別離
我采下這支歐石南
秋天過了 請你銘記
我們在世間難再見
時節(jié)馀香 這支石南
請你銘記 我等著你
（錢春綺 譯）
永恒的吻
一千年一萬年，
也難以訴說盡，
這瞬間的永恒。
你吻了我，
我吻了你。
在冬日朦娘的清晨，
清晨在蒙蘇利公園，
公園在巴黎，
巴黎是地上一座城，
地球是天上一顆星。
站崗
我在站崗老想你，我的璐璐，
星星在眨眼，我也看見你的眼睛。
整個天空是你的身體，在我強烈欲望中形成。
狂風(fēng)陣陣，吹得我欲望更加火熾，
四面八方狂風(fēng)吹，中間一個士兵在沉思。
我的愛，年不知道分離什麼滋味。
你不知道分離把人折磨得要死。
每過一小時，增加無窮無盡的痛苦，
太陽西沉，人就開始受煎熬，
夜幕降臨，痛苦加倍襲擊。
我希望在回憶中愛情使人恢復(fù)青春
使人更美麗，直到回憶漸漸消逝。
我的愛，到一天你也將成為老人，
回憶往事，像獵人在風(fēng)中吹號角。
呵，夜漫漫地流逝，呵，我的步槍多沉重。
1915年3月25日在尼姆
（以上羅大岡 譯）
國王
地 帶(節(jié)選)
你十分虔誠和你最老的朋友勒內(nèi)·達里茲在一道人們能夠租到房間這在拉丁文里叫Cubicula locanda在你那些來自大洋洲和幾內(nèi)亞的偶像中間躺下太陽已經(jīng)落山
紀(jì)堯姆·阿波利奈爾(GuiUaume Apollinaire)，生于羅馬，母親是波蘭貴族，父親是意大利軍官，他的童年時代幾乎沒有得到什么母愛，因為這位女貴族置家庭于不顧，成天出入賭場和社交場合。阿波利奈爾在中學(xué)時期即已讀象征派詩歌，并開始寫作。
1911年阿波利奈爾出了一本薄薄的短詩集《動物詩集或俄耳甫斯的儀仗隊》，詩中歌詠各種動物及神話人物，借物抒情，言詞雋永。
1913年《醇酒集》出版，集中甚多佳作，包括《米拉波橋》、《失戀者之歌》、《萊茵雜詠》等，置于卷首的《地域》寓有不少自傳性的暗示和種種節(jié)奏變化?！度R茵雜詠》系詩人對早年在萊茵河一帶旅行的回憶，充滿了青年時代的愛戀與悲愴，極富浪漫情趣?！睹桌颉肥窃娙俗钪囊皇自姡翟娙伺c瑪麗·洛朗森愛情破裂后而作，詩中流露出對昔日良辰的無限惆悵之情。
第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，阿波利奈爾志愿入伍。在戰(zhàn)火紛飛之際，他仍不斷寫詩，他曾給戰(zhàn)時邂逅的女子璐易絲·德·科里尼·夏蒂翁寫過126首情詩，這就是《給璐的詩》?！拌础笔窃娙藢﹁匆捉z的愛稱。1916年他頭部負(fù)傷，被撤回后方治療，稍愈即回巴黎，繼續(xù)他的文學(xué)創(chuàng)作。1918年，阿波利奈爾的另一部重要詩集《圖畫詩》問世，詩中處處流露出詩人的激動之情和心靈上無法抹去的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，其中的名篇有《一顆星的哀愁》、《美麗的紅發(fā)女郎》(此詩是獻給他的新婚妻子雅克琳的)等。
阿波利奈爾的詩歌既有法國傳統(tǒng)的藝術(shù)，又有鮮明的現(xiàn)代風(fēng)格，因此被人們稱為“開一代新風(fēng)”的法國現(xiàn)代詩歌的先驅(qū)。在內(nèi)容上，他提出詩要有獨創(chuàng)性，在詩的形式上他也有很大的革新。他的詩音韻和諧，具有強烈的節(jié)奏感，特別是在《圖畫詩》中，他的“自由詩”愈來愈以節(jié)奏增加腳韻。他摒棄了標(biāo)點符號，認(rèn)為這樣詩行便更加開朗、寬廣和自如。他的這種創(chuàng)新獲得了當(dāng)代詩壇的普遍承認(rèn)。
阿波利奈爾把這種風(fēng)格推展開去，就產(chǎn)生了他的圖畫詩——視覺抒情詩。他認(rèn)為“藝術(shù)、音樂、繪畫和文學(xué)可以糅成一個東西”。詩人要給文字以畫意，于是因物賦形，用詩行摹擬所詠唱的事物。詩的這種形式也影響到后來的“字母派”和“空間派”。
阿波利奈爾善于把傳統(tǒng)和現(xiàn)代趣味和諧地結(jié)合在一起。這種傳統(tǒng)既包括法國自古至今的優(yōu)秀詩歌，也包括民歌。從他的詩中可以看到象征派的痕跡，又可看到民歌明白如話、反復(fù)歌吟的影響。而在另一方面，他又開拓了超現(xiàn)實主義的詩風(fēng)。他的詩中有不少根據(jù)“直覺”進行創(chuàng)作的萌芽，他重視自發(fā)的潛意識的作用，在某些即興詩中信手抓住稍縱即逝的靈感。然而阿波利奈爾在這種創(chuàng)新的同時，仍對傳統(tǒng)詩律極為重視，另外，他善于從民歌中汲取營養(yǎng)。這又是他與后來的超現(xiàn)實主義者不同的地方。
