位于上海靜安區(qū)復興路上的四行倉庫，最近突然成為了熱門打卡地。想要進館內(nèi)參觀需要在線上提前三天預約，每天都有人數(shù)限制。
四行倉庫的西墻顯得有些殘破，布滿了彈孔。這里原來一向冷清，如今卻每天都有人前來獻花。作為《八佰》中戰(zhàn)爭發(fā)生地的原址，這是影片熱映的一個縮影。據(jù)貓眼數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截至8月28日，《八佰》的票房已經(jīng)突破15億。“其實做出上映《八佰》這個決定，是非常困難的，因為在7月20號到8月14號這一個月，影院復工率僅有12%，最好的一天是15%。這個時候，投入非常大的制作，需要一些勇氣?！?/span>華誼兄弟副董事長、CEO，《八佰》總制片人王中磊在出席第十屆北京國際電影節(jié)時如是說道。
《八佰》的熱映不僅讓華誼兄弟看到了一線生機，影片主創(chuàng)著力打造的沉浸感，也在時隔半年后，帶給觀眾一個重新回到電影院的理由。在第十屆北京國際電影節(jié)的論壇上，陳思誠分享了近期讓他印象深刻的兩件事：一件是在電影院重新回顧了老片《星際穿越》；另一件就是參加《八佰》的首映式，觀看了影片。“看到用IMAX 65MM的機器拍攝出來的電影，那種視聽感受，以及和幾百個觀眾在一起的共情，那是只有你走進影院，才能有的儀式感。”陳思誠說。在豆瓣上，不少觀眾也提到了《八佰》中戰(zhàn)爭場面帶來的“逼近感”體驗。有網(wǎng)友在觀影后評價道：“瞬間被拉入那個戰(zhàn)火連天的時代，沉浸感很強，槍槍打在心上，又震撼又感動?！?/span>這緣于主創(chuàng)團隊在拍攝技術(shù)上的全新嘗試。在影片拍攝期間，王中磊和導演管虎、攝影指導曹郁經(jīng)過商量，一致決定采用IMAX攝影機進行全程拍攝。這種行業(yè)內(nèi)最頂尖的ALEXA IMAX 65毫米數(shù)字攝影機，目前在全球僅有4臺。近幾年，在畫面呈現(xiàn)與場面刻畫上，使用最新的電影攝影理念與技術(shù)成為一大潮流。同樣是戰(zhàn)爭片的《1917》，則是采取高難度的拍攝技巧和剪輯手段，制造出了“一鏡到底”的觀感。而提到影片拍攝技術(shù)的創(chuàng)新，導演李安是繞不開的名字。今年，距離李安推出長片處女作《推手》剛好過去30年。幾天前，在北京國際電影節(jié)的大師班上，李安也講述了他對3D、數(shù)字、高幀率等技術(shù)從未知、惶恐到試探、應用的過程。拍《少年派的奇幻漂流》時，李安發(fā)現(xiàn)自己在哲學思考上無法做出突破，需要另外一個空間，突破他想表達的題材，于是才有了3D技術(shù)的嘗試。“這是我第一次拍數(shù)碼電影，也是第一次接觸到立體的感覺，拍到一半的時候，我發(fā)現(xiàn)很糟糕，因為我知道的東西、我表達的東西、我可以信任的東西，突然之間好像瓦解了，好像我不知道該怎么拍電影。所以，我就開始了新的探索，進入了新的空間。”有人用傳統(tǒng)的2D影片和3D影片進行比較，李安對此的理解是，“蘋果和橘子不能比較，如同2D影片和3D影片也無法比較，2D影片大家已經(jīng)做得非常好，膠片電影本身也是非常成熟的藝術(shù)。數(shù)碼和3D技術(shù)處在剛剛起步的階段，它本身還站不穩(wěn)，處在一個嬰兒階段，所以這個東西拿來比較其實不太一樣，也不能說2D的不夠用，需要升級，不能完全這樣想，就是不一樣的東西。”作為《八佰》的攝影指導，曹郁想要使用數(shù)字IMAX攝影機的原因很單純：讓拍出來的戰(zhàn)爭場面色彩細膩、細節(jié)生動、視角更為廣闊。用導演管虎更為通俗的話解釋則是：“攝影機擺在那兒，不用你去特意營造場面，它的鏡頭就幫你完成了群像塑造和歷史質(zhì)感?！?/span>技術(shù)帶來變革。影視創(chuàng)作者們嘗試通過技術(shù)輔助敘事，留住影院的觀眾，但與此同時，也面臨著不小的挑戰(zhàn)。盜版威脅著《八佰》的票房。上映不到一周，就出現(xiàn)了多起盜錄事件。在出席北京國際電影節(jié)“十周年主題論壇”時，王中磊專門談到了盜版問題：“做了30年電影，其實做每一部電影，這個電影越有名的時候都會碰到一個問題，就是盜版?！?/span> “《八佰》上映后，我們基本上有一個50人的團隊對接優(yōu)酷、Youtube，因為我們在國外馬上要上映了，我們聯(lián)合起來幾十個人24小時不停監(jiān)控。但還是一會兒蹦出一個盜版來，這也是網(wǎng)絡(luò)給我們帶來的一個巨大的影響?！蓖踔欣谡f道。事實上，早在點映期間，《八佰》就已經(jīng)出現(xiàn)了盜版?！栋税邸啡?47分鐘，點映期間的槍版影片片長1小時02分，畫質(zhì)粗劣，視聽體驗極差。在影片正式上線兩天后，網(wǎng)絡(luò)上又出現(xiàn)了《八佰》的高清版資源，甚至有人以3元每部的價格在社交網(wǎng)絡(luò)上叫賣。有院線從業(yè)者認為，盜版的最大危害，不是對票房造成的損失。而是觀看盜版的人的負面評價，會影響準備走進影院看正版的觀眾。另外一大挑戰(zhàn)，則是逐漸縮短的線上與線下間的窗口期。所謂的窗口期，也就是影片從院線上映到登陸視頻網(wǎng)站、付費電視的時間間隔。由于影院停擺，疫情期間，國內(nèi)不少電影包括春節(jié)大片直接跳過院線轉(zhuǎn)到線上播放。這在疫情期間尤為凸顯。《囧媽》撤出春節(jié)檔轉(zhuǎn)戰(zhàn)字節(jié)系平臺線上免費播出，《肥龍過江》選擇在騰訊視頻、愛奇藝付費點播。隨后半年里，《大贏家》《春潮》等電影紛紛直接選擇在互聯(lián)網(wǎng)播放。作為高投資的大制作，再加上拍攝技術(shù)上的堅持，《八佰》自然不會選擇直接轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)，而是堅守在院線陣地。在北京國際電影節(jié)的論壇上，王中磊分享了自己對于窗口期的看法。在他看來，窗口期的縮短主要影響的將是電影院放映對于觀眾的吸引力，以及觀眾的觀影習慣。“窗口期的縮短對電影院整個市場會有較大的沖擊。但我覺得中國電影人用了大概30年的時間，建立了一個非常好的市場環(huán)境，我們有全球最多的熒幕數(shù)，全球最多的電影院，全球最多的觀眾群，不可能輕易的被另外一種方式取代。我不是排斥這件事，但我認為窗口期的合理性很重要?！?/span>在《八佰》上映前，王中磊在接受采訪時曾表示，對這部電影的票房并沒有十足把握，“如果是一年前上，我還敢說這會打破中國戰(zhàn)爭片票房記錄，現(xiàn)在就只能是期待?！?/span>王中磊的想法，反映出了不少影視從業(yè)人員的擔憂。除了考慮到上座率限制等因素外，他們也擔心，在影院停擺期間，觀眾已經(jīng)養(yǎng)成了全新的觀影習慣。俄羅斯導演安東·梅格爾季切夫曾執(zhí)導過《絕殺慕尼黑》。在他的記憶中，90年代時，俄羅斯的電影院還很少，觀眾還沒有養(yǎng)成到電影院觀影的習慣。1986年安東·梅格爾季切夫在電影院觀看了學生生涯的最后一部電影——《外星奇遇》，再重新踏入電影院，則直接到了十多年后，那時因為出現(xiàn)了杜比環(huán)繞聲技術(shù)，人們出于好奇，開始重新涌向電影院。“現(xiàn)在所有的這些，在某種程度上都被瓦解了，我希望所有這些都能恢復，最重要的是大家不要失去去電影院觀影的傳統(tǒng)?！痹趲滋烨暗谋本﹪H電影節(jié)論壇上，安東·梅格爾季切夫說到。據(jù)燈塔電影專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至8月27日下午4點，2020年全國院線電影總票房正式突破50億，院線復工率已經(jīng)達到了88%，共有9512家影院復工，觀影總?cè)舜芜_到1.4億。針對觀影人群和觀影習慣，疫情期間，貓眼文娛進行了用戶畫像分析，得出了一個有趣的結(jié)論：如果一個觀眾在線下觀影是低頻，他在線上觀影也是低頻。貓眼娛樂CEO鄭志昊認為，這代表線下觀影和線上觀影是彼此促進、共同繁榮，彼此引流的，“影院消費，有很強的社交屬性、伴隨屬性，沉浸式的體驗，這些是不能被線上所替代的?！?/span>在導演陳思誠看來，電影院始終有它的不可替代性。“國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)化剛剛起步，幾大民營電影公司超過90%收入依靠票房，電影的IP拓展盈利模式還不成熟。而且，幾百人共同觀影的共情感、走進影院的儀式感、優(yōu)質(zhì)電影的沉浸感，是任何流媒體、視頻網(wǎng)站都難以替代的。”據(jù)陳思誠判斷，未來更多資源會向頭部集中，院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影將涇渭分明。只有工業(yè)性很強、具備沉浸感和社交話題性的電影，才值得觀眾走入影院。在北京國際電影的論壇上，導演文牧野分享了自己兒時的觀影經(jīng)歷。他記得小時候在電影院，曾因為看《走出非洲》落淚。“火車開出隧道，進入整個非洲的時候，我汗毛立起來了，眼淚瞬間下來，我完全不知道是什么故事，我也看不懂。但是那一刻我感受到的就是技術(shù)和視覺的能量，帶給我的沖擊力。”在他看來，技術(shù)是處于電影創(chuàng)作者和觀眾之間的放大器，負責拉近聽故事與說故事人間的距離，“我覺得技術(shù)的發(fā)展，一直以來都是有利于電影的講述者去傳遞情感和能量的，只不過要看我們怎么善用這個技術(shù)，像合理調(diào)配窗口期，合理地匹配資源，最終我們的目的一定是在電影院里抵達觀眾的心里、靈魂?！?/span>十多年前，一本關(guān)于李安的傳記《十年一覺電影夢》出版，書中以第一人稱口述的方式，講述了李安與電影的故事。于李安而言，電影與電影院，承載著他的夢。“觀眾不進影院而在家里看，你只能接受這個事實。你要做他在家里看不到的東西，只有自己努力，創(chuàng)造新的影像、新的故事，才能真正讓觀眾走進影院。影院有它的儀式感和群體感，我相信電影院。”李安在北京國際電影節(jié)上說道。內(nèi)容產(chǎn)業(yè)報道第一新媒體
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