文藝片在中國電影市場上幾乎很難擺脫叫好不叫座的標簽。
所以很難想象，有一天文藝片在院線會有這樣的“待遇”。
12月31日上映的《地球最后的夜晚》，在排片量、上座率、預(yù)售票房上都遠遠超過了普通的商業(yè)片，貓眼上標記“想看的人數(shù)已經(jīng)有二十幾萬，預(yù)售票房就已經(jīng)過億。
這樣的預(yù)售成績不僅是因為影片有實力派演員湯唯、黃覺的加持，還有一部分源于影片宣發(fā)團隊推出的“一吻跨年“的浪漫概念：2018年的最后一部電影，如果影院選擇在12月31日的21：50開場，那么電影剛好可以在00：00跨年那一刻結(jié)束。
這樣浪漫而又充滿儀式感的觀影方式無疑受到了文藝青年的追捧。當然，前期的成功不僅說明營銷對票房的重要作用。
也說明了觀眾對于這部影片的認可，或者更準確地說，是對導(dǎo)演畢贛的認可。
2015年，年僅27歲的畢贛，帶著自己的電影處女作《路邊野餐》，從洛迦諾最佳導(dǎo)演到南特三大洲電影節(jié)最佳影片，再到臺灣金馬獎一眾殊榮，不僅造成了文化轟動，也引發(fā)了我們對文藝片的最強期待。
而這部影片帶來的榮譽，也在一定程度上影響了《地球最后的夜晚》的創(chuàng)作。這部電影也在第55屆臺灣電影金馬獎上獲得了最佳劇情長片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影等五項大獎提名，還獲得了李安的力挺。
如果說在《路邊野餐》中因資金有限，畢贛的個人風格并沒有得到全面的展現(xiàn)，那么在得到充足的資金支持后，《地球最后的夜晚》是更加畢贛式的影像呈現(xiàn)：長鏡頭、詩句、碎片化的敘事……我們似乎能看到塔可夫斯基、侯孝賢、王家衛(wèi)的影子。
精致化的長鏡頭，2D加3D的結(jié)合挑戰(zhàn)了觀眾的觀影習(xí)慣，某種程度上說，畢贛式的美學(xué)似乎正在慢慢形成。
這也決定了《地球最后的夜晚》絕不僅是《路邊野餐》2.0
故事講述的是男主角羅纮武（黃覺 飾）因父親去世重回故鄉(xiāng)凱里，12年前，自己的好友白貓（李鴻其 飾）被殺，為了追查真相，被兇手左宏元（陳永忠 飾）的情人萬綺雯（湯唯 飾）利用，這部分的世界是由2D影像構(gòu)成的。
羅纮武在這個世界充滿了悲傷：母親的離開，給他留下了童年陰影；好友白貓的死亡又增添了他的悲傷；對愛情騙子萬綺雯付諸了真感情，覆水難收。
但在這部分中，他對萬綺雯的回憶還是美好的。
在現(xiàn)實的世界中不斷穿插著羅纮武對萬綺雯浪漫的回憶：和萬綺雯在火車上的第一次相遇，因為她像自己的一個故人而被吸引，他帶著這個女人，吃了一頓飯，然后他們在山洞中云雨。
之后他們還在電影院看電影，萬綺雯對羅纮武說：“如果我能找到野柚子，你就幫我實現(xiàn)一個愿望?！?/span>
一起談?wù)撐磥恚弘x開凱里，逃亡緬甸；生了兒子以后要教他打兵乓球。
萬綺雯在漏水的房間里跟羅纮武講述書里的美好愛情童話：只要念扉頁上的咒語，愛人的房間就會旋轉(zhuǎn)起來。
萬綺雯還跟羅纮武承諾，只要羅纮武開槍殺死左宏元，她就會跟著一起離開凱里，去開一間旅館。
羅纮武沉浸在萬綺雯編織的愛情童話中，直到他開槍殺死了左宏元，而此刻的萬綺雯并沒有履行承諾，而是帶著錢失蹤了。
后來才知道，這個被賣到凱里來的女人，什么都做，偷竊、詐騙，而羅纮武也不過是她勾引過的男人之一，甚至連萬綺雯這個名字都是編造的。
但這個女人的謊言構(gòu)成了羅纮武美好的愛情回憶。就像這段時空中出現(xiàn)的大量墨綠色的影像一樣，充滿著詩意。而萬綺雯就像影子一樣淡入淡出，最后消失不見。
羅纮武孑然一身，探尋著自己的不解：追查白貓死亡的真相、拿著舊照片尋找母親、拿著萬綺雯當年留下的電話號碼找到了她的好友邰肇玫。
這些尋找也構(gòu)成了羅纮武長達一個小時的夢境。這段夢境構(gòu)成了影片后半段的敘述，在70分鐘的時候，我們跟隨著羅纮武帶上眼鏡，進入了一個夢境的世界，開啟了一段長達一個小時的3D長鏡頭之旅。
虛實相間的時空中，碎片化的記憶和人物一一浮現(xiàn)，不斷重復(fù)的影像：手表，詩歌，臺球廳，黑夜，蘋果，火把……這些都能讓我們看到前作《路邊野餐》的影子。
在這長達一個小時的長鏡頭中，我們跟隨著羅纮武在夢中晃蕩，充滿悲傷的人和記憶以碎片化的方式呈現(xiàn)，我們感受著羅纮武內(nèi)心無法抹平的悲傷和痛苦。
這個黑色憂郁的夢慰藉著羅纮武關(guān)于親情、友情、愛情上的遺憾。
死去的兄弟白貓，幻變成了那個和他一起打兵乓球的少年，又好像是自己和萬綺雯未出生的孩子，因為自己曾說過，以后要教兒子打兵乓球。
還有那個染著紅頭發(fā)，拿著火把，要和別的男人私奔的女人。這個女人似乎就是羅纮武的母親。在自己很小的時候，母親就失蹤了，失蹤當天，附近發(fā)生了火災(zāi)。
羅纮武在夢里還原了場景，問這個染著紅發(fā)的女人：“你沒有牽掛的人嗎？”其實這一問也包含了羅纮武多年來對母親的思念，在這一場景中，羅纮武填補了自己對母親的懷念。
而更為重要的是，他在這場夢境中，找到了一個與萬綺雯長相相似的女人凱珍，或者說就是萬綺雯。
只不過這個時候的萬綺雯是還沒有去過凱里的萬綺雯，他和這時的凱珍也就是之后的萬綺雯發(fā)生了情感勾連。
與穿著墨綠色旗袍的萬綺雯不同的是，凱珍穿的是紅色的上衣，紅色，代表著更為強烈的欲望。
在黑色的夜幕中，羅纮武在幻想中和凱珍飛揚在上空中，在破舊的房子里，羅纮武念出了那段咒語：你數(shù)過天上的星星嗎？它們像小鳥一樣，總在我胸口跳傘。
他和凱珍在旋轉(zhuǎn)的房子里親吻彼此，實現(xiàn)了萬綺雯對羅纮武講述的浪漫童話，在這浪漫的時空里，羅纮武完成了愛情上的自我縫合。
羅纮武的羈絆在夢里都得到了一定程度上的慰藉。
這個夢幻的世界里，羅纮武實現(xiàn)了自己對親情、友情、愛情的思念，夢，慰藉了他一直苦苦尋找的渴望。
自己想做卻無法實現(xiàn)的事在夢中都得到了慰藉，這個夢也和現(xiàn)實有了對應(yīng)，構(gòu)成了羅纮武記憶的一部分。
和《路邊野餐》一樣，這部電影也讓人感到晦澀難懂：無處不在的長鏡頭、碎片化的敘事，關(guān)于時間、記憶、夢境的人類主題……
畢贛極力為我們打造的是一個關(guān)于思念的詩意夢境，貴州話加大量的詩句，也構(gòu)成了畢贛電影的兩大標簽。
盡管他表示自己從未想過在一部電影里寫詩，但充滿詩意的旁白依然打動著我們：“你數(shù)過天上的星星嗎，它們和小鳥一樣，總在我胸口跳傘?！?/span>
文：小丫
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