《江湖兒女》，一部由粵語(yǔ)曲庫(kù)、迪廳小王子、古惑仔電影十級(jí)學(xué)者賈樟柯自編自導(dǎo)的，山西版古惑仔電影。本片講述了太妹趙濤與老大廖凡這兩位小鎮(zhèn)青年的情感與人生故事。
一直以來(lái)都覺(jué)得，名導(dǎo)演不容易，尤其是那些一戰(zhàn)成名的導(dǎo)演，特別不容易。人到中年的名導(dǎo)演更是不容易。你延續(xù)過(guò)去的風(fēng)格和創(chuàng)作，那是沒(méi)有突破；你要想突破，做得不好，或者說(shuō)沒(méi)有好到人人閉嘴驚艷，那就總有人要來(lái)說(shuō)幾句酸話。
那賈樟柯想突破嗎？此前的《天注定》《山河故人》已可于細(xì)微處見(jiàn)他的轉(zhuǎn)變，但到了《江湖兒女》，這種轉(zhuǎn)變似乎才找到一個(gè)平衡點(diǎn)。
《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》等影片，賈樟柯做的是文藝青年眼中典型的中國(guó)獨(dú)立電影：故事里的小人物們苦哈哈，時(shí)代變革生活艱難，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成長(zhǎng)環(huán)境和經(jīng)歷，書(shū)寫(xiě)這些小鎮(zhèn)青年的迷茫與無(wú)奈。
到了《山河故人》《江湖兒女》，屬于小鎮(zhèn)文藝青年的惆悵迷霧和形而上的思考，被放在了更加樸實(shí)而普世的主題中，在文藝中年的豁達(dá)、看開(kāi)和些許圓滑里，變成了一種更開(kāi)闊的東西?！渡胶庸嗜恕分v的是萬(wàn)能雞湯般的“每個(gè)人只能陪你走一段”，《江湖兒女》講的是“有情有義”?？粗坪醴ξ督拥貧饬诵鋵?shí)接地氣有接地氣的力量。
《江湖兒女》故事里，山西鄉(xiāng)村黑幫老大斌斌的太妹女友巧巧，為了救男朋友，入獄五年。出獄后南下奉節(jié)尋找男友，卻發(fā)現(xiàn)自己愿意為之犧牲一切的愛(ài)人已經(jīng)變了心。多年后，經(jīng)商失敗身患重病的斌斌回到山西，巧巧是當(dāng)?shù)鼗旎斓拇蠼泐^，她依然講究江湖道義，依然不計(jì)前嫌收留了他。
看完這部電影，有朋友很生氣，覺(jué)得女主太苦了，故事很直男癌：所謂的“有情有義”，就是女性活該為男人懂事?tīng)奚扇弳?？我的看法截然相反，我覺(jué)得《江湖兒女》塑造的一個(gè)“有情有義”的女性形象，將整部作品變成了部真正的“大女主”作品。
在探討什么是“有情有義”時(shí)，我們要肯定一點(diǎn)：趙濤所飾演的巧巧，始終是位堅(jiān)強(qiáng)的女性，在遭受五年牢獄之災(zāi)后，在面對(duì)身無(wú)分文的困境時(shí)，在男友忘恩負(fù)義時(shí)，趙濤這個(gè)角色始終沒(méi)有迷茫絕望過(guò)，她始終向她當(dāng)年掏出槍保護(hù)愛(ài)人時(shí)一樣，果決悍然。她總能有她的路徑去解決難題，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常體面地退場(chǎng)。
相反，整部電影出現(xiàn)過(guò)的男性角色們，廖凡、張譯、徐崢，都毫無(wú)意外，志得意滿地亮相，往往虛弱愚蠢地退場(chǎng)，越是懦弱、自私、裝腔作勢(shì)的男性角色，越能反襯唯一女主角的堅(jiān)韌、熱情、真實(shí)勇敢。整部電影的敘事過(guò)程，是一個(gè)“男性形象越來(lái)越弱，女性形象越來(lái)越強(qiáng)”的過(guò)程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇護(hù)所。
那什么是“有情有義”呢？《江湖兒女》里的有情有義，不是傳統(tǒng)道德里歌頌的“苦守寒窯十八年”的貞潔烈婦式有情有義，熱衷江湖和黑幫的賈樟柯，要塑造的不是一位對(duì)丈夫和家庭婉順的貞婦，而是一位尋常而頑強(qiáng)的當(dāng)代女性，她的有情有義是“順從自己內(nèi)心活著”。不管是為愛(ài)人入獄，還是毅然選擇離開(kāi)，還是拒絕愛(ài)人的悔悟示好，她始終聽(tīng)從當(dāng)下那一刻的內(nèi)心，并敢于承擔(dān)后果。這個(gè)女性內(nèi)心力量之強(qiáng)大，遠(yuǎn)勝賈樟柯塑造過(guò)的任何一個(gè)女性角色。當(dāng)然，開(kāi)個(gè)玩笑，這個(gè)角色也可以看成是賈樟柯寫(xiě)給趙濤的土味情話：在我賈樟柯的電影宇宙里，沒(méi)有人能打倒你趙濤。
另外，在《江湖兒女》里，賈樟柯一貫的現(xiàn)實(shí)主義影像，加入了一種屬于中年人的幽默感，這種幽默感，來(lái)自于知識(shí)分子對(duì)生活的細(xì)致觀察，隔著一點(diǎn)距離，也不討好，帶著好奇和調(diào)侃，去描摹中國(guó)社會(huì)底層大眾的生存樣態(tài)。其實(shí)好奇多一分就是獵奇，調(diào)侃多一分就是嘲笑，但賈樟柯把握住了這個(gè)分寸。
如果說(shuō)，以前賈樟柯善于描寫(xiě)小人物的困境，那《江湖兒女》在描寫(xiě)困境的同時(shí)，有了它的自嘲和瀟灑。比如巧巧失戀之后，在鄉(xiāng)村大舞臺(tái)聽(tīng)著荒腔走板的《有多少愛(ài)可以重來(lái)》，在不入流歌手模仿巨星式的煽動(dòng)中，和全場(chǎng)觀眾一起大合唱，場(chǎng)景帶著幾分荒誕和尷尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，沒(méi)有被削弱的感覺(jué)。
《江湖兒女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中說(shuō)，經(jīng)過(guò)高溫燃燒后，灰燼應(yīng)該是最干凈的東西。其實(shí)經(jīng)歷時(shí)代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，夢(mèng)想成為余燼；經(jīng)歷愛(ài)情烈焰，那些被背棄者，青春成為余燼。而賈樟柯說(shuō)：“即便這是炮灰，可能這個(gè)灰，也是最干凈的?！?
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