“薇婭的女人們大家好?！?/span>
昨日，剛接觸網(wǎng)購(gòu)沒(méi)幾天的馮小剛和從未直播過(guò)的黃軒，來(lái)到了薇婭直播間進(jìn)行線上路演。經(jīng)過(guò)與主播的一番交談熱場(chǎng)后，《只有蕓知道》進(jìn)入主題：直播賣票。
自11月初薇婭直播間《受益人》打出“全網(wǎng)首次直播搶電影票”的口號(hào)，并6秒賣光11.6萬(wàn)張電影票后，電影市場(chǎng)迎來(lái)票補(bǔ)新玩法，也可以說(shuō)是電影營(yíng)銷的新方式或線上路演新渠道。接著是李佳琦直播間6秒賣光25.5萬(wàn)張電影票的《南方車站的聚會(huì)》，以及此次15萬(wàn)張電影票再次秒空的《只有蕓知道》。
直播間用戶在掀起一輪輪搶票狂潮之余，不禁感慨自己有幸見(jiàn)證了電影市場(chǎng)和電商市場(chǎng)的時(shí)代性結(jié)合，也詫異于“連馮小剛導(dǎo)演也開(kāi)始直播賣票了”——這一略帶新奇感的口吻，放在電影市場(chǎng)，尤其是當(dāng)下《只有蕓知道》的市場(chǎng)境遇中 ，卻頗有一絲蕭條感。
5天、1億，這是馮小剛新作《只有蕓知道》截止發(fā)稿前的成績(jī)。同檔期內(nèi)，上映12天的《誤殺》5.96億，上映5天的《葉問(wèn)4》累計(jì)票房4.19億、《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》9634萬(wàn)。身貼馮小剛標(biāo)簽的《只有蕓知道》，1億的成績(jī)稍顯遜色。
淘票票8.7分、貓眼8.5分、豆瓣6.5分……作為大陸賀歲檔的先行者、賀歲片的開(kāi)山人，不再“偽裝成變形金剛”并“脫掉了鎧甲”的馮小剛，第一次在票房市場(chǎng)吃了苦頭。而這份“苦”顯然不只是馮小剛的獨(dú)自舐食。
“一杯白開(kāi)水。”
以摯友張述及其妻子羅洋為故事原型拍攝的《只有蕓知道》，講述了一對(duì)男女從相遇相知到相愛(ài)相守又相離的故事。看過(guò)影片的觀眾，對(duì)該片的態(tài)度較為兩極分化：要么透過(guò)影片感受到了內(nèi)心最深處也是最柔軟心弦的撥動(dòng)，偏愛(ài)這份于無(wú)聲處擲地有聲的細(xì)膩；要么站在解構(gòu)電影的角度去看這部影片，故事感人但是文本單薄，影像唯美但多個(gè)人物和多處情節(jié)缺乏故事推動(dòng)力，整體空洞且時(shí)間拖沓。
就像馮小剛在微博中的自我剖析“這是一部很雙魚的電影”，摘下“喜劇”標(biāo)簽的馮小剛，流露出了花甲之年的細(xì)膩與柔情，但受眾市場(chǎng)卻并不領(lǐng)情。
作為在“是否能被列為第五代導(dǎo)演”這一問(wèn)題上依然具有爭(zhēng)議性的導(dǎo)演，馮小剛算是商業(yè)上最成功的導(dǎo)演代表。從《甲方乙方》開(kāi)啟大陸賀歲檔浪潮，到《不見(jiàn)不散》《沒(méi)完沒(méi)了》《大腕》《手機(jī)》等影片戲謔和幽默調(diào)侃之余對(duì)票房市場(chǎng)的推動(dòng)，再到《天下無(wú)賊》之后諸多作品的破億成績(jī)，直到2017年，離開(kāi)四年后攜《芳華》重返賀歲檔，馮小剛依舊是市場(chǎng)無(wú)法忽視的存在。
與此同時(shí)，這些年來(lái)圍繞在馮小剛身上的爭(zhēng)議，從未停息，不管是他的作品還是他本人。但不止是馮小剛，包括陳凱歌、張藝謀在內(nèi)的第五代導(dǎo)演，在與當(dāng)代觀眾交流過(guò)程中的審美斷層和口碑錯(cuò)位，如今儼然已是階段性的集體迷思。
2017年，為“一部影片建一座城”的陳凱歌攜《妖貓傳》走進(jìn)公眾視野。隨著日本和尚探案記呈現(xiàn)出的大唐盛世，美輪美奐極具美學(xué)造詣。制作成本150億日元 (人民幣9.7億元)的該片，最終國(guó)內(nèi)市場(chǎng)累計(jì)票房5.3億元，日本市場(chǎng)累計(jì)票房破16億日元。事實(shí)上，不管如今觀眾如何帶著或瞻仰或?qū)W習(xí)的態(tài)度審視《妖貓傳》，當(dāng)時(shí)危險(xiǎn)“保本”的它口碑卻是兩極化，藝術(shù)成就并沒(méi)有如預(yù)期般轉(zhuǎn)化為市場(chǎng)口碑與票房。
今年，以《我和我的祖國(guó)》為首的影片點(diǎn)燃了國(guó)慶檔電影市場(chǎng)的觀影熱潮，但就《我和我的祖國(guó)》這部由六位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的六個(gè)短片所組成的影片來(lái)看，陳凱歌和他的《白晝流星》成為了最具爭(zhēng)議性的存在。
一時(shí)間，圍繞陳凱歌和他作品的爭(zhēng)議不絕于耳。而這種爭(zhēng)議聲，“國(guó)師”張藝謀同樣無(wú)法避免。
從《有話好好說(shuō)》《一個(gè)都不能少》《我的父親母親》到《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》再到《金陵十三釵》《長(zhǎng)城》《影》，在時(shí)代的齒輪下，扎根黃土地的張藝謀在創(chuàng)作中不曾丟掉對(duì)藝術(shù)的追求，也從不回避生活的敏感。但他也曾在《三槍拍案奇案》《長(zhǎng)城》的“翻車”里接受著大眾市場(chǎng)的檢閱和批判。
馮小剛不被市場(chǎng)全然接受的柔情，陳凱歌需時(shí)間沉淀的美學(xué)造詣，張藝謀享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)成就。第五代導(dǎo)演行至如今的年齡和階段，已不毋需向市場(chǎng)證明自己的影像能力和商業(yè)價(jià)值，現(xiàn)階段的他們更多的是釋然，轉(zhuǎn)而是做自己所想、拍自己所思。
當(dāng)?shù)谖宕鷮?dǎo)演的群體特征和創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，逐漸在與商業(yè)和市場(chǎng)的碰撞中被磨平，經(jīng)歷思想上的釋然與創(chuàng)作轉(zhuǎn)型上的陣痛期時(shí)，新導(dǎo)演的迅速崛起便尤顯鋒芒。
時(shí)代在向前行駛，電影自身的語(yǔ)言，包括它的土壤、環(huán)境、受眾和表達(dá)方式都在發(fā)生變化。
在略顯泡沫的亂世中，第五代導(dǎo)演拍出的作品未必是自己最好的電影，但不斷摸索尋找著藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)責(zé)任間平衡點(diǎn)的他們，作為懂“時(shí)代”二字意義的群體，面對(duì)新的市場(chǎng)環(huán)境和觀眾，也在通過(guò)一次次“試驗(yàn)” 來(lái)尋找新的角度與突破、去適應(yīng)新的環(huán)境與變化。
相比第五代導(dǎo)演的迷思困境，新一代導(dǎo)演正在崛起，他們正在成為電影市場(chǎng)的票房推動(dòng)者。
就當(dāng)前的賀歲檔而言，《誤殺》成為名副其實(shí)的市場(chǎng)黑馬。上映12天票房累計(jì)5.8億，豆瓣評(píng)分7.6分，連續(xù)多日蟬聯(lián)日票房冠軍且綜合票房與上座率后勁十足，被譽(yù)為影市今年最后一匹黑馬的《誤殺》，背后是第一次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片的導(dǎo)演柯汶利以及首次做電影監(jiān)制的陳思誠(chéng)。
時(shí)間線撥回到今年十月底，歷經(jīng)波折的《少年的你》終上映，豆瓣評(píng)分8.3分，一天破2億、兩天4億、連續(xù)17天獲單日票房冠軍、最終票房累計(jì)破15.5億。在這部質(zhì)量上乘、口碑相傳的影片背后，無(wú)法忽視的是導(dǎo)演曾國(guó)祥。
這并不是導(dǎo)演曾國(guó)祥的首部作品，觀眾第一次認(rèn)識(shí)他，知道“曾志偉兒子”身份外的他，是通過(guò)影片《七月與安生》，這部影片也令馬思純與周冬雨成為金馬獎(jiǎng)“雙黃影后”。從《七月與安生》對(duì)女性心理與情感的細(xì)膩捕捉，到《少年的你》于細(xì)節(jié)處可見(jiàn)的對(duì)藝術(shù)的敏銳嗅覺(jué)和嫻熟的視聽(tīng)語(yǔ)言，兩部作品亮眼的市場(chǎng)口碑與成績(jī)背后，是新導(dǎo)演曾國(guó)祥扎實(shí)的功力，以及對(duì)商業(yè)性和藝術(shù)性的穩(wěn)健平衡。
再往前，春節(jié)檔票房冠軍《流浪地球》、2018年暑期檔票房冠軍《我不是藥神》、520檔期黑馬《超時(shí)空同居》……郭帆、文牧野、蘇倫等新導(dǎo)演，以及新導(dǎo)演的幕后推手寧浩、徐崢、陳思誠(chéng)等，相較于第五代、第六代導(dǎo)演，他們成長(zhǎng)于商業(yè)環(huán)境，又自小受頗具藝術(shù)價(jià)值的經(jīng)典之作熏染，在強(qiáng)烈的表達(dá)欲和前輩的幫助下，這批新導(dǎo)演沒(méi)有陷入類型電影的套路化怪圈，而是在追求商業(yè)與藝術(shù)相平衡的道路上，通過(guò)不斷探索形成了自身的獨(dú)特風(fēng)格。
相對(duì)而言，第五代導(dǎo)演雖然能在歷史題材中孕育宏大敘事，并在商業(yè)浪潮中適應(yīng)國(guó)際化表達(dá)，但隨著中國(guó)電影環(huán)境與語(yǔ)境的發(fā)展變化，尤其是在一系列更具當(dāng)代性的主題和思想萌芽后，第五代導(dǎo)演著眼于歷史和文化的宏大敘事格局便受到了極大的消解。
過(guò)于形而上的思想高度、與當(dāng)代觀眾有審美斷層的美學(xué)造詣、以及偶爾情懷為先而產(chǎn)生的市場(chǎng)反噬，第五代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型過(guò)程顯然是漫長(zhǎng)且伴隨非議的。
毫無(wú)疑問(wèn)，未來(lái)是屬于年輕人的。面對(duì)中國(guó)觀眾的成長(zhǎng)與壯大，面對(duì)新導(dǎo)演的崛起與接棒，過(guò)了耳順之年卻還在思考、仍在追求的第五代導(dǎo)演，他們對(duì)市場(chǎng)的適應(yīng)或許不盡完美，但也是在努力為中國(guó)電影的未來(lái)邁著至關(guān)重要的步伐。
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