近日，廣電總局規(guī)定，網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、電視劇立項前須承諾劇本已完成，并提供《完成劇本承諾書》，各省局每月將對申報項目進(jìn)行劇本抽審（廣電新規(guī)：網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)劇備案，須提供《完成劇本承諾書》）。
這樣的規(guī)定，初衷是為了祛除行業(yè)浮躁之風(fēng)，杜絕利用題材“跑馬占地”等不良傾向，但事實上，這樣的新規(guī)也催生了一波“攢（cuán）劇本”熱潮，甚至不少編劇淪為“劇本攢手”。
圖書界有一種槍手專門東拼西湊、粘貼復(fù)制地快速“攢書”，而現(xiàn)在，這個職業(yè)發(fā)展到了影視界。
雖然很多編劇不愿意承認(rèn)，但其實他們干的就是“攢劇本”的活。隨著廣電新規(guī)的實施，“劇本攢手”的需求量也越來越大。
廣電新規(guī)催生“攢劇本”熱潮
在網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展初期，3天寫劇本，5天籌備，7天拍完，半個月剪輯，前后1個多月就可以上線。這樣快的節(jié)奏，其實就有“劇本攢手”的參與。
“劇本攢手”一直都存在，而且門檻極低，他們雖然自稱“編劇”，但主要以入行不久的新人編劇為主，是一個介于槍手和編劇之間的新興群體。
劇本攢手接受制片方的各種創(chuàng)作委托，并按照制片方的要求來攢湊劇本，網(wǎng)絡(luò)電影劇本3-5天，網(wǎng)劇劇本7-15天，速度相當(dāng)驚人，跟風(fēng)、高仿、蹭IP更是家常便飯，甚至成為了影視劇粗制濫造的源頭之一。
隨著廣電新規(guī)的實施，僅憑“故事梗概”就立項申報的日子一去不復(fù)返，制片方必須承諾完成劇本才可以申請備案。
對于片方而言，這就意味著還沒備案就需要在劇本上進(jìn)行投入。如果劇本費用已支付，最終項目卻沒能通過審核，那前期的投入都可能打了水漂。
所以，提前找人寫劇本，或者被抽審后緊急找人寫劇本，就成了制片方的“剛性需求”，這也導(dǎo)致“劇本攢手”的需求激增。
哪里有需求，哪里就有服務(wù)。于是一些公司開始網(wǎng)羅一批“劇本攢手”，甚至有些制片人自己充當(dāng)這樣的角色，把一些公版IP、經(jīng)典元素和熱門橋段進(jìn)行排列重組，快速完成一部拼接式的影視劇本，“多快好省”地批量生產(chǎn)各種類型的影視劇。
一位“編劇攢手”告訴網(wǎng)視互聯(lián)（ID：wxs360）：“制片人急著要劇本，而且指定了要弄公版IP，根本沒時間顧及質(zhì)量問題。如果堅持原創(chuàng)，只會吃力不討好?！?/span>
另一位資深網(wǎng)劇編劇透露，因為這方面的編劇需求旺盛，所以他接的活忙不過來，準(zhǔn)備成立工作室，轉(zhuǎn)做“承包商”。
“劇本攢手”的出現(xiàn)，是影視公司的需求使然，是編劇們?yōu)榱藢で髾C(jī)會一次又一次妥協(xié)的結(jié)果。
事實上，為了讓制片方滿意，編劇攢手也是費盡心機(jī)。
通常的做法是——找公版IP，扒經(jīng)典影片，而且不止一部。先扒某部電影的人物關(guān)系，再用另一部的核心情節(jié)，然后套到第三部的經(jīng)典結(jié)構(gòu)里，人物把男人換成女人，情節(jié)把地點從酒吧換成家里，背景從國外換到國內(nèi)，然后花一天時間從網(wǎng)上搜集資料，融入中國當(dāng)下的熱門元素和社會熱點，便能拼湊出一部看上去全新的好作品。
“其實還好啦，大家都這么干，既省去了編劇構(gòu)思情節(jié)與琢磨人物的精力，又保證了高密度的看點，編劇效率高，片方還滿意，可以快速完成批量化的生產(chǎn)?！?/span>上述編劇告訴網(wǎng)視互聯(lián)（ID：wxs360）。
這就導(dǎo)致，隨便點開一部影視劇，從情節(jié)到臺詞，常常能看到N個常見橋段，“換錯孩子”“車禍?zhǔn)洝薄爸心暧龀鯌佟薄伴|蜜成情敵”“農(nóng)村婆婆進(jìn)城”等“高仿”情節(jié)被重復(fù)使用了很多次，甚至看一部劇，可以重溫之前的N部劇。
網(wǎng)絡(luò)電影里更是公版IP橫行，同質(zhì)化已經(jīng)相當(dāng)嚴(yán)重。即便是現(xiàn)在火熱的“怪獸片”，也都大同小異，模式化、套路化嚴(yán)重。
對于影視公司來說，找新人編劇攢個劇本明顯更加“多快省”，甚至不需要多么專業(yè)，也不需要什么原創(chuàng)，只要按照制片人的意思東拼西湊理清邏輯，盡快備案立項啟動融資才是最重要的。
“劇本攢手”是影視公司急功近利的畸形產(chǎn)物，也是編劇們原創(chuàng)力不足的表現(xiàn)，不僅侮辱了觀眾的智商和作為編劇的職業(yè)操守，也攪亂了影視市場。
事實上，在電影拼接的整個線上，“劇本攢手”通常是根據(jù)導(dǎo)演或者制片人提供的選題攢劇本，然后導(dǎo)演或者制片人快速拉個拍攝團(tuán)隊，以極低的成本快速生產(chǎn)影視劇。而作為流水線上最底端的編劇，酬勞是很低的，也沒什么話語權(quán)。
對于編劇攢手來說，他們接的只是一個活，都不能算是一個作品，寫完，拿錢，了事，然后接另外一個活。
那么，劇本攢手拼湊出來的電影真的能賺錢嗎？確實能。
對于影視公司來說，他們已經(jīng)不追求品質(zhì)多么好，只希望“多快省”，能快速賺錢就行。于是拍攝出了一部部參與惡性競爭、破壞市場的影片，整個市場亂象橫生。
在一個審美正常的觀影生態(tài)里，這種拼接式的電影可能會賺一時之利，但長久看來終將會“趕走”觀眾，這種拼接式的爛片、雷劇也不可能一而再、再而三地靠些花里胡哨的伎倆“騙取”點擊和票房。
這樣的做法或許可以取得一時之利，甚至短期內(nèi)確實可以獲利。但隨著整個市場的成熟和完善，這種投機(jī)且不專業(yè)的做法會越來越?jīng)]有容身之地。
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