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鮮衣怒馬

鮮衣怒馬少年時

一日看盡長安花

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白駒過隙，歲月荏苒，千帆過盡，往事隨風(fēng)，看著這些學(xué)生青春逼人的文字，既羨慕又嫉妒。羨慕他們?nèi)鐣缫爸B，活力滿滿，間不容發(fā)，憧憬生活的樣子；也嫉妒他們意氣風(fēng)發(fā)，神色坦夷，無所畏懼，走向生活的勇氣。畢竟成熟帶來的結(jié)果，雖可避免幼稚的傷害，卻也錯過了起始的勇氣。

這些年輕人，做著自己年齡段該做的事，穿自己年齡段該穿的衣，寫著自己年齡段該寫的文字；將風(fēng)景丟失在山水間，將點滴往事儲存了下來，將愛恨怨戀訴諸于紙上，將喜怒哀樂滲透在筆端。他們筆下，有春天相識，夏天熱絡(luò)，秋天分手，冬天療傷的故事；也有片言只語，皆是經(jīng)歷，萬語千言，化為閑筆的感悟。他們深知，每個生命里出現(xiàn)的人，都有其原因與使命；每個生活中的偶然必然，都會成為青春路上的印痕。茨威格說：“那時候還太年輕，不知道所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格?！币苍S，給別人的禮物，還需要積攢；但給自己的禮物，就在這字里行間。相信穿行于亂花之中，他們的每一個拐彎，都是為了走到一條更好的路。

好吧，年輕不為夢想埋單，老來憑何話說當年？然后，推薦一下，鮮衣怒馬少年時，字里道盡長安花！

《鮮衣怒馬》欄目，專門推送學(xué)生優(yōu)秀作品。

本欄目既接受個人投稿，也歡迎指導(dǎo)老師以班級或者學(xué)校為單位投稿，尤其歡迎帶輔導(dǎo)老師點評的作品。

-------高麗君

盈盈騎馬過，淺黛亦風(fēng)流

——閑聊古詩詞中“年輕女子”的形象

古詩詞中“年輕女子”這一意象，向來有趣。但是，這篇文章中涉及到的幾首詩詞，并不是我深思熟慮以后刻意挑選出來的，而是我第一次讀到就覺得驚艷，深深記在心里的。所以我也不敢說它們多好、多有代表性，只是我自己偏愛罷了。

先來看納蘭的這首《浣溪沙》吧——

一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚欄無緒不能愁。有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見人羞澀卻回頭。

第一次看到時，我正好在散步，是放聲讀出來的。下闕“有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風(fēng)流，見人羞澀卻回頭”這幾句非常好聽，韻壓得婉轉(zhuǎn)，描寫出的意象也非常直接清晰。詞的上闋很常見，不能說多好，但是這個夕陽西下的時間點，一位年輕女子騎馬過去了，畫面感立刻就出來的。而且，“騎馬過”和“薄妝淺黛”這兩個詞，本身營造出來的，是一個帶著一點英氣的女子形象?？墒牵坝焙汀靶邼?，立馬又增添很多少女感，形成一種平衡。這種混雜的氣質(zhì)，讓我覺得很美。

提及“羞澀”，我立馬想起了李清照那首最著名的《點絳唇》——

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

我很難表達這首詞帶給我的一種美學(xué)享受，但是“倚門回首，卻把青梅嗅”這句，是真的曾經(jīng)讓我明白，原來一個絕妙的場景和主人公的心理，是可以用不到十個字勾勒出來的。我讀過很多花間派的詞，其中對思春、傷身、憑欄、新婚、望夫等等不同情感狀態(tài)的年輕女子有無數(shù)種描寫，但是讀多了，其實會覺得很相似。如何別出心裁地描繪一個春心萌動的女子，真的很難，因為太多人寫過了。

這首《點絳唇》很干凈也很簡潔，語言輕快明亮，完全沒有哪一句是我覺得可以刪去的，整首詞就是在講一個最簡單的故事，場景也沒有轉(zhuǎn)換，甚至這位年輕女子（據(jù)研究是她第一次見她丈夫時的場景）的心理感受也只用了“羞”這一個字描述。但是，待嫁女子那種幾乎要溢出來的羞怯和對未來丈夫的好奇，通過“襪刬金釵溜”的鋪墊，在“倚門回首，卻把青梅嗅”這句中推上高潮，也直接結(jié)束。我自己寫作時，確實很難想出來這么合理這么常見卻又這么巧妙的場景，整首詞都因為這一句而變得精致完整（坦誠地說，如果去掉最后一句，我會覺得這首詞很普通，并非前面的場景就不美了，而是我確實在很多花間詞中見過大同小異的描寫，但是沒有哪一首，讓我覺得能超過這最后九個字）。

寫到這里，忽然想起了李白的《長干行》。其中有一句寫的是——

十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。

這個場景和《點絳唇》有些相似，都是年輕女子因為“羞”而去躲她們的男人。但是，《點絳唇》中的主人公假裝去嗅青梅而回頭偷看了，《長干行》中的主人公卻是“千喚不一回”。這很妙啊，對于沒有見過的未婚夫，當然會好奇地轉(zhuǎn)頭偷看，而對于這個“同居長干里，兩小無嫌猜”的竹馬，忽然從玩伴轉(zhuǎn)變?yōu)榉蚱?，羞怯到怎么都不愿回頭對視。這兩種不同情感的拿捏和場景塑造，真的很絕。

既然說到了待嫁女子，韋莊的這首《思帝鄉(xiāng)》是不能缺席的——

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流？妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞。

這首詞不像納蘭的《浣溪沙》讓我有種暗含悲哀的感覺，也不像易安的《點絳唇》讓我覺得完全輕快，這首《思帝鄉(xiāng)》其實帶給我有一種隱隱約約的壓抑與惆悵。

初讀時覺得，主人公因為少年風(fēng)流俊朗就“妾擬將身嫁與”，頗有點現(xiàn)代女子的瀟灑做派，加之“春日游，杏花吹滿頭”這句非常輕松的場景的加持，讓我覺得這首詞是很美好歡樂的。但是后來散步休息的時候在腦中回想，讀來讀去，想來想去，竟然覺得有些沉重。其實很明顯，如果說前幾句讓我覺得這位主人公敢于打破封建禮教，想要自由婚姻，最后一句“縱被無情棄，不能羞”這句，實在是將整首詞打回原形。我們當然可以將這一句解釋為這位主人公對少年情感深厚，日后被拋棄了也不后悔，但是，我總是隱隱約約覺得，這最后一句，表達出封建禮教之堅固——好像這首詞的前部分，全是在為主人公只能成為禮教犧牲品做的鋪墊。

我沒有去查作者是否真有此意，甚至沒有去看創(chuàng)作背景，因為文學(xué)作品的理解，總是主觀的。

回到“年輕女子”這個意象上來，這首詞在描寫這位主人公的時候，也非常有特點，開頭一句寫景并交代背景，下一句讓不可或缺的男主人公出場，剩下的整個下闕，都是對女主人公的直接心理描寫，直白地沒話說。因此，這首詞很清楚，沒有辭藻堆砌，也完全沒有一些婉約詞拖泥帶水、半天不知道在寫什么的感覺，讓我覺得很舒服。更何況，詞中透出來的那一點反抗精神，實在讓人喜歡。

下面兩首詩，我想放在一起講，因為它們帶給我的感受和美學(xué)意象非常相似，是南朝樂府民歌《西洲曲》和白居易的《采蓮曲》——

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。

日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。

欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁.

南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。(《西洲曲》)

菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。（《采蓮曲》）

作為南朝樂府民歌，《西洲曲》讀起非常好聽。此外，它的場景描寫和語言運用，也很干凈、清爽。其實說來說去，這首民歌就是寫了一位思春少女去采蓮子。但是少女的那種聯(lián)想力，從一個蓮子想到自己（低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅），這種模糊的心理描寫和說不清是不是的暗喻，真的把那種思春少女胡思亂想的能力婉轉(zhuǎn)又徹底地表現(xiàn)了出來。更何況，暗喻完以后直接明寫，“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”這句簡單過渡一下，后面的那些藏在西洲美景中的相思，又模糊又清晰，又婉轉(zhuǎn)又直接，絕了。

《采蓮曲》這首詩我印象很深刻，第一次讀到，是高中時錢彤抄在小卡片上給我看的。第一眼，我就覺得它和《西洲曲》太像了，不止采蓮，真正像的是少女懷春那種溫柔卻幸福的感覺。“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中”這個場景，特別讓我覺得真實，就很像是詩人看到這個畫面后如實記錄下來了而已。

很多婉約詞，尤其是花間派的詞，都有一種失真的感覺。你會覺得那些場景被加工過了，為了更符合詩人的心境或者詩詞的語境，而被人為修飾過了。王國維在《人間詞話》里面提到的一個概念——“有我”和“無我”之境。所謂“無我”，就是這首詩或詞中，找不到作者的影子，并非指這首詞客觀到?jīng)]有作者情感的存在，但是，對于讀者而言，他們讀不出來。我讀到的大部分婉約詞，都是“有我”的（其實不僅是婉約詞，豪放詞也一樣的，“有我”表達情感才更直接熱烈），但是這首《采蓮曲》，讓我覺得是“無我”的——場景簡單，語言歡快，沒有心理描寫，很像一段沒有旁白的小電影。

提供一個新思路，這兩篇詩相同的場景——荷塘。一般而言，荷花蓮子會給人輕松愉快的夏日感，至少原來我完全是這么覺得的。但是后來我讀到了一些不知道是南朝還是晉代的詩，像“夜夜采蓮子”“登蓮臺”等等，就把“蓮”這個意象，和“性”結(jié)合在一起了。加之“蓮”一直有“憐”的意思，因此，荷塘這個場景，其實很奇妙。模糊的意象，模糊的暗喻，大膽的民歌，其實帶著另一種美感。

停筆至此，希望至少有一篇詩詞，你也體味到了“少女”這一意象，帶來的美感。

作者簡介

蔣紫涵，香港中文大學(xué)（深圳）數(shù)據(jù)科學(xué)學(xué)院2019級學(xué)生。

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