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Beethoven 貝多芬 簡(jiǎn)介一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當(dāng)時(shí)的大音樂(lè)家莫札特。此人其貌不揚(yáng)，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽(yù)稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場(chǎng)的朋友說(shuō)：“此年青人必為樂(lè)壇掀起狂瀾?！薄∧氐念A(yù)言不到十年立即應(yīng)驗(yàn)，此人正是鼎鼎大名的貝多芬貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國(guó)科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時(shí)代貝多芬毫無(wú)幸?？裳?..～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～他的父親希望兒子成為第二個(gè)神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強(qiáng)迫他學(xué)習(xí)鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運(yùn)下，貝多芬渡過(guò)了童年。貝多芬天賦過(guò)人，再加上後天刻苦的磨練，程度愈來(lái)愈高，連他的老師都自嘆弗如 ,十二歲時(shí)貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風(fēng)琴樂(lè)師，也負(fù)起了養(yǎng)家責(zé)任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠(yuǎn)大，在一七八七年遠(yuǎn)赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對(duì)貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年 ,為了實(shí)現(xiàn)理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報(bào)答，貝多芬日後寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻(xiàn)給了華德斯坦 ,到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克 阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是後者，他學(xué)了有十年之久。～掙脫束縛 追求自由～一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)他親自彈奏自己寫作的「第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。他的「第一號(hào)交響曲」是後來(lái)才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)此後五年，他又寫作了第一號(hào)到第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲。以及第一號(hào)到第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號(hào)交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂(lè)壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴(yán)格形式 ,貝多芬在一帆風(fēng)順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運(yùn)降臨到他身上——他有了耳聾的疾病～聽不見聲音的巨人～這是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來(lái)愈孤僻; 而在此時(shí)，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時(shí)的海利金寧?kù)o村莊作曲，他在那里完成了第二號(hào)交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬(wàn)分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。後來(lái)貝多芬又因康德的哲學(xué)觀重建信心?！敢糇约旱牟恍?，最好的方法就是埋頭苦干」。此時(shí)他回到維也納，樂(lè)思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬(wàn)鈞的第三號(hào)「英雄」交響曲。此曲原想獻(xiàn)給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號(hào)小提琴奏鳴曲;「克羅采」。一八零四年完成第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨(dú)一無(wú)二的歌劇「費(fèi)黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出    真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」和「Ｄ大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號(hào)交響曲「命運(yùn)」與第六號(hào)交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲;「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作。～藏著熱情的火山～貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無(wú)窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號(hào);「命運(yùn)」，一開始的主題動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門，第六號(hào)「田園」更可察覺出貝多芬有意對(duì)大自然的描繪第一樂(lè)章他即標(biāo)明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫出;的。由於「命運(yùn)」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國(guó)，但因魯?shù)婪蚬?、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日後，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻(xiàn)給這些恩人。～樂(lè)聲飛入平常百姓家～自法國(guó)革命後歐洲空氣為之一新，個(gè)人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂(lè)平民化了，將音樂(lè)從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂(lè)的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟(jì)音樂(lè)會(huì)上首演「第七號(hào)交響曲」與「第八號(hào)交響曲」，非常轟動(dòng)。他又博得維也納人民的尊敬。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無(wú)前例。他寫出了人類音樂(lè)寶藏中光芒萬(wàn)丈的珍品。 ww他的「第七號(hào)交響曲」沒有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂(lè)章。「第八號(hào)交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對(duì)人生有更透徹的領(lǐng)悟，此後寫作的音樂(lè)，除了震古鑠今的第九號(hào)交響曲「合唱」和「莊嚴(yán)彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂(lè)四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。～樂(lè)圣不擅人間事～由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負(fù)起了監(jiān)護(hù)養(yǎng)育侄兒的責(zé)任。但領(lǐng)養(yǎng)過(guò)程與事後侄兒給他帶來(lái)的問(wèn)題讓他吃了不少苦頭。總之他無(wú)法將愛心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對(duì)與人如何相處的道理完全崩潰。樂(lè)圣貝多芬變得更加消沈，同時(shí)身體狀況更加嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)。那時(shí)他正全力創(chuàng)作兩大作品－－「莊嚴(yán)彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時(shí)演奏的使用。正因責(zé)任重大，他花了約五年的時(shí)光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號(hào)交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點(diǎn)。「第九號(hào)交響曲」的「快樂(lè)頌」合唱是采自席勒的詩(shī);「快樂(lè)頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過(guò)了三十二年終於達(dá)成心愿?！傅诰盘?hào)交響曲」的成功為他帶來(lái)了一生最大的榮耀與歡欣。「第九號(hào)交響曲」預(yù)演時(shí)貝多芬親自指揮，但因耳聾無(wú)法進(jìn)行，秩序大亂，因此正式公演時(shí)由烏姆勞夫指揮。　貝多芬仍在舞臺(tái)上背對(duì)聽眾指導(dǎo)。當(dāng)全曲演奏甫畢，聽眾深受感動(dòng)，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無(wú)知覺，還是經(jīng)過(guò)演出者的提醒，他才看到了感人的場(chǎng)面，含淚答禮。這是貝多芬最後一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時(shí)日就度過(guò)在病情益漸嚴(yán)重的日子里。他那即將遠(yuǎn)離塵世的心靈，反而趨於寧?kù)o。這時(shí)貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最後的弦樂(lè)四重奏曲。這些室內(nèi)樂(lè)是他最後的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對(duì)萬(wàn)世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。～最後的春雷響起了～貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動(dòng)了四次手術(shù)，但病情未見好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場(chǎng)大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時(shí)貝多芬握緊右拳，咽下了最後一口氣。貝多芬的創(chuàng)作及作品的啟示貝多芬出生于一個(gè)與音樂(lè)有著密切關(guān)系的家庭，祖父是波恩宮廷的樂(lè)長(zhǎng)，父親也是宮廷樂(lè)團(tuán)的男高音，貝多芬的音樂(lè)天賦來(lái)自父親的遺傳，貝多芬的母親是一個(gè)宮廷廚師的女兒，有著一顆特別善良的心，對(duì)人類、對(duì)大自然充滿了愛。而這些美的品質(zhì)也集中地遺傳到貝多芬的身上，使貝多芬具備了成為一個(gè)偉人的內(nèi)因條件。貝多芬出生于1770年，青少年時(shí)期正好經(jīng)歷了法國(guó)大革命，經(jīng)歷了歐洲普及的啟蒙教育，進(jìn)步的外因條件和啟蒙思想在貝多芬身上留下了永久的影響，與他的內(nèi)因相結(jié)合，經(jīng)過(guò)他一輩子的奮斗，成為了一個(gè)偉大的、對(duì)人類有特殊貢獻(xiàn)的人 ww十六歲時(shí)，母親病逝，貝多芬即承擔(dān)起全家的生活重?fù)?dān)，艱難的生活給年輕的貝多芬以深刻的體驗(yàn)，同時(shí)也失去了上學(xué)的機(jī)會(huì)。中學(xué)沒有畢業(yè)的貝多芬渴望獲得新的知識(shí)、新的思想。沒有資格和財(cái)力去考大學(xué)，他只有克服一切困難到波恩大學(xué)注冊(cè)旁聽，研究哲學(xué)、文學(xué)等。波恩大學(xué)的著名教授施奈德漢對(duì)年輕的貝多芬起到了根本性的啟蒙教育作用。1792年，貝多芬認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)音樂(lè)界的權(quán)威：海頓。年僅22歲的貝多芬的音樂(lè)才能給海頓留下了強(qiáng)烈的印象。不久貝多芬再赴維也納，向海頓學(xué)習(xí)音樂(lè)，但很快貝多芬向海頓學(xué)習(xí)音樂(lè)所抱的巨大希望變成了失望，“您有很高的天賦，您還能獲得更高的甚至非凡的才能，你的想象力是一個(gè)永不枯竭的源泉……。”這是海頓對(duì)貝多芬的評(píng)價(jià)，在這里也能看出貝多芬失望的原因。在維也納，貝多芬同時(shí)還向幾位有各種專長(zhǎng)的人學(xué)習(xí)，全面地掌握了作曲的方法。在維也納，貝多芬最初以青年鋼琴家身份出現(xiàn)，而后不久他的作曲家聲譽(yù)日漸提高。1800年，貝多芬舉行了自己的音樂(lè)會(huì)，他的早期音樂(lè)已讓維也納人感到震撼，貝多芬的音樂(lè)明顯地與前輩不同，他如實(shí)地反映了社會(huì)變革時(shí)期人民大眾的精神面貌、他徹底改變了音樂(lè)創(chuàng)作的目的，把前輩的只為統(tǒng)治者消遣服務(wù)變成了為人民大眾、為社會(huì)進(jìn)步而創(chuàng)作。與此同時(shí)，貝多芬自己的耳病也日趨明顯，已達(dá)到不便與別人交談的程度，被迫到鄉(xiāng)村居住。1802年夏天，他經(jīng)歷了一次生命的危機(jī)，寫了遺書，準(zhǔn)備自殺。但后來(lái)他的信念，他熱愛人類、熱愛自然的思想戰(zhàn)勝了自己的退卻。這里我們可以看出耳聾對(duì)作為音樂(lè)家的貝多芬來(lái)說(shuō)造成了何等強(qiáng)烈的內(nèi)心創(chuàng)傷。從貝多芬第二至第五交響曲中，我們可以看出他是如何地去正視困難和努力奮斗的，當(dāng)然他奮斗的目標(biāo)不是個(gè)人的。貝多芬的早期創(chuàng)作已清晰地顯示了他的世界觀、價(jià)值觀，他的藝術(shù)是面向全人類的。表達(dá)了人類集體的要求與共同的心聲，表現(xiàn)了進(jìn)步的時(shí)代精神。他要戰(zhàn)勝自己的命運(yùn)，要成為人類的思想家、藝術(shù)家。1804年貝多芬完成了里程碑式的第三交響曲(英雄)。在崇尚英雄的同時(shí)，貝多芬已明顯地反映了作品中的社會(huì)性和人民性，滲透了崇高的人道主義精神。就音樂(lè)形式體裁而言，貝多芬繼承了海頓、莫扎特，然而他的作品較前人有了質(zhì)的變化，因?yàn)樵谒囊魳?lè)中加入了思想、情感、靈魂、行動(dòng)和遠(yuǎn)大宏偉的目標(biāo)。在音樂(lè)創(chuàng)作中，貝多芬有意識(shí)、有目的地使樂(lè)章之間緊密聯(lián)系，增加作品的有機(jī)整體性，使傳統(tǒng)的形式更好地為新的內(nèi)容服務(wù)，從而表達(dá)出更具體的思想。他要用音樂(lè)去：?jiǎn)拘讶藗冋J(rèn)識(shí)社會(huì)、喚起人們變革社會(huì)。他的音樂(lè)在主題立意上、思想感情上比海頓、莫扎特更明確、更直接地面向社會(huì)。他的世界觀和辯證的思維：決定了他的創(chuàng)作方法、決定了他的創(chuàng)作方向。貝多芬成功地反映了清醒的社會(huì)意識(shí)、全球意識(shí)、全人類意識(shí)在貝多芬中期和晚期的創(chuàng)作中，以第九交響曲為中心，反映了他的思想在正確的方向上更進(jìn)一步的深化。作品中除深刻地反映出人類社會(huì)進(jìn)步的必然性之外，仍然反映了他對(duì)人類永恒的、深沉的愛。他的第九交響曲具有極深的哲理性，可以說(shuō)在方法論與認(rèn)識(shí)論上是馬克思哲學(xué)的先驅(qū)。這部作品是貝多芬畢生全部思想的總結(jié)和全部情感的結(jié)晶。作品中，科學(xué)的、辯證的思維方法和自由、平等、博愛的崇高信念成為人類文明的精神支柱，對(duì)后世的人類產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。這是貝多芬獻(xiàn)給全人類最珍貴的禮物，是世界文化史中最光彩奪目的瑰寶。不要忘記這許多最美好的音樂(lè)是貝多芬在全聾的痛苦狀態(tài)下用心血凝成的。如今世人（我們這些凡夫俗子）都可以隨心享受，唯獨(dú)貝多芬自己永遠(yuǎn)沒有享受的權(quán)利貝多芬晚期作品的風(fēng)格及思想與早期、中期的戰(zhàn)斗風(fēng)格有一定的轉(zhuǎn)變。早、中期作品的思想以“破舊”為主，晚期則以“立新”為主。這也是認(rèn)識(shí)論中由感性上升到理性的必然過(guò)程。由于貝多芬多年來(lái)生活的艱難，緊張創(chuàng)作，使他的身體過(guò)早地衰弱，但他仍然有著強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，在完成第九交響曲之后，又計(jì)劃創(chuàng)作第十交響曲（寫出第一樂(lè)章），可是身體已經(jīng)垮了下來(lái)，肝、肺、胸膜等病癥越來(lái)越嚴(yán)重，雖經(jīng)多次手術(shù)，仍不見好轉(zhuǎn)。1826年底貝多芬完成了最后一部弦樂(lè)四重奏后就病倒在維也納的旅館里。生命的火焰已漸漸地暗了下來(lái)。在他病重期間，許多崇拜他的人前來(lái)看望他，其中包括作曲家舒伯特。1827年3月26日午后，暴雨交加，雷聲隆隆，貝多芬突然從病床上坐起來(lái)，高舉握拳的雙手，像仍在為遠(yuǎn)大的目標(biāo)而奮斗，接著便倒下，與世長(zhǎng)辭，終年57歲貝多芬的一生為人類的進(jìn)步，為被壓迫人民的自由和幸福，做出了畢生的貢獻(xiàn)，終生未婚，歷盡了艱難困苦。然而他卻用自己的心血將痛苦化為歡樂(lè)的美酒奉獻(xiàn)給全人類。貝多芬的葬禮日，學(xué)校自動(dòng)停課以示哀悼。數(shù)萬(wàn)名仰慕他的人自愿排成隊(duì)為他送葬，而抬靈柩的人當(dāng)中就有于第二年去世的音樂(lè)家舒伯特（舒伯特死后人們根據(jù)他的遺愿，將他長(zhǎng)眠在貝多芬的身旁，永遠(yuǎn)地陪伴著貝多芬貝多芬雖然早已與世長(zhǎng)辭，但他的思想、他的精神、他的人格、他的情感、他的音樂(lè)在全世界人民的心中是永世長(zhǎng)存的。兩個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，貝多芬的音樂(lè)沖破了國(guó)界、沖破了狹隘的民族觀念和根深蒂固的封建思想在全世界不斷地回響，越來(lái)越顯示出強(qiáng)大的生命力，貝多芬永遠(yuǎn)與正義在一起！永遠(yuǎn)與全世界的億萬(wàn)人民在一起……?。。?div 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