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僅僅在三年前，中國電影產(chǎn)業(yè)仍然依靠大導(dǎo)演支撐，馮小剛、張藝謀、陳凱歌、姜文輪流坐莊，同時(shí)，一批香港大導(dǎo)演如吳宇森、徐克、周星馳、陳可辛也是票房主力軍，一度也引發(fā)業(yè)內(nèi)感嘆中國電影導(dǎo)演嚴(yán)重青黃不接。
三年后到今天，電影票房已突破400億元大關(guān)，創(chuàng)造歷史新紀(jì)錄，而撐起中國票房的已經(jīng)不是導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、徐克之類的大牌，而是許誠毅、大鵬、田曉鵬、開心麻花團(tuán)隊(duì)等一群年輕的新導(dǎo)演。
截至目前，2015年國產(chǎn)片票房前6名中，竟有5部影片是新生代導(dǎo)演的作品。如許誠毅的《捉妖記》、徐崢的《港囧》、開心麻花的《夏洛特?zé)馈?、大鵬的《煎餅俠》和田曉鵬的《西游記之大圣歸來》（以下稱《大圣歸來》），每部都引爆了市場。此外，吳京執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)狼》、韓延執(zhí)導(dǎo)的《滾蛋吧！腫瘤君》也都取得票房口碑雙豐收。
相比之下，今年幾位大導(dǎo)演的影片潰不成軍，如吳宇森的《太平輪（下）》、陳凱歌的《道士下山》，票房慘，口碑差，慘不忍睹。曾經(jīng)屢奪票房冠軍的導(dǎo)演馮小剛，近兩年已經(jīng)不再執(zhí)導(dǎo)新作，改行當(dāng)演員竟然意外獲獎(jiǎng)，現(xiàn)在看來這不知道算是榮耀呢，還是諷刺，多少有些戲劇性，而馮小剛作為導(dǎo)演票房最高的影片《私人訂制》，如今早已名列國產(chǎn)片票房排行榜前十名之外。
多少老導(dǎo)演只能眼睜睜地看著青出于藍(lán)勝于藍(lán)，而自己卻在轉(zhuǎn)型和堅(jiān)守之間徘徊不定。那為什么新導(dǎo)演能夠迅速崛起，而老導(dǎo)演危機(jī)重重想要改變卻心有余而力不足呢？
其實(shí)不是老導(dǎo)演不想轉(zhuǎn)型，只是轉(zhuǎn)型談何容易，多少導(dǎo)演想轉(zhuǎn)型，都不知道該轉(zhuǎn)個(gè)什么型。
看看今年票房紀(jì)錄的新導(dǎo)演們，他們不僅票房破了紀(jì)錄，在類型片上也有所突破，比如：《捉妖記》融合古裝奇幻喜劇元素，《九層妖塔》開創(chuàng)當(dāng)代題材奇幻特效片，《夏洛特?zé)馈窐?biāo)志語言喜劇的精致回歸，《戰(zhàn)狼》革新了主旋律戰(zhàn)爭動(dòng)作片。
現(xiàn)在的高票房影片往往出奇制勝，讓老導(dǎo)演不可思議。如《煎餅俠》，在他們看來真是不可復(fù)制的一朵奇葩。
而《夏洛特?zé)馈贰洞笫w來》，導(dǎo)演之前沒什么名氣，首日票房成績并不佳，卻意外實(shí)現(xiàn)了市場逆襲，特別受到年輕觀眾的追捧。
現(xiàn)在的主流觀眾大多是90后，他們的生存環(huán)境更為喧囂、更迷茫，他們還不能對人生進(jìn)行更為深刻的反思。所以他們需要的電影娛樂是直白、簡單、輕松的，一定要貼近現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)橹挥性谶@種日常生活境遇的相似度中，他們才能夠安放自己暫時(shí)無法實(shí)現(xiàn)的夢，才能與自己的掙扎疲累有一番和解。由此，萌萌的胡巴、悲情的孫悟空都折射著他們心底獲得撫慰與治愈的渴望，而《煎餅俠》不用動(dòng)腦只需要笑的情節(jié)，則滿足了他們?nèi)会尫排趴兆约旱哪康摹?/span>《夏洛特?zé)馈繁憩F(xiàn)了當(dāng)下屌絲群體的生活現(xiàn)實(shí)，把愛情和喜劇元素糅合起來，跟年輕人沒有心理隔閡。
像吳宇森這類老導(dǎo)演拍的《太平輪》，表現(xiàn)的還是老套乏味的浪漫愛情戲，很難讓年輕人產(chǎn)生共鳴。而且故事拖沓，還分成上下部吸金，太缺乏誠意。
其實(shí)，新老導(dǎo)演的區(qū)別在于對作品的定位。
老導(dǎo)演在電影里更多表達(dá)自己的東西，而年輕導(dǎo)演更知道觀眾想看什么，懂得用觀眾愛看的方式去講故事。
老導(dǎo)演拍的是作品，而新導(dǎo)演對自己作品的定位是產(chǎn)品。
老導(dǎo)演研究的是藝術(shù)和表達(dá)，新導(dǎo)演研究的是觀眾、觀眾、還是觀眾。
老導(dǎo)演勝在經(jīng)驗(yàn)和拍攝技能，新導(dǎo)演勝在熟悉網(wǎng)絡(luò)、顧慮不多。
老導(dǎo)演要內(nèi)涵和深度，新導(dǎo)演只要故事好玩觀眾喜歡。
其實(shí)道理大家都懂，那為什么像賈樟柯、王小帥等第六代導(dǎo)演，習(xí)慣于拍文藝片，不去嘗試拍商業(yè)片。
不是他們不想，一個(gè)字：難。
埋頭苦干這么多年，一抬頭發(fā)現(xiàn)風(fēng)向變了，天下已經(jīng)不是原來的那個(gè)天下了，觀眾已經(jīng)不買他們的賬了。
跟上一輩導(dǎo)演不同，這批新導(dǎo)演看過大量英美網(wǎng)絡(luò)劇，也看過眾多好萊塢影片，他們把好萊塢類型片技巧和當(dāng)下中國的故事結(jié)合起來，就能拍出既接地氣又有商業(yè)性的新類型片。
而且新導(dǎo)演更加精通網(wǎng)絡(luò)營銷，功夫更多體現(xiàn)在電影之外。如《煎餅俠》《大圣歸來》《港囧》利用社交媒體進(jìn)行病毒式傳播，引來不少“自來水”，懂得把網(wǎng)絡(luò)影響力轉(zhuǎn)化為票房。
對于老導(dǎo)演來說，電影不可能都停在老導(dǎo)演那兒，他們需要重新認(rèn)識市場、重新認(rèn)識觀眾、重新認(rèn)識自己、重新認(rèn)識市場，打破以往構(gòu)筑電影的經(jīng)驗(yàn)，用互聯(lián)網(wǎng)思維、用年輕人的心態(tài)重新開始，才有機(jī)會。
時(shí)代變了，作為導(dǎo)演，如果還一塵不變，就已經(jīng)落伍過時(shí)了。我們欽佩于侯孝賢做《聶隱娘》的認(rèn)真和執(zhí)著，但不得不說，我們也為像侯孝賢這樣的導(dǎo)演著急和惋惜。
時(shí)代的風(fēng)口下，作為導(dǎo)演，要么轉(zhuǎn)型，要么堅(jiān)守。很多人選擇了堅(jiān)守，但誰又知道，他們何嘗不想轉(zhuǎn)型呢？只是，他們也不知道該轉(zhuǎn)個(gè)什么型。
一不小心，弄巧成拙，東施效顰，最后晚節(jié)不保，反而毀了自己一世英名。所以，不如堅(jiān)守吧！
當(dāng)然，小編相信接下來，新導(dǎo)演會繼續(xù)層出不窮，而老導(dǎo)演會繼續(xù)以他們自己認(rèn)為正確的姿勢站立在影視圈，中國電影與觀眾在成熟度上都缺少火候，希望大導(dǎo)演們的作品依然具備鎮(zhèn)守中國電影品質(zhì)與良知的魄力，讓中國電影在娛樂與堅(jiān)守之間需要達(dá)到一種平衡，讓中國電影在這種平衡中不斷反思和完善。
文/大餅
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