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丁密金|翰墨華章——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)百家新媒體系列專題展

丁密金,湖北麻城人。北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授、原院長(zhǎng),中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,全國(guó)藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)美術(shù)領(lǐng)域?qū)<摇?/p>

作品欣賞

文 | 于洋

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)研究部主任、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任

關(guān)于中國(guó)水墨的觀念表達(dá)和形式語(yǔ)言的本體探索,一直以來(lái)都是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與研究的重要課題。尤其是在水墨藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)于社會(huì)與人性表現(xiàn)的終極主題上,究竟能夠達(dá)到怎樣的力度和深度,成為改革開(kāi)放四十年來(lái)很多當(dāng)代水墨畫(huà)家密切關(guān)注和探索的方向。而在當(dāng)代專業(yè)美術(shù)學(xué)院教育的現(xiàn)代水墨體系中,著名人物畫(huà)家丁密金堅(jiān)持在這條路徑上前行,最終形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)面貌,其主題性美術(shù)創(chuàng)作給我們留下了深刻的印象。

丁密金《炫舞--18》50x 50cm 宣紙水墨 2018年作

在丁密金的主題性美術(shù)創(chuàng)作中,最具代表性的是他長(zhǎng)年以來(lái)創(chuàng)作的“漂移”系列作品。該系列創(chuàng)作以水墨的線性表達(dá)和塊面積染為主要技法,表現(xiàn)了集體人物形象之間的糾結(jié)、纏繞與組合,以物象之間的互相拉扯構(gòu)成了一種有連理和對(duì)抗的結(jié)構(gòu)關(guān)系,體現(xiàn)了他對(duì)于社會(huì)與人性的深入洞見(jiàn)。雖然“漂移”系列作品看起來(lái)表現(xiàn)的是充滿矛盾、躁動(dòng)和困感的主題,但是從“漂移”的概念中又隱藏著某些提示與思考,即是在說(shuō)明社會(huì)與人性之間尚存許多變量因素,從而加深了“漂移”的社會(huì)涵義。

丁密金《炫舞19》宣紙水墨 50x 50cm 2018年作

另外,丁密金在“漂移”系列作品的基礎(chǔ)上,演化出了“太空漂移”系列作品。他把人體結(jié)構(gòu)形象置放于宇宙圖景之中,表現(xiàn)了在超越了宇宙時(shí)空范圍之后,作者對(duì)于社會(huì)人性的觀察與反思。因此,“太空漂移”系列作品是丁密金真正跳脫出時(shí)間與空間的束縛,再次對(duì)于人類社會(huì)做出返身關(guān)照,他以更加宏闊的視角對(duì)于社會(huì)問(wèn)題和人類走向提出了深刻思考。這類藝術(shù)作品,讓我們一方面若有所思、若有所悟,另一方面又無(wú)法用精確恰切的語(yǔ)言來(lái)描述作品內(nèi)容,也正是這類藝術(shù)作品充滿戲劇性的魅力,從視覺(jué)藝術(shù)的角度啟迪了我們對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的思考,展現(xiàn)了“漂移”系列作品的文化建構(gòu)和社會(huì)價(jià)值。

丁密金《炫舞--25》 50x 50cm 宣紙水墨 2018年作

丁密金的“炫舞”系列主題性創(chuàng)作,是以集體女性舞蹈人物作為主體的繪畫(huà),雖然與“漂移”系列作品有著異曲同工之處,但是由于加入了舞蹈的因素,使得畫(huà)面一方面更具有文學(xué)性和敘事性,另一方面也凸顯了一種輕盈的飛升感和節(jié)奏感。經(jīng)過(guò)細(xì)讀丁密金的作品,可知他運(yùn)用的線條實(shí)際是來(lái)源于傳統(tǒng)繪畫(huà),筆墨之中凝聚著文人繪畫(huà)的趣味。而他対于水墨肌理與質(zhì)感的試驗(yàn),則是出于當(dāng)代美術(shù)院校的系統(tǒng)教育體系。作為一位長(zhǎng)期在學(xué)院教學(xué)的畫(huà)家,筆墨的質(zhì)感顯現(xiàn)了丁密金在水墨創(chuàng)作中的自覺(jué)和根性。而目,他對(duì)于舞蹈人物形象的運(yùn)動(dòng)感和速度感的表現(xiàn),顯然是借鑒了中國(guó)畫(huà)線條中的復(fù)線技法。

丁密金《炫舞--29》136×68㎝ 宣紙水墨 2020年作

在近現(xiàn)代美術(shù)史中,諸多繪畫(huà)大家常以舞蹈和戲曲人物作為表現(xiàn)主題,無(wú)論是關(guān)良、葉淺予、高馬得等人的藝術(shù)作品,還是黃胄對(duì)于舞蹈人物的創(chuàng)作表現(xiàn),都曾借助復(fù)線來(lái)表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)感和速度感。但與他們不同的是,丁密金在作品中更加凸顯出舞蹈的炫動(dòng)感和節(jié)奏感,從而深入展現(xiàn)了人物在肢體舞動(dòng)之下的內(nèi)心狂歡。因此,這種關(guān)于狂歡式文化形態(tài),オ是丁密金長(zhǎng)期以來(lái)追求和表現(xiàn)的藝術(shù)理念,他所呈現(xiàn)出的文化形態(tài)打破了傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)相對(duì)靜謐、安寧的狀態(tài),進(jìn)而賦予了中國(guó)水墨藝術(shù)一種強(qiáng)烈的時(shí)代感受。

丁密金《炫舞--30》136×68㎝ 宣紙水墨 2020年作

近年來(lái),丁密金又著力于“云水謠”系列主題性創(chuàng)作,更強(qiáng)化了他對(duì)水墨肌理與質(zhì)感的表現(xiàn),這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在對(duì)干濕變化的純粹實(shí)驗(yàn)方面。而且,相較于“漂移”系列和“炫舞”系列,丁密金在“云水謠”系列作品中進(jìn)一步走向了意象和抽象的表現(xiàn)性繪畫(huà)領(lǐng)域。不僅在造型上更具意象味道的表達(dá)實(shí)驗(yàn),而且在意態(tài)的流動(dòng)之中又凝聚著形體的變化。正是在這個(gè)角度上,在“云水謠”系列主題性創(chuàng)作中,寄托和凝聚了丁密金最新的思考與探索,許多關(guān)于水墨留白的形象處理,恰恰應(yīng)合了當(dāng)下時(shí)代發(fā)展的社會(huì)主題。

丁密金《炫舞--31》 136×68㎝ 宣紙水墨 2020年作

近觀丁密金的“云水謠“系列主題性創(chuàng)作,其中既包含著他于山水風(fēng)景的表達(dá),也潛藏著他對(duì)于“炫舞”系列作品中意象造型的有機(jī)結(jié)合。從“漂移”系列到“炫舞”系列,再到“云水謠”系列,我們可以從中看到丁密金在變化之中追求自身藝術(shù)特點(diǎn)的不懈努力。在學(xué)院教學(xué)和創(chuàng)作之中去找尋個(gè)性化語(yǔ)言和自由表達(dá)縱橫肆恣的限度,這也正是當(dāng)代水墨畫(huà)家在水墨理念探索中最為可貴的地方。

丁密金《炫舞--33》136×68㎝ 宣紙水墨2020年作

丁密金《炫舞--34》 136×68㎝ 宣紙水墨 2020年作

丁密金《云水謠--1》180×97㎝ 宣紙水墨2019年作

丁密金《云水謠3》136×68㎝宣紙水墨2019年作

丁密金《云水謠4》136×68㎝宣紙水墨2019年作 (2).

丁密金《云水謠--8》136×68㎝ 宣紙水墨2020年作

丁密金《云水謠--12》136×68㎝ 宣紙水墨2020年作

丁密金《云影流風(fēng)--1》50×50㎝ 宣紙水墨 2019年作

丁密金《云影流風(fēng)--4》50×50㎝ 宣紙水墨 2019年作

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