五度沖擊金棕櫚的戛納嫡系賈科長，被別人開了掛。但縱使在戛納領(lǐng)獎臺顆粒無收，賈樟柯仍然是越來越失去藝術(shù)領(lǐng)域話語權(quán)的中國電影最重要的一塊遮羞布。
而這塊布永恒的女主角，是趙濤。
“我經(jīng)歷過的最大風浪，是和你的愛情”。賈樟柯用一部近乎自己20年的回顧合集，來對趙濤表白。
越來越夫妻相的賈樟柯和趙濤
拍了這么多知名電影，都沒能讓老婆得獎，反而是老婆演別人的電影《我是麗》拿下了一個意大利大衛(wèi)獎影后，估計賈樟柯一直對老婆心懷愧疚。
于是，集齊徐崢、馮小剛、張一白、刁亦男“導演F4”眾星捧月般的《江湖兒女》，猶如賈樟柯為趙濤沖擊戛納影后量身定做的一部“表白禮物”?？v然里面有時代變遷和社會記憶，但更多是講江湖，講愛情。
如果了解這部電影的“前世”和“今生”，你一定知道這部電影最初的片名叫《金錢與愛情》。而最終的呈現(xiàn)，串聯(lián)起了賈樟柯和趙濤共同合作的幾部重要作品。
作為一個獨立電影人，拍一部電影像愛人表白并不算新鮮事。韓國的洪尚秀，開了掛似的瘋狂拍片，只為最美金敏喜。但賈樟柯和洪尚秀不同之處在于：《江湖兒女》背后站著多位砸錢不眨眼的“大金主”，在殷殷期待著靠這部電影揚名。
對于賈樟柯來說，拍了20年電影，內(nèi)陸票房最高不過3000萬出頭。但如今，這部中等投資的文藝片，獲得了準一線的宣發(fā)投入，迎來了華誼、萬達、阿里、上影集體力挺。破個人紀錄肯定不是問題，破該類型紀錄也不是沒有可能。
“金錢”目標似已唾手可得，但“愛情”大業(yè)能否同獲美滿？想要問問你敢不敢，像賈樟柯一樣愛趙濤。
20年長情表白，真愛誰比趙濤？
或許某個夜晚，賈樟柯夜不能寐，看著趙濤老師的臉，他想起了《任逍遙》，也想起了《三峽好人》，更想起了《山河故人》。于是思緒萬千，寫下了《江湖兒女》。
當趙濤老師拿到劇本時，發(fā)現(xiàn)電影中她的角色名叫巧巧，是和2001年的電影《任逍遙》里一樣的名字，甚至延續(xù)了01年部分電影的人物造型。而電影的第二段三峽的部分，則與2006年的《三峽好人》相對應。
除了對老婆愛得深沉，實在無法解釋賈樟柯這樣的現(xiàn)實主義大師，為何也在自己的電影里玩起了“電影宇宙”的概念，還是“趙濤電影宇宙”。畢竟，賈樟柯電影的主題是時代洪流和社會變遷，小人物本身就難以延續(xù)，更經(jīng)不起多部電影反復榨干。
或許正如賈樟柯所言，趙濤是朵18年未開的花兒，是時候綻放了。所以，《江湖兒女》一開始就帶有強烈的“大女主”色彩，天然帶著賈樟柯的“表白”。
廖凡飾演的斌哥對大哥的社會地位有著向往，趙濤飾演的巧巧則是斌哥身邊的女人，二人勇闖江湖，為情為義。但電影的敘事是跟著巧巧變化的，賈樟柯還特意為巧巧安排了四位“攔路虎”，也就是徐崢、馮小剛、張一白、刁亦男“導演F4”。這部江湖電影也就變成了看巧巧鳴槍，看巧巧脫險。
趙濤演技好壞，一直成謎。借著賈樟柯的光環(huán)，趙濤老師一直都是中國藝術(shù)天后的代表人物。但脫離了賈樟柯，卻無法想象誰會邀請趙濤飾演大女主。當然，早年趙濤闖蕩意大利，只身拿下了意大利影后，讓賈樟柯頗為“驚訝”。
自那以后，御用女主升格為大女主，賈樟柯一心想把趙濤推向戛納影后的至高寶座，也讓這對CP充分綻放。
從《山河故人》到《江湖兒女》，趙濤的戲份越來越重，搭檔的明星越來越牛。但趙濤表演哪里好，哪里壞，很難有人分辨清楚，總之是一種演技玄學。而成謎的濤姐何時封后，為自己正名之時，也是為科長審美正名之時。
近億成本投入，人人都愛賈樟柯！
賈樟柯電影是無法用金錢計算的。首先，電影的質(zhì)感雖然逐年增高，但比起國產(chǎn)大片，這種成本的提升不值一提。其次，賈樟柯電影極少國內(nèi)上映，在普通大眾的意識里，無法想象賈樟柯電影該如何變現(xiàn)。
但其實，賈樟柯電影一直都是資本狂熱追逐的標的。除了早期的“老搭檔”上影集團，這兩年歡喜傳媒、法國MK2、日本北野武事務所都成為了賈樟柯的“嫡系投資圈”。
尤其是歡喜傳媒，此前發(fā)布公告稱，歡喜傳媒對《江湖兒女》投資約人民幣1260萬元，以獲取其部分收益權(quán)。雖然有傳聞，歡喜傳媒和賈樟柯簽約電影制作成本過半投資由歡喜傳媒負責，但根據(jù)可靠消息來看，即便歡喜傳媒1260萬換取一半投資權(quán)，整體成本2500萬絕非《江湖兒女》真實水準。
坊間傳言，《江湖兒女》制作成本為4600萬元，為賈樟柯預算最高的一部電影。但隨著《江湖兒女》在內(nèi)陸舉辦定檔發(fā)布會，硬糖君發(fā)現(xiàn)更多“金主”齊聚。
除了固有的歡喜傳媒、上影集團、法國Mk2、日本北野武事務所外，還有華誼兄弟、潤景投資、淘票票、自在傳媒等公司擔任出品方或聯(lián)合出品方。而在發(fā)行名單里，華影天下、五洲發(fā)行、淘票票、向上影業(yè)、國影縱橫（原四海發(fā)行聯(lián)盟）、恒業(yè)影業(yè)均在其中。
前后超20家資本方入局，讓《江湖兒女》的制作成本絕非2500萬的水準。尤其是華誼、萬達、阿里均是制作完成后期進入，不排除溢價的可能性。
因此，4600萬的純制作成本略顯保守，加上電影準一線的宣發(fā)成本，電影的整體成本或能達到億級水平。有了實力雄厚的公司操刀，進駐中秋檔并橫跨國慶，賈樟柯的“金錢夢”觸手可及。而賈樟柯電影類型在內(nèi)陸具有不可復制性，如今文藝片的大火也迅速推升其成為一個標桿。
“五湖四海文藝夢“，華誼萬達也上船？
作為華語藝術(shù)片的代言人，賈樟柯緊抓趙濤，資本緊抓賈樟柯。越藝術(shù)，越商業(yè)，可能會成為未來藝術(shù)片的一個新風向。
同赴戛納的《地球最后的夜晚》，也有華策影視、太合娛樂、黃曉明在背后扶持，據(jù)悉其制作成本也達到了億元水準。隨著藝術(shù)片在內(nèi)陸打開市場，藝術(shù)片的制作成本也隨即水漲船高。這其中，就不得不提到幾位重要金主押注風口的身影。
就“傳統(tǒng)五大”而言，雖然受到了業(yè)內(nèi)新秀的強烈沖擊，但仍然占據(jù)著極大的話語權(quán)。而在藝術(shù)片成為風口后，每家都基本上能抓住一兩部大力扶持。光線去年推出了成人動畫《大護法》；樂創(chuàng)文娛在危難之際也有《岡仁波齊》和《皮繩上的魂》；博納影業(yè)主打港片，但許鞍華的《明月幾時有》也盡顯文藝氣質(zhì)；萬達電影在今年，隨著《三塊廣告牌》上映，大規(guī)模加入藝聯(lián)；華誼兄弟《芳華》也被當作文藝片鼓吹。
如果說萬達和華誼略顯牽強的話，共同站隊《江湖兒女》就是明確烙印。由此可見，“五大”對文藝片風口做出了相似判斷。而貓眼和淘票票也各自拉幫結(jié)派，推出了自己的文藝片扶持計劃，4億熱錢涌入其中。
這種情況下，文藝片導演自然也水漲船高，流量明星更是不要錢也哭著喊著要演。除了賈樟柯邀請近10位明星參演；王小帥牽手王源；婁燁牽手趙又廷、井柏然；姜文牽手彭于晏；畢贛牽手湯唯……在資本的力挺和逼格的召喚下，越來越多商業(yè)片明星和藝術(shù)片導演走到一起。
熱錢在青春片、愛情片、喜劇片之后，挖掘出一個新的藍海：藝術(shù)片。相比類型片，藝術(shù)片投資回報比更高，且整體口碑更好，對于資本未來的長線具有更多好處。但“文藝夢”本身并不是資本的追求和信仰，在“藝術(shù)情懷”的裝點下，更多還是謀求資本利益最大化的野心。
不過有了錢總是好事，藝術(shù)導演能相對自由的表達藝術(shù)理想。隨著成熟商業(yè)公司站隊，也讓越來越多的藝術(shù)片看到了回本甚至盈利的可能。
但對于賈樟柯這一級別的導演來說，這也都不算大事兒，還有什么比表白老婆更重要？現(xiàn)在最大的懸念就是，科長第一部商業(yè)片《在清朝》會不會是濤濤挑戰(zhàn)古裝大女主，雖然多位一線女明星都在畫這個大餅……
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