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苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國畫學(xué)會常務(wù)理事，文化和旅游部國家主題性創(chuàng)作指導(dǎo)委員會委員，中國國家畫院外聘研究員，中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員，中央文史館書畫院研究員，北京文史館館員，國家一級美術(shù)師。曾任中國美協(xié)理事、中國書協(xié)理事。

短片制作：黎健宇

苗再新：以筆意墨韻駕馭宏大場景

尚輝

《美術(shù)》雜志社社長兼主編、博導(dǎo)

苗再新是我非常熟悉的藝術(shù)家，也是當(dāng)代畫壇中一位十分突出的人物畫家。苗再新的突出并不單指近些年他經(jīng)常在全國性的美術(shù)作品展覽中斬獲金獎或銀獎，而是他在如何表現(xiàn)歷史事件和現(xiàn)實人物上體現(xiàn)出對宏大場景的塑造能力，這本身就是一個巨大的挑戰(zhàn)。

中國當(dāng)代許多人物畫家既注重筆墨意蘊，又講究人物造型，其結(jié)果反而在兩個方面都有欠缺，而苗再新恰恰是能夠?qū)⒐P墨和造型都表現(xiàn)得比較精到，進而合二為一的藝術(shù)家。由于他也是一位軍旅畫家，所以他的作品常常通過表現(xiàn)軍人的英勇形象來體現(xiàn)一種陽剛正氣，或者是通過歷史人物形象來表現(xiàn)積極向上的思想內(nèi)涵，這種特征在當(dāng)代畫家群體中并不多見，正因如此，苗再新是當(dāng)代畫壇中能夠表現(xiàn)重大主題性人物繪畫創(chuàng)作的代表人物。

苗再新畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，曾受針對人物造型基礎(chǔ)的專業(yè)訓(xùn)練。關(guān)于人物形象的精準(zhǔn)表現(xiàn)說起來容易，但想要在創(chuàng)作實踐中達(dá)到一定高度其實很難，所以，在中國當(dāng)代人物繪畫體系中，能夠真正具有駕馭人物造型能力的畫家并不多見。

《熱血男兒》是苗再新主題性人物繪畫創(chuàng)作中非常重要的一幅作品，之所以強調(diào)這幅作品的重要性，是因為他對人物形象的理解并不局限于照相式的瞬間定格。也就是說，苗再新在《熱血男兒》中塑造的農(nóng)民式軍人，兼具了農(nóng)民的樸質(zhì)和軍人的鐵血，更重要的一點是，這種人物形象來自于畫家對抗戰(zhàn)時期農(nóng)民式軍人形象的再造，而不是臨摹或照抄，所以在我看來《熱血男兒》具有很強的創(chuàng)作品質(zhì)。

苗再新的《雪狼突擊隊》也是一幅眾所周知的優(yōu)秀作品，如果將《雪狼突擊隊》和《熱血男兒》進行比較，那么顯然《熱血男兒》更加強烈地體現(xiàn)了獨特的內(nèi)涵與風(fēng)韻。也就告訴我們，一位優(yōu)秀的人物畫家除了能夠生動精準(zhǔn)地再現(xiàn)人物形象，運用筆墨來表現(xiàn)中國繪畫特有的藝術(shù)語言之外，更重要的是作品的思想內(nèi)涵和精神體驗，這也是得以成為優(yōu)秀人物畫家的一種特殊的基本要求。

苗再新在繪畫創(chuàng)作中能夠駕馭很多畫家所不能駕馭的宏大場景。尤其是在包含眾多人物形象組合的高難度、高水準(zhǔn)的畫面中，若僅僅運用中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨進行表現(xiàn)，便難以呈現(xiàn)出強烈的視覺空間感和造型體量感。而且但凡涉及表現(xiàn)眾多人物組合的繪畫，就勢必會出現(xiàn)造型與空間的問題。苗再新能夠在當(dāng)代人物畫家群體中脫穎而出，就因為他在表現(xiàn)眾多人物形象組合的畫面中完美結(jié)合了傳統(tǒng)水墨繪畫的筆意墨韻。

苗再新：堅守主旋律，抒寫家國情

王平

中國國家畫院山水畫所一級美術(shù)師，《中國美術(shù)報》社長、總編輯

畫家苗再新是近年來全國性美術(shù)展覽中的“獲獎專業(yè)戶”，例如其代表作品《雪狼突擊隊》獲首屆中國美術(shù)獎創(chuàng)作金獎暨第十一屆全國美術(shù)作品展覽金獎，《熱血男兒》獲第九屆全國美術(shù)作品展覽銀獎，《師生》為第八屆全國美術(shù)作品展覽獲獎作品，《天使在人間》獲第二屆全國中國畫展銀獎，《兒女英雄》獲全國畫院優(yōu)秀作品展最佳作品獎、解放軍新作品一等獎等。與此同時，苗再新也承擔(dān)了許多國家重大歷史題材的創(chuàng)作人物，如作品《寫作<共產(chǎn)黨宣言>》《南京條約》《通惠天下》等均是重要的代表作品。

整體來看，苗再新的人物繪畫作品都是帶有主題性的創(chuàng)作。作為一位軍旅畫家，他將創(chuàng)作經(jīng)歷主要集中在軍旅題材方面，如《雪狼突擊隊》《生命的支撐》《冰甲》《生死挺進》《熱血男兒》《兒女英雄》等作品都屬于軍旅題材。而且，苗再新將畫筆與軍旅生涯的緊密結(jié)合，也注定了他是一位有著特殊藝術(shù)經(jīng)歷和人生經(jīng)歷的藝術(shù)家。

類似苗再新這樣的軍旅畫家，其實是中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中更加需要關(guān)注和重視的畫家群體。特別是改革開放以來，在西方藝術(shù)思潮的影響之下，美術(shù)界用十年的時間把西方國家近百年的藝術(shù)探索急劇地上演了一遍，使得中國藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展態(tài)勢，形成了百花齊放、色彩繽紛的局面，但是貼合主旋律的藝術(shù)創(chuàng)作也在急劇縮減。所以，在20世紀(jì)90年代，美術(shù)界提出了弘揚主旋律與提倡多樣化并重的創(chuàng)作倡導(dǎo)。只是在當(dāng)時的社會背景下，藝術(shù)家的主旋律創(chuàng)作面臨很大的難度，一是國家對于藝術(shù)經(jīng)費的投入不多，導(dǎo)致展覽和創(chuàng)作條件受到限制；二是藝術(shù)思潮的多樣化日益高漲，再加上藝術(shù)品市場的推波助瀾，從而使得國家文化政策對于藝術(shù)家主旋律創(chuàng)作的引導(dǎo)力、約束力和影響力等各方面都有所欠缺。但幸好中國美術(shù)界存在軍旅畫家這個特殊的創(chuàng)作群體，他們的創(chuàng)作思路與一般畫家在繪畫中抒發(fā)個人情感的著力點明顯不同。他們在藝術(shù)創(chuàng)作中以筆為槍，體現(xiàn)了戰(zhàn)士的態(tài)度和品質(zhì)，并且賦予繪畫崇高的使命與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。因此，如今活躍在當(dāng)代畫壇的大部分軍旅畫家都是以主旋律的藝術(shù)創(chuàng)作見長，將繪畫作品與家國情懷緊密聯(lián)系在一起，承擔(dān)了主題性美術(shù)創(chuàng)作的重大任務(wù)。這是當(dāng)代軍旅畫家群體尤其值得我們關(guān)注的地方。

苗再新軍旅題材的主題性創(chuàng)作，一方面展現(xiàn)了新時代軍人的英姿颯爽和威武不屈的精神面貌，另一方面也體現(xiàn)了他們在國家和民族危難時期挺身而出、報效祖國的奉獻精神。例如作品《生死挺進》和《生命的支撐》，再現(xiàn)了汶川地震時解放軍戰(zhàn)士舍生忘死、搶救人民群眾的英勇氣概。再如作品《雪狼突擊隊》和《冰甲》，描繪了新時代軍人配備現(xiàn)代化裝備整裝待發(fā)、嚴(yán)陣以待的恢宏氣勢。所以說，苗再新的軍旅題材人物繪畫不僅生動刻畫了戰(zhàn)士們機智勇猛、堅韌自信的神態(tài)，而且體現(xiàn)了當(dāng)代軍人在社會和平時期的獨特品質(zhì)。

苗再新把藝術(shù)創(chuàng)作的方向植根于自己熟悉的生活，也就找到了汲取營養(yǎng)的肥沃土地。同時，這也是他能夠與其他畫家在繪畫語言上拉開距離的重要原因。雖然如今苗再新軍旅題材的主題性創(chuàng)作引起了大家的廣泛關(guān)注，但在這之前，軍旅題材已經(jīng)沉寂了很長時間。所以說，苗再新能夠?qū)④娐妙}材作為自己的追求，自覺地堅持創(chuàng)作，這與軍旅畫家對于國家藝術(shù)創(chuàng)作的擔(dān)當(dāng)與情懷有著直接聯(lián)系。另外，在苗再新的軍旅題材繪畫作品中，現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神是他能夠生動塑造軍旅題材的根本因素，所以我們才能在作品中感知到新時代軍人威武雄壯的體魄、奉獻愛國的精神以及真善美的大愛之心。

苗再新每次在創(chuàng)作軍旅題材的繪畫作品時，都要做很多前期準(zhǔn)備，先從收集素材、起草稿圖開始，最后到精心創(chuàng)作，期間一步不可缺少，其實是一個非常漫長的創(chuàng)作過程。雖然我們在展覽中只能看到最終的成品，但更應(yīng)該看到作品背后是他常年深入生活、潛心采風(fēng)的辛苦付出。也正是苗再新在寫生、采風(fēng)中收集了生活中的鮮活創(chuàng)作元素，才使得他的創(chuàng)作能夠具有現(xiàn)實主義創(chuàng)作的精神品質(zhì)。因為在描繪特定的軍人形象時，他們佩戴怎樣的武器裝備很難憑空想象，需要藝術(shù)家深入到軍人當(dāng)中，真正熟知配備武器的獨特作用。也就是說，苗再新始終在不斷地下連隊、下基層，熟悉和了解現(xiàn)代軍營的真實狀態(tài)，獲得了深厚的生活積累，使得他的創(chuàng)作得以畫得深入和深刻，才能創(chuàng)作出有血有肉、有情感、有細(xì)節(jié)的藝術(shù)作品，從而讓觀眾感受到國家軍事的強大實力，感受到國家和平安寧背后的重要因素。

苗再新的主題性人物畫作品延續(xù)了20世紀(jì)50年代以來新中國畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，以寫實手法與傳統(tǒng)水墨相結(jié)合的藝術(shù)語言建構(gòu)畫面。雖然這種繪畫方式在一段時間中遭到詬病、否定和批評，但從當(dāng)今的形式來看，具有現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神的新中國畫其實還有很大的拓展空間，特別是從近幾年關(guān)于國家重大歷史題材創(chuàng)作中可以明顯看到新中國畫傳統(tǒng)在當(dāng)下時代蓬勃發(fā)展?？梢哉f，苗再新在藝術(shù)創(chuàng)作道路上始終沒有盲從和迷惑，這也顯示了他對于中國人物畫發(fā)展的認(rèn)知和定力。

苗再新也常畫一些民族題材繪畫作品，這是他作為藝術(shù)家豐富的情感釋放途徑之一，他的高士題材和小品繪畫，也都體現(xiàn)出筆墨的輕松和隨意。他以放松的筆墨揮灑藝術(shù)激情，然后再回饋和支撐軍旅主題的創(chuàng)作，從而不斷地豐富創(chuàng)作語言。他始終在不斷地吸收和汲取豐富主題性創(chuàng)作的表現(xiàn)語言，從而使得畫面表現(xiàn)力更具靈魂和深度。所以說，苗再新以寫實主義技法表現(xiàn)的軍旅題材和以寫意技法表現(xiàn)的民族繪畫等題材，就像是一面墻壁的兩個方面，互為支撐、互為補充。因此，我們在評論他的作品時，也要從兩種類型的作品結(jié)合欣賞，即是苗再新在崇高嚴(yán)肅的主題性繪畫創(chuàng)作中，一方面注重人物形象的鮮活個性和精準(zhǔn)概括，另一方面也在不斷地去解決造型與筆墨的關(guān)系，呈現(xiàn)出筆墨的靈動與瀟灑，強調(diào)中國水墨繪畫的寫意品格。

從整體上講，作為一位從部隊成長起來的軍旅畫家，苗再新長期堅守著主題性創(chuàng)作的獨特領(lǐng)域，把藝術(shù)追求和繪畫情感與特殊題材結(jié)合起來，在當(dāng)代人物畫家中非常難得，這也是苗再新藝術(shù)作品得以斬獲眾多獎項的重要因素。

苗再新：筆墨表達(dá)與時代生活

于洋

中央美術(shù)學(xué)院教授、中國畫學(xué)研究部主任、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任

改革開放以來的新時期美術(shù)領(lǐng)域，在以現(xiàn)實主義技法建構(gòu)的主題性人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域中，苗再新無疑是一位具有代表性的水墨畫家。其獨特性不僅體現(xiàn)在他解放軍藝術(shù)學(xué)院的軍旅畫家身份，而且在于其多年來入選全國性各大美術(shù)作品展覽并獲得重要獎項的繪畫作品，很多都已成為中國當(dāng)代美術(shù)史上的經(jīng)典之作。從表現(xiàn)主題上，苗再新的創(chuàng)作視野關(guān)注到基層百姓生活、少數(shù)民族生活、西北地域吾土吾民、都市女性形象和古人高士等題材，這些作品顯現(xiàn)了一位水墨人物畫家廣闊而深邃的審美眼光與藝術(shù)追求。

在中國當(dāng)代繪畫史中，革命歷史與社會現(xiàn)實主題是繞不開的藝術(shù)題材，而這些主題并非每位畫家都能夠駕馭，反觀苗再新卻能夠在這類題材的創(chuàng)作上得心應(yīng)手的駕馭和掌控。無論是獲得第十一屆全國美展金獎暨首屆中國美術(shù)獎創(chuàng)作金獎的軍旅題材作品《雪狼突擊隊》（2007年），還是表現(xiàn)解放軍戰(zhàn)士奮勇抗震救災(zāi)題材的作品《生命的支撐》（2008年），以馬克思為主體人物創(chuàng)作的作品《寫作<共產(chǎn)黨宣言>》（2018年）等，都可以看到苗再新對于歷史和當(dāng)代的宏闊追求與現(xiàn)實之眼。

通過觀賞這些作品可以得知，苗再新在人物群像的處理方式上有著獨特的觀察方式，例如在作品《兒女英雄》（2005年）的宏大場景與眾多人物中，他通過相對細(xì)致的重點塑造和刻畫近景中的幾個主要人物，呈現(xiàn)出對于歷史主題的有力描述；而在中景和遠(yuǎn)景中人物形象則采用概略式的寫意表達(dá)，由此把景觀輕松地推向遠(yuǎn)方，使得整個主題中的多重人物都處在和諧統(tǒng)一的畫面中。另一方面，他能在一幅畫面中駕馭諸多因素之間的關(guān)系，例如在中景與遠(yuǎn)景人物的塑造中亦能看到諸多細(xì)節(jié)，包括人物的堅毅表情與精神氣概等，從而賦予畫面以鮮活的生命力。在《雪狼突擊隊》中，苗再新描繪了七名中國特種兵的形象，其中有四個戰(zhàn)士是正面形象，他對其中兩個戰(zhàn)士堅毅表情的塑造與刻畫，有力地表現(xiàn)出了中國當(dāng)代特種兵部隊的英姿颯爽與威武不屈，以及堅定使命與保家衛(wèi)國的英勇氣勢。

一直以來，軍旅題材都是不易描繪的人物題材，尤其是用傳統(tǒng)水墨的方式加以呈現(xiàn)。其難點在于既要把傳統(tǒng)的筆墨皴法和造型結(jié)構(gòu)相互轉(zhuǎn)化，又要具有一種比較寫實性和敘事性的表達(dá)。事實上，在主題性人物繪畫中，最重要的課題是如何處理好藝術(shù)真實與歷史真實的關(guān)系，而苗再新恰恰用自己的方法給出了一個嶄新的方向和路徑。無論是細(xì)節(jié)的重點刻畫和局部的概略表達(dá)，還是凸顯筆墨技法和敘事情節(jié)的關(guān)系，都在他的主題性人物畫中體現(xiàn)出一位繪畫大家的功力、氣魄與情懷。

在苗再新的敘事類主題性人物畫創(chuàng)作中，不僅有描繪元代京都新運河貨運興旺的作品《通惠天下》（2017年），也有表現(xiàn)晚清歷史場景的作品《南京條約》（2007年）。苗再新既關(guān)注古代歷史事件和當(dāng)代軍旅題材，也把目光聚焦于吾土吾民，例如表現(xiàn)西北農(nóng)民歡快生活的作品《老腔》（2012年），痛快淋漓地展現(xiàn)了歌唱民歌老調(diào)的人物場景，將獨有的寫意人物技法運用得恰到好處，一方面?zhèn)鬟f出了工筆繪畫難以傳達(dá)的生動之趣，另一方面顯現(xiàn)了油畫藝術(shù)也不易表現(xiàn)的生動感和放松感。所以說，苗再新的水墨人物畫是把普通大眾的喜怒哀樂、生活艱辛以及他們對生命的感觸都表現(xiàn)了出來，抒寫和記錄了40年來的家國建設(shè)和民眾生活的偉大改變。在人物塑造的過程中，苗再新抓住了共性群體中的個性特征，完美呈現(xiàn)了主題人物形象的真情實感，避免了相對模式化的“紅光亮”“高大全”式的表現(xiàn)，從而使得苗再新的重大歷史主題人物畫和歌頌人民幸福生活的現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作更加具有親切感和感染力。

關(guān)于少數(shù)民族人物形象的表現(xiàn)，已經(jīng)建立了相對完善的現(xiàn)實主義繪畫體系，自20世紀(jì)40年代以來，很多畫家赴中國西北地區(qū)考察并創(chuàng)作了諸多經(jīng)典的人物形象，一直到新中國成立初期，表現(xiàn)新中國社會主義建設(shè)和少數(shù)民族形象的創(chuàng)作越來越多。在很長一段時間以來，我們對少數(shù)民族人物形象及民風(fēng)民俗的表現(xiàn)始終是停留在一種獵奇式的狀態(tài)中，整體上聚焦于描繪畫面中的陽光感與幸福感。但在苗再新的少數(shù)民族題材繪畫中，可以看到他是在有意識地突破僵化，力求還原生動、樸質(zhì)的少數(shù)民族人物形象。同時，苗再新也非常擅長表現(xiàn)畫面中的動感，無論是表現(xiàn)漢族風(fēng)情安塞腰鼓《生命的律動》（2011年），還是表現(xiàn)蒙古族青年馬上爭鋒的《躍馬大草原》（2011年），這種動感都來自于他在筆線表達(dá)上的抑揚頓挫與漂移躍動。

苗再新還擅長近距離特寫式地表現(xiàn)人物面容，通過筆墨來塑造形象特征，進而傳遞出人物的心理活動，契合了傳統(tǒng)繪畫中的“以形寫神”的理念。從這一點上來看，苗再新深諳傳統(tǒng)繪畫的理論與方法，他立足于現(xiàn)實主義情懷，在關(guān)照和深入生活的基礎(chǔ)上將其升華，然后用筆情墨韻表現(xiàn)出來，使得作品中充滿了他對于吾土吾民的深厚情感。當(dāng)代主題性創(chuàng)作和現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作號召藝術(shù)創(chuàng)作者“扎根人民、扎根生活”，因為今天的畫家大多長期生活在都市之中，實地采風(fēng)與寫生僅僅成為一種集中性、獵奇式的考察模式，許多作品已不再是現(xiàn)場創(chuàng)作。而在人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域，畫家們也常是選擇模特穿戴少數(shù)民族的服飾，以速寫和照相的形式完成素材的收集。而苗再新曾不惜花費大量的時間和精力深入到基層百姓生活，充分了解和感知他們生活的百般滋味，這也使他的畫作更為深沉動人。

此外，在苗再新的諸多作品畫面中，我們還能夠看到其獨到、深入與敏銳的觀察方式。他筆下的人物形象多元而生動，從未陷入固定的樣式模板與“千人一面”的表現(xiàn)誤區(qū)。例如精微表現(xiàn)老者面部的皺紋以顯現(xiàn)其生活的滄桑，再如準(zhǔn)確傳遞年輕勞動者對生活的向往與憧憬等，都說明苗再新非常重視人物個性特征的表現(xiàn)。通常在描繪耳熟能詳?shù)臍v史人物時，勢必會涉及到人物形象寫實造型的問題。但從苗再新創(chuàng)作的《老舍先生》（2006年）、《潘天壽先生》（2007年）、《黃賓虹先生》（2007年）、《悲鴻先生》（2007年）、《白石老人造像》（2013年）等一系列歷史人物作品中，可以從人物面容眉眼間的生動傳神和造型的生動準(zhǔn)確，感知一位畫家的全面修養(yǎng)。

苗再新人物畫創(chuàng)作的成功，不僅是因為他的軍旅題材和主題性人物畫達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋€源自于他能夠從多角度、多題材上做出個性化的嘗試與努力。因此，對于以主題性繪畫見長的人物畫家來講，苗再新身上具備著彌足珍貴的優(yōu)長和特點，亦讓人們期待他能夠創(chuàng)作出更多表現(xiàn)吾土吾民、表現(xiàn)現(xiàn)實生活的經(jīng)典力作。

苗再新 午后陽光 中國畫 96cm×90cm 2002年

苗再新 雪域之花 中國畫 136cm×68cm 2006年

苗再新 雪山之魂 中國畫 68cm×68cm 2006 年

苗再新 心曲 中國畫 136cm×68cm 2007年

苗再新 黃賓虹先生 中國畫 68cm×68cm 2007年

苗再新 賞珍圖 中國畫 68cm×136cm 2010年

苗再新 塔吉克老人 中國畫  68cm×45cm 2011年

苗再新 白石老人造像 中國畫 136cm×68cm 2013年

苗再新 收獲時節(jié) 中國畫 45cm×68cm 2015年

苗再新 民國才女 呂碧城 中國畫 138cm×50cm  2019年

苗再新 民國才女 陸小曼 中國畫 138cm×50cm  2019年

苗再新 民國才女 林徽因 中國畫 138cm×50cm  2019年

苗再新 民國才女 張愛玲 中國畫 138cm×50cm  2019年