不管是自己經(jīng)意還是不經(jīng)意的時候，聽得最多的還是莫扎特。他的鋼琴奏鳴曲是撫慰心靈最好的朋友。趙鑫珊以“隔水青山似故鄉(xiāng)，月明山水共蒼蒼”作為莫扎特17首鋼琴奏鳴曲的總結(jié)，借助他的鋼琴奏鳴曲緩解心中的鄉(xiāng)愁，托遺響于悲風(fēng)，重新找回內(nèi)心失去的平衡。我亦受此啟發(fā)，再次把自己埋入莫扎特的鋼琴奏鳴曲中，從他的早期、中期、晚期三個時期一一聆聽，于是有了寫這段文字的沖動。
聽早期莫扎特的鋼琴奏鳴曲，就像回到自己溫柔的家園。
莫扎特早期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1774年， 18歲。當(dāng)時，從神童逐步長大成人的莫扎特與大主教之間關(guān)系不斷惡化，他對薩爾茨堡生活感到厭煩，希望擺脫大主教的控制。1774年夏，在父親的督促下完成了5首鋼琴奏鳴曲（K279－K283）。這是莫扎特與其父從薩爾茨堡前往慕尼黑參加首演時接受一位男爵的委托而作，連同在慕尼黑寫的K284，是莫扎特早期的一組重要作品。也是莫扎特1774－1778年往返慕尼黑、曼哈姆及巴黎旅途中經(jīng)常演出的作品。
打開音響，靜靜的播放一張張CD，我深深感受到一個從神童走過來的莫扎特，對人生一種輕快的感受和面對生活的真誠。有人說，莫扎特的曲子是返鄉(xiāng)記，是一種懷著鄉(xiāng)愁的強烈的沖動。那么，他的這些早期鋼琴奏鳴曲正好就是他少年時期生活在薩爾茨堡的反映。豐富的想象，優(yōu)美的旋律，溫情而優(yōu)雅，有時像歌謠一樣唱出內(nèi)心的歡快，有時又像面對生活剛剛襲來的苦悶，在心靈深處透出內(nèi)省的憂傷，可是，很快，又淹沒在快樂的氣氛中。
聽這組奏鳴曲，我總是在腦海中映出一幅畫面，那是青年莫扎特與父親在薩爾茨堡與慕尼黑、曼海姆一路旅行經(jīng)過的田野、山村和城市的風(fēng)景。春風(fēng)得意、神童一般的莫扎特向他父親展示了美好的未來。這些創(chuàng)作于薩爾茨堡的作品，一定留有莫扎特童時的歡笑、美好的記憶?！吧贂r不知愁滋味”，步入青年時代的莫扎特，開始感到生活的壓力了。與父親意見的不同，特別是一心要擺脫大主教控制的莫扎特，對生活的隱隱的不安不可避免的反映到這些樂曲中來，這是一種直率的表白，純樸而無邪。
莫扎特自己非常喜歡這組早期的奏鳴曲，這也是他在曼哈姆經(jīng)常演奏的曲子。他在1777年11月給父親的書信中寫道：“今天我在坎納比希家里演奏了我所有的六首奏鳴曲。”“當(dāng)我在音樂會上兩次演奏時，選侯和選侯夫人來到非常靠近鍵琴的地方?？布{比希安排我在音樂會后和他們交談。。。他說：我敢擔(dān)保，你彈得再好也沒有了！。。。我在那里又全神貫注地彈了三次?！笨梢韵胂螅卦诼芬魳芳铱布{比希家里彈奏這些樂曲時的快樂情景，而且，后來，莫扎特還為坎納比希的女兒創(chuàng)作了一首奏鳴曲K309，其中的慢樂章就是他女兒的一幅音樂肖像。
在早期六首鋼琴奏鳴曲中，我特別偏愛第三首（K281）。優(yōu)美的旋律在自由的天空無拘無束地流動，它讓我陷于幻想、甜蜜、溫暖和對故鄉(xiāng)的遠(yuǎn)在天邊的悠長的記憶中。第一樂章清脆明亮，像在河邊嬉戲的孩童，故鄉(xiāng)泥土的芬芳撲鼻而來。第二樂章柔情似水，優(yōu)雅中帶著沉思，溫暖中含著憂傷。是我喜歡的莫扎特式的憂傷。第三樂章再又回到輕快中，只是，這時的氣氛與第一樂章比，已經(jīng)帶有一種新的內(nèi)涵了。此刻，再多的煩憂，也消失在溫柔的家園中。
1、吉澤金的莫扎特，是我的至愛！我喜歡他的全部莫扎特作品。
2、霍洛維茨大概特別喜歡這首K281吧！聽他的演奏，特別輕快，像一個孩子般童真！是一個老人與孩子的牽手。他把這首奏鳴曲的第二樂章稱為“柔情的奏鳴曲”。
3、吉列爾斯的莫扎特K281，崇高而潔凈。
4、布倫德爾的莫扎特K281，就一個字：美。布倫德爾說：“莫扎特的音樂有著完美的形式，同時作為一名“如歌”的作曲家，他音樂中最重要的一點就是美，感官上的美。莫扎特是最具美感的作曲家。他的音樂旋律給人帶來無限的感官愉悅。我想起費魯喬.布索尼說過的一句妙語，他說，莫扎特以歌唱為出發(fā)點，由此滋生出貫穿于其全部作品中純?nèi)坏囊魳访?，宛如女人霓裳中透出的迷人的胴體。如此美妙！”
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