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20、元?。涸抛?/span>

元?。?/span>779-831）字微之，別字威明，排行九。工于詩，與白居易同為新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者、發(fā)動(dòng)者、實(shí)踐者，世人并稱“元白”。薛雪《一瓢詩話》云：“元、白詩言淺而思深，意微而詞顯，風(fēng)人之能事也。至于屬對(duì)精警，使事嚴(yán)切，章法變化，條理井然，杜浣花（杜甫）之后，不可多得?！鼻迦粟w翼《甌北詩話》云：“中唐詩以韓（愈）、孟（郊）、元、白為最。韓、孟尚奇警，務(wù)言人所不敢言；元、白尚坦易，務(wù)言人所共欲言。”

白居易《河南元公墓志銘》謂：“（元?。┰诤擦謺r(shí)，穆宗前后索詩數(shù)百篇，命左右諷詠，宮中呼為‘元才子’?！薄杜f唐書》一六六《元稹傳》載：“穆宗皇帝在東宮，有妃嬪左右嘗誦稹歌詩以為樂曲者，知稹所為，宮中號(hào)為元才子。荊南監(jiān)軍崔潭浚甚禮接稹，不以掾（yuàn,屬員）吏遇之，常征其詩什諷誦之。長慶初，潭浚歸朝，出稹《連昌宮詞》等百余篇奏御，穆宗大悅，問稹安在，對(duì)曰：‘今為南宮散郎?！慈辙D(zhuǎn)祠部郎中，尋知制誥。”朱庭珍《筱園詩話》卷四：“元微之《連昌宮詞》，流傳宮禁，呼為元才子，與《長恨歌》齊名。”由上可此，元稹“元才子“的美稱，是因?yàn)橐浴哆B昌宮詞》為代表的歌詩傳入宮中而獲得的。

《連昌宮詞》是一首長篇敘事詩，這首詩的寫作受到白居易很深的影響。陳寅恪說： 

元微之《連昌宮詞》實(shí)深受白樂天、陳鴻《長恨歌》及《傳》之影響，合并融化唐代小說之史才、詩筆、議論為一體而成。其篇首一句及篇末結(jié)語二句，乃是開宗明義及綜括全詩之議論。又與白香山《新樂府序》（《白氏長慶集》三）所謂“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”者，有密切關(guān)系。樂天所謂“每被老元偷格律”殆指此類歟？至于讀此詩必與樂天《長恨歌》詳悉比較，又不俟論也?？偠灾哆B昌宮詞》者，微之取樂天《長恨歌》之題材依香山新樂府之體制改進(jìn)創(chuàng)造而成之新作品也。（《元白詩箋證稿》） 

連昌宮為唐代行宮之一，唐高宗顯慶三年（658）建于河南府壽安縣（今河南省宜陽縣西），位于長安與洛陽之間。據(jù)陳寅恪《元白詩箋證稿》考證，此詩并非作者“經(jīng)過行宮感時(shí)撫事之作”，而是“閉門伏案依題懸想之作”，所寫與連昌宮有關(guān)情節(jié)并非史實(shí)，只是借題發(fā)揮，借以表現(xiàn)安史之亂前后唐代社會(huì)的興衰。

全詩共90句630字。開頭四句描寫連昌宮春景，一方面“首句標(biāo)其目”，點(diǎn)出“連昌宮”，一方面引起下文所寫與之相關(guān)聯(lián)的故事： 

連昌宮中滿宮竹，歲久無人森似束。又有墻頭千葉桃，風(fēng)動(dòng)落花紅蔌蔌。 

下面的內(nèi)容由兩大部分構(gòu)成：第一大部分是虛擬的“宮邊老人”對(duì)詩人的訴說，共60句。

老人的訴說又可分為兩層，第一層共28句： 

宮邊老翁為余泣：“小年進(jìn)食曾因入。上皇正在望仙樓，太真同憑闌干立。

樓上樓前盡珠翠，炫轉(zhuǎn)熒煌照天地。歸來如夢(mèng)復(fù)如癡，何暇備言宮里事。

初過寒食一百六，店舍無煙宮樹綠。夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場屋。

力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿。須臾覓得又連催，特敕街中許然燭。

春嬌滿眼睡紅綃，掠削云鬟旋裝束。飛上九天歌一聲，二十五郎吹管逐。

逡巡大遍涼州徹，色色龜茲轟錄續(xù)。李謨擫笛傍宮墻，偷得新翻數(shù)般曲。

平明大駕發(fā)行宮，萬人歌舞涂路中。百官隊(duì)仗避岐薛，楊氏諸姨車斗風(fēng)。 

這一層寫寒食節(jié)之夜連昌宮徹夜狂歡以及天明回駕盛況。先寫雖然寒食禁煙，宮中卻燈火輝煌，“炫轉(zhuǎn)熒煌照天地”，唐玄宗（“上皇”）與楊貴妃（“太真”）在望仙樓上憑欄而立，觀看月下弦索表演情景。著名琵琶樂師賀懷智（“賀老”）、著名歌妓念奴、擅長吹笛的邠王李承寧（“二十五郎”）、擅場吹笛曾私下翻錄玄宗御制樂譜的李謩，都前來臨場表演，可謂一時(shí)只盛。接寫天明回駕，萬民歌舞路途，百官隊(duì)仗回避岐王薛王，以及楊氏諸姨（楊貴妃姐妹）驕縱之狀。這一段借連昌宮極力渲染安史之亂前的盛況。

老人訴說的第二段共32句： 

“明年十月東都破，御路猶存祿山過。驅(qū)令供頓不敢藏，萬姓無聲淚潛墮。

兩京定后六七年，卻尋家舍行宮前。莊園燒盡有枯井，行宮門閉樹宛然。

爾后相傳六皇帝，不到離宮門久閉。往來年少說長安，玄武樓成花萼廢。

去年敕使因斫竹，偶值門開暫相逐。荊榛櫛比塞池塘，狐兔驕癡緣樹木。

舞榭欹傾基尚在，文窗窈窕紗猶綠。塵埋粉壁舊花鈿，烏啄風(fēng)箏碎珠玉。

上皇偏愛臨砌花，依然御榻臨階斜。蛇出燕巢盤斗栱，菌生香案正當(dāng)衙。

寢殿相連端正樓，太真梳洗樓上頭。晨光未出簾影黑，至今反掛珊瑚鉤。

指似傍人因慟哭，卻出宮門淚相續(xù)。自從此后還閉門，夜夜狐貍上門屋。” 

這一層先用四句寫安史之亂起，東都淪陷，叛軍路過連昌宮，百姓被迫“供頓”、無聲墮淚的情狀。接下來用28句的大篇幅鋪陳渲染安史之亂雖然平定，而連昌宮卻遭到徹底破壞所呈現(xiàn)的種種毀敗的慘狀。

后面的28句是第二大部分，寫詩人同老人的問答： 

我聞此語心骨悲，太平誰致亂者誰。翁言“野父何分別，耳聞眼見為君說。

姚崇宋璟作相公，勸諫上皇言語切。燮理陰陽禾黍豐，調(diào)和中外無兵戎。

長官清平太守好，揀選皆言由相公。開元之末姚宋死，朝廷漸漸由妃子。

祿山宮里養(yǎng)作兒，虢國門前鬧如市。弄權(quán)宰相不記名，依稀憶得楊與李。

廟謨顛倒四海搖，五十年來作瘡痏。今皇神圣丞相明，詔書才下吳蜀平。

官軍又取淮西賊，此賊亦除天下寧。年年耕種宮前道，今年不遣子孫耕?！?/span>

老翁此意深望幸，努力廟謀休用兵。 

先用兩句提出詩人的疑問：“太平誰致亂者誰？”即治亂之由。下面就接寫老人的回答：先前之所以太平，是因?yàn)橛幸Α⑺芜@樣的賢相，皇帝也虛心納諫，選賢任能，吏治清明，因而造就了“開元盛世”；開元末年，因?yàn)闂钍贤馄莼囊?、紊亂朝政，奸相楊國忠、李林甫弄權(quán)，結(jié)果造成安史之亂，以致使戰(zhàn)亂延續(xù)了五十年（唐玄宗天寶十四載至唐順宗永貞元年）；“今皇”唐憲宗“神圣”、丞相裴度賢明，所以接連評(píng)定吳蜀、淮西之亂，由亂而治，天下安寧。老翁最后兩句表達(dá)了他的愿望，希望當(dāng)今皇帝臨幸連昌宮。全詩的最后一句“努力廟謨休用兵”是“卒章顯其志”，點(diǎn)明“休兵”的主題，也就是作者的主張。

此詩不僅內(nèi)容上具有鑒戒規(guī)諷的作用，在藝術(shù)構(gòu)思上也很有特點(diǎn)，一是高度集中，把唐代幾十年間的治亂盛衰濃縮在連昌宮的變化上，集中在詩人與老翁的一段對(duì)話上；二是想象豐富，善于鋪排、渲染；三是陳寅恪所說的能“合并融合唐代小說之史才、詩筆、議論為一體”。

此詩與白居易的《長恨歌》一樣得到廣泛傳誦。歷代詩論家都推許此詩有鑒戒規(guī)諷之意，所以有些人認(rèn)為超過了《長恨歌》。如北宋張邦基《墨莊漫錄》認(rèn)為：“白樂天作《長恨歌》，元微之作《連昌宮詞》，皆紀(jì)明皇時(shí)事也。予以為微之之作過樂天。白之歌，止于荒淫之語，終編無所規(guī)正；元之詞，乃微而顯，其荒縱之意皆可考，卒章乃不忘箴諷，為優(yōu)也?！蹦纤魏檫~《容齋隨筆》也認(rèn)為：“元微之、白樂天在唐元和、長慶間齊名，其賦詠天寶時(shí)事，《連昌宮辭》《長恨歌》皆膾炙人口，使讀者之情性搖蕩，如身生其時(shí)，親見其事，殆未易以優(yōu)劣論也。然《長恨歌》不過述明皇追愴貴妃始末，無他激揚(yáng)，不若《連昌宮辭》有鑒戒規(guī)諷之意……其末章記官軍討淮西，乞廟謨休用兵之語，蓋元和十一二年所作，殊得風(fēng)人之旨，非《長恨歌》比云?！保ň硪涣┟鞔跏镭憽端囋坟囱浴芬舱f：“《連昌宮辭》似勝《長恨》，非謂議論也?！保ㄋ摹に钠撸?/span>

不過現(xiàn)在熟悉《長恨歌》的人遠(yuǎn)超過《連昌宮詞》，這是因?yàn)椤堕L恨歌》更有文采，更感人，有更多妙不可言的句子，語言更優(yōu)美流暢朗朗上口。

元稹這位才子還是一位風(fēng)流才子，自稱作有“艷詩”百余首（見《敘詩寄樂天書》），“多為其少日之情人所謂崔鶯鶯者而作”（陳寅恪《元白詩箋證稿·艷詩及悼亡詩》）。其中《夢(mèng)游春七十韻》一首被陳寅恪評(píng)為“實(shí)非尋常游戲之偶作……而為元和體之上乘，且可視作此類詩最佳之代表者也”。詩長不錄，僅錄幾首短詩如下：   

半欲天明半未明，醉聞花氣睡聞鶯。猧兒撼起鐘聲動(dòng)，二十年前曉寺情。（《春曉》）

待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來。（《明月三五夜》）

自從消瘦減容光，萬轉(zhuǎn)千回懶下床。不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。（《寄時(shí)》） 

以這些詩以及元稹所作傳奇《鶯鶯傳》為素材，元代王實(shí)甫創(chuàng)作了著名的雜劇《西廂記》。

元稹的悼亡詩也是歷代悼亡詩中的上乘之作，同樣膾炙人口，當(dāng)?shù)谩安抛印敝，F(xiàn)錄傳播最廣的《離思五首》其四如下： 

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。