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我說(shuō)的補(bǔ)償心理就是人對(duì)完美的一種追求，中國(guó)傳統(tǒng)中對(duì)圓滿地追求其實(shí)也是這種心理的表現(xiàn)。而且好像中國(guó)人對(duì)圓滿更為迷戀。
就拿電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，在中國(guó)就有幾個(gè)很好的例子，而且他們都是中國(guó)重量級(jí)的人物。最先表現(xiàn)出這種心理就是張藝謀了。張可算是中國(guó)頂級(jí)的電影導(dǎo)演，早期在國(guó)際電影節(jié)屢屢獲獎(jiǎng)的他有獲獎(jiǎng)專業(yè)戶的美譽(yù)。不過(guò)這些獲獎(jiǎng)作品基本上都屬于藝術(shù)電影，中國(guó)雖然人口眾多，但在國(guó)內(nèi)熱衷藝術(shù)電影的人還是少數(shù)，所以這些國(guó)際上獲大獎(jiǎng)的影片在國(guó)內(nèi)上映時(shí)票房一片慘淡。這固然可以說(shuō)藝術(shù)電影的娛樂(lè)性較少，不適合普通大眾。但也不可否認(rèn)內(nèi)陸觀眾的電影鑒賞水平有待提高，因?yàn)橹幌矚g看好萊塢大片的觀眾你怎么也無(wú)法說(shuō)他的欣賞水平高。不甚理想的票房深深的刺激了張藝的同時(shí)也讓他很郁悶。這時(shí)候補(bǔ)償心理起了作用，難道我只能拍獲獎(jiǎng)的藝術(shù)電影？就不能拍票房高的商業(yè)大片？于是就誕生了制作豪華的《英雄》、《十面埋伏》等大片，票房好影片就好么？我想很多不管是沖導(dǎo)演名氣，還是鋪天蓋地的商業(yè)宣傳，甚至是影片拍攝投入的巨資，盲目沖進(jìn)電影院的觀眾也未必都眾口一詞，甚至有人會(huì)有被騙的感覺(jué)。這其中沖導(dǎo)演名氣還有情可原，但沖宣傳和豪華巨制而進(jìn)電影院的觀眾只能說(shuō)是過(guò)于盲目。這能一味怪罪導(dǎo)演嗎？我拍藝術(shù)片沒(méi)人看嗎？所以說(shuō)從根本上還是無(wú)知而鑒賞水平低下的觀眾造就了這些叫座不叫好的大片。
張藝謀犧牲藝術(shù)搞大片雖然引起爭(zhēng)議，但票房豐收，也算達(dá)到了預(yù)期目的。如果說(shuō)張?jiān)谀晨偝潭壬险f(shuō)算是成功的話，那么中國(guó)電影的另一巨頭陳凱歌只能算失敗的。我想陳凱歌也是在票房不佳的郁悶中跟風(fēng)去拍古裝大片的。他在這里的補(bǔ)償心理和張藝謀幾乎是一樣的。只不過(guò)他比張藝謀搞得更豪華，《無(wú)極》投資三個(gè)億。有人說(shuō)三個(gè)億如果拿來(lái)扶持年輕導(dǎo)演，得拍多少部電影？按5百萬(wàn)一部的話，也有60部，何況有的電影一兩百萬(wàn)就能搞定，怎么著也能拍上一百部！里面會(huì)有多少好電影？當(dāng)然這只是假設(shè)，商人的本性決定投資商再有錢也不會(huì)投資年輕導(dǎo)演，因?yàn)樗麄円嶅X，投資年輕導(dǎo)演風(fēng)險(xiǎn)大。不過(guò)“無(wú)”極必反，《無(wú)極》票房很不理想，北美片商還出現(xiàn)了退片的事。陳凱歌栽了，貪婪的投資商也栽了。其實(shí)陳凱歌最慘，不但票房沒(méi)撈到，還遭世人唾罵。更慘的是橫空冒出一個(gè)叫胡戈的小子，搞了一部“饅頭”短片，把陳凱歌狠狠挖苦了一番。陳大導(dǎo)演當(dāng)然不把這小子放在眼里，結(jié)果又因?yàn)榉从尺^(guò)激，被媒體指為過(guò)于認(rèn)真缺乏娛樂(lè)精神而被眾人恥笑。真是賠了夫人又折兵，現(xiàn)在可以想象陳心里是什么滋味，我想世界上最可憐的電影人非他莫屬了！
不同的人總喜歡犯同樣的錯(cuò)誤，陳凱歌的悲慘遭遇并沒(méi)有警醒所有人，馮小剛就是其中一個(gè)。不過(guò)馮小剛的補(bǔ)償心理和張陳二人正好相反，馮小剛以往的電影是撈足了票房，也深的老百姓的喜愛(ài)，而在評(píng)論界卻沒(méi)啥收獲，獎(jiǎng)項(xiàng)更是少得可憐，國(guó)際方面更不用說(shuō)?！兑寡纭繁环Q為馮小剛的轉(zhuǎn)型之作，馮小剛要用它證明自己也能拿獎(jiǎng)。結(jié)果一個(gè)用中國(guó)背景包裝了的哈姆雷特并不被西方評(píng)論界接受，甚至有西方評(píng)論說(shuō)：《夜宴》除去了中國(guó)背景就只剩下莎士比亞的故事了?！兑寡纭飞嫌掣橇R聲一片，不過(guò)票房聽(tīng)說(shuō)不錯(cuò)，馮小剛還專門弄了個(gè)慶祝會(huì)慶祝票房豐收。觀眾又一次被戲弄了。至于影片好壞看過(guò)的觀眾自有公論。我想馮導(dǎo)自己心里也清楚影片的水平，在慶祝票房豐收的時(shí)候他一定會(huì)想：中國(guó)的觀眾太好騙了。
三位中國(guó)的名導(dǎo)都在補(bǔ)償心理的作用下，尋求不同的轉(zhuǎn)變。結(jié)果也各有不同，總的說(shuō)來(lái)失敗多于成功，嚴(yán)格說(shuō)只有張藝謀達(dá)算達(dá)到了他的目的。其實(shí)從根本上說(shuō)三位導(dǎo)演都是在尋求商業(yè)和藝術(shù)之間的平衡。商業(yè)和藝術(shù)的平衡在世界電影范圍內(nèi)歷來(lái)是一個(gè)比較突出問(wèn)題。代表藝術(shù)的歐洲電影和代表商業(yè)的好萊塢電影一直是對(duì)立的，雖然它們之間也有互相的學(xué)習(xí)，但總歸無(wú)法完全融合。每個(gè)人都有他擅長(zhǎng)的東西，也有他弱勢(shì)的東西，導(dǎo)演也一樣，中國(guó)三位導(dǎo)演的境遇正是暴露了他們自己能力的局限性。當(dāng)然也有把商業(yè)和藝術(shù)兩者融合和得很好的導(dǎo)演，像法國(guó)的呂克貝松?！哆@個(gè)殺手不太冷》已成為商業(yè)和藝術(shù)兼顧的經(jīng)典之作。不過(guò)他是那種從一開(kāi)始就有意識(shí)的融合兩者的導(dǎo)演，不是先拍藝術(shù)電影后來(lái)又轉(zhuǎn)拍商業(yè)電影這樣的。李安導(dǎo)演也是在這方面做的比較好的一位，《臥虎藏龍》就是很好地證明。當(dāng)然國(guó)內(nèi)觀眾不太接受，除了欣賞水平的問(wèn)題，還有欣賞習(xí)慣的問(wèn)題，因?yàn)樗麄兛磻T了港產(chǎn)的那種硬式的打斗片。個(gè)人認(rèn)為《臥虎藏龍》的藝術(shù)性和觀賞性都很強(qiáng)。如果拍片不能兼顧藝術(shù)和商業(yè)的話，一直堅(jiān)持做一種風(fēng)格的電影的導(dǎo)演也是值得敬佩的。像臺(tái)灣的侯孝賢，他就一直在用自己的電影風(fēng)格描繪他的生命經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)贏得了世界的聲譽(yù)。另一個(gè)極端的例子就是王晶，他也一直在堅(jiān)守他的商業(yè)片陣地，他認(rèn)為拍戲就是為了票房，盡管我不喜歡他的電影，但他這種態(tài)度也是無(wú)可厚非的。補(bǔ)償心理在以上兩個(gè)始終如一的人身上失去了作用，我還是比較贊成這種人生態(tài)度，畢竟人生不可能完美，盡管人們都期望圓滿。
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