦予它們生命，讀來讓人眼前一亮。
小花園的花在春天獨自綻放，偏僻的小路，長滿青苔，原本普通的景色，卻在葉紹翁筆下有了光芒。正如王安石所說，看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。這首小詩的成功，離不開詩人日積月累的努力。功夫在詩外，正是這個道理。
滿園的春色，一道柴門關(guān)不住。這樣的反轉(zhuǎn)，不僅讓整首詩煥發(fā)光彩，也給讀者無限啟迪。葉紹翁的這首小詩，其蘊藏的生活哲理、人生哲理，更為人稱道。
從幽靜處入筆，描寫繁花似錦的春光，這樣的對比，讓讀者的印象更為深刻。把原本冷清的場面，變成生機勃勃的意外，給人驚喜，給人希望。
讀葉紹翁的詩，總會有不一樣的感動。深秋時節(jié)，客居異鄉(xiāng)的他，在詩中感懷，把思鄉(xiāng)之情寫得感人肺腑，觸動每一個游子的心弦。蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動客情。知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。每一句都堪稱經(jīng)典，每個詞都無可替代。
隱居世外的陶弘景，平生最愛松樹，聽松濤陣陣，是他每日最愛。而葉紹翁筆下的松風(fēng)，自有獨特的氣質(zhì)。你看，他秋日游龍井，書童為他背行囊，仙鶴為他引路，引道煩雙鶴，攜囊倩一童，多么浪漫。
就連他飲茶的杯子里，都隱隱有竹葉的身影。竹光杯影里，人語水聲中。動靜結(jié)合的寫作方法，葉紹翁經(jīng)常用到，常有出其不意的效果。抬頭看，藍天在秋風(fēng)里更加高遠，深秋的楓葉，即使沒有寒霜浸染，也已變紅。
不雨云常濕，無霜葉自紅。面對如此美景，他不禁感嘆，我來何所事？端為聽松風(fēng)。陶弘景經(jīng)常一個個人跑到山上，聽松聲，從不厭倦。而葉紹翁，仿佛也有了他的心境。
高手在民間，作為江湖詩派的一員，行走于民間的葉紹翁，雖然其生平未被詳細記載，其本人沒有被更多人熟知，但是他的首小詩，卻婦孺皆知，就連孩童，都會脫口而出：
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
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