第十鋼琴奏鳴曲   
(獻給馮·布勞恩男爵夫人)   
    G大調op.14 No. 2   
    在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，這是技巧較為淺易的作品之一，但它卻是貝多芬個性形成的重要階段的注釋，具備了貝多芬音樂的所有特色與魅力，是一首優(yōu)雅可親的奏鳴曲，尤其第一樂章最為出色。  
  貝多芬傾向于音樂形象的現(xiàn)實主義和標題性，這促使他更堅定地創(chuàng)造和錘煉鮮明的、相互矛盾的形象對比，以形成他前輩所未有的真摯和形象化的音調。在這首奏鳴曲中的確存在著人的各種個性的對比，表達了內心互相抵抗的因素，顯現(xiàn)了貝多芬努力在探求奏鳴曲整體的簡練和富有表情的緊湊。  
  因為這首奏鳴曲的曲調非常優(yōu)雅而可愛，在貝多芬抒情詩意的奏鳴曲風格形成中具有十分現(xiàn)實的意義，所以多半被選為初學者學習的樂曲，并得到了音樂家們的好感。整首樂曲充滿了許多豐富的表現(xiàn)方法，音樂上也充分顯示出進行發(fā)展的有機性，產生了巨大的生命力，表達了明朗快樂世界里的意念。  
  辛德勒曾說過:“在op. 14的二首奏鳴曲里面有兩種意見之爭，也有男女的對話，尤其是第二首，這種對話顯示得更為明顯，兩個聲部的對應比OP. 14 No. 1更為清楚。”“這是表現(xiàn)了丈夫和妻子或相戀人的會話。”“在兩個極為明顯對立的聲部上，很明確的把對話雙方都表現(xiàn)出來了。”   
  貝多芬對這首奏鳴曲的動機與旋律的安排是采取了對話似的形式，創(chuàng)造性地發(fā)展了海頓的對話特點，首次在音樂中表達兩種互相對立因素的爭吵言論，富有邏輯思維的想象。這個輕松、愉悅而可愛的小曲直率流露出的是纖細、柔和的感覺，具有女性般的優(yōu)美性格，它以誠摯的抒情、青春的感情征服和吸引人。的確，貝多芬的動機和旋律總是具有強烈的傾訴特質，使這首奏鳴曲在所有前幾首奏鳴曲中風格是最鋼琴化的。   
  總之，這首奏鳴曲在織體上最清澈、最精致，它樸素、率直，鮮明地描繪出內心感受的畫面，音樂的進行和發(fā)展也顯示了完美的獨立性，正如前一首奏鳴曲那樣，是處在輕快、明亮、快樂的世界中。   
01Allegro.wma
02Andante.wma
  03Scherzo Allegro assai.wma

第十一鋼琴奏鳴曲   
(獻給馮·布朗伯爵)   
  降B大調op.22   
    貝多芬初期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲到此為止已打下了休止。從這以后開始的奏鳴曲，顯示了他的自由作風，踏上了貝多芬自我的境界。貝多芬在自己的奏鳴曲中努力探索新手法和新形式的同時，創(chuàng)作了幾首情緒十分明朗、形式樸素和清新的奏鳴曲，屬于這類奏鳴曲就有本奏鳴曲。   
  這首貝多芬初期鋼琴曲的最后巨作是1799年與op. 18的弦樂四重奏同時著手作曲，出版則拖延到1802年。貝多芬在給萊比錫出版商霍夫瑪斯特一封署明1800年12月15日的信中列舉了他的新作，就在其最后列有這一首《大獨奏奏鳴曲》。據(jù)考證，大概是1800年夏在溫特德布林把這一首奏鳴曲整理出來的。貝多芬對于這一首奏鳴曲似乎非常滿意，他在同樣給霍夫瑪斯特的另一封署明1802年1月1.5日寄出的信上，將所列舉的新作個別地各標上了價錢，他不僅對這首奏鳴曲要求了與op. 20七重奏曲和《第一交響曲》同樣的價錢，而且還特別注明“這首奏鳴曲是非常杰出的。”這首奏鳴曲的藝術構思十分明確，每一個地方都洋溢著青春的喜悅之情，洋溢著光輝明朗的感覺，充滿著自信的生命力和溫和的樂觀主義，并發(fā)揚了鋼琴家的技巧及其燦爛效果，一切陰影在青春的歡樂和明朗的陽光面前都將被隱藏起來了。這首作品所揭示出作曲者大膽的自信，自然可以理解到貝多芬的性格得到了一定的改變。因此，可以說這首奏鳴曲是感情、結構、鋼琴性效果三者極為平衡的作品。  
  此曲是呈獻給馮·布朗伯爵，伯爵是住于維也納的愛爾蘭后裔的貴族，為貝多芬音樂的熱心支持人。貝多芬在呈獻這首奏鳴曲之前曾經也把1798年出版的op.9三首弦樂三重奏曲寫上“僅將最高之作獻給我的藝術的最高的愛護者”的詞句獻給了伯爵。此外，他也獻給了伯爵夫人飾. 10的三首鋼琴奏鳴曲。我們知道，貝多芬本人把這首奏鳴曲的音樂與拿破侖共和戰(zhàn)爭的英勇精神相聯(lián)系。蘭茲稱這首奏鳴曲是“壯麗的、凱旋的史詩。”   
  如果說第一樂章活力充沛而雄辨，概括地描繪了在事業(yè)中、征途中的主人公，那么第二樂章卻是沉浸在大自然的休息中，一派和平的氣氛，而天真的第三樂章以及故事般熱鬧的終樂章卻又使人覺得主人公是輝煌的、節(jié)日般世俗生活背景上的勝利者。貝多芬在這首奏鳴曲中創(chuàng)造了英雄的、日常生活的詩篇，非常鮮明地描繪了拿破侖時代的形象。當然，在這種戰(zhàn)爭的英勇性和富麗堂皇的娛樂中，也表現(xiàn)出某種程度的思想局限性，貝多芬還沒有把自己思想感情提高到最高度—內心的英雄性，貝多芬可能還被表面的堂皇所吸引，還傾向于相信寶劍的英勇。  
01Allegro con brio.wma
02Adagio con molto espressione.wma
03Menuetto.wma
04Rondo Allegretto.wma
 

第十二鋼琴奏鳴曲   
(獻給卡爾·馮·李希諾夫斯基親王)   
    降A大調op.26   
    這首奏鳴曲已向浪漫的表現(xiàn)方向邁進了一大步，顯示了貝多芬作曲風格變得更為圓熟、更為奔放，它放棄了曲式第一的觀念，在音樂中融人了嶄新的內容與生命。  
  這首奏鳴曲1802年3月3日由維也納卡比社(Cappi)發(fā)行出版的時候，它被標記為“為大鍵琴或鋼琴的大奏鳴曲”( Grand Sonata pouir le Clavecin ou Pianoforte)，受呈獻者是卡爾·馮·李希諾夫斯基親王.貝多芬在這段時間的生活費都由這位親王[本站禁止交易請到商城]，親王還贈送貝多芬弦樂四重奏用的樂器。被命名為“大奏鳴曲”不是由貝多芬自己命名的，而是出版者給加上去的。在同一年里，貝多芬還寫作了兩首“幻想奏鳴曲”op. 28以及為舞劇《普羅米修斯的創(chuàng)造》所寫的序曲等。我們也同樣可以從中得知，本奏鳴曲與舞劇《普羅米修斯的創(chuàng)造》之間有著密切或間接的關系。   
  從這首奏鳴曲中可以看出:這時期貝多芬所關心的并不僅是奏鳴曲的問題，而對變奏曲也顯示了不尋常的熱忱，注意了變奏曲的性格分化特質。雖然這首奏鳴曲由四個樂章組成，但沒有一個是屬于奏鳴曲形式的樂章。第一樂章是主題和變奏;第二樂章是復三部曲式的詼諧曲;第三樂章是極富魅力的《葬禮進行曲》;第四樂章是回旋奏鳴曲式(很象是一首練習曲)。貝多芬在奏鳴曲中使用變奏曲與進行曲，是第·回的，是貝多芬對’于奏鳴曲結構的劃時代的試驗，是他向新方向的大膽原始構想邁出的第一步。在這首奏鳴曲內，表現(xiàn)為自由而英勇斗爭相關系的第三樂章，貝多芬特別標明為《悼念一位英雄之死的葬禮進行曲》。這個樂章無論在思想上、藝術上都是一個獨特性的嘗試，也可以把它當作《第三(英雄)交響曲》中“葬禮進行曲”的預備或者練習。   
    如果把貝多芬的一生創(chuàng)作分為三個時期來看，那么這部作品是屬于第二時期的人門之作。貝多芬對于基調和主題的自由選擇，致使他的音樂手法起了很大的變化，從過去單純的演奏本位逐漸成長把人的內心生活和豐富的體驗表現(xiàn)出來，形成了貝多芬式的抒情、熱情和戲劇性特性。   
    蘭茲對這首奏鳴曲的評價非常高，他看到其中各個樂章異常統(tǒng)一，“形式的尊貴”與“想象力的飛翔”相諧調，稱本奏鳴曲可能是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最完善的一首。這首奏鳴曲的鋼琴織體靈活多變，沒有勉強的、夸張的成份，使得奏鳴曲也成為肖邦所喜愛的奏鳴曲之一。羅曼·羅蘭試圖說明本奏鳴曲的“有機性不足”，他寫道:“……評論者們絞盡腦汁，尋找解釋四個樂章連貫性的鑰匙，特別是解釋在《葬禮進行曲》之后，歡快的(Allegro)的涵義。事實上，貝多芬在那時完全不關心這些印象間的沖突(以后他就不那么漠不關心)，甚至可以這樣說，他自愿尋找這種多樣性，從草稿中我們可以看到，他開始先安排了最后樂章歡快的(Allegro)，然后預見了小步舞曲和ba小調陰沉的進行曲。顯而易見，那時他是以各式各樣的片斷來構思作品的，只是以風格、調性色彩來把它們結合在一起。”羅曼.羅蘭的這些論斷也使我們看到了貝多芬在這首奏鳴曲中堅定地探索奏鳴曲整體的標題性及感情結構，因為只有這樣才能解釋貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作的整個歷史性發(fā)展道路。   
    總之，這首奏鳴曲總的緊張度似乎是與op. 22奏鳴曲相對立的。按照羅曼·羅蘭精確的詞語，刃嚇兒“任何多情善感難以接近，”而這兒“感情統(tǒng)治者，其中有許多是溫柔的、真誠的。”   
01Andante con variazioni.wma
02Scherzo Allegro molto.wma
03Morcia funebre sulla morte dun Eroe.wma
  04Allegro.wma