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奧地利作曲家莫扎特的生平及其作品簡介(一)
沃爾夫?qū)?#8226;阿馬德烏斯•莫扎特是歐洲維也納古典樂派 的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂 的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特一主共創(chuàng)作了22部歌劇、41 部變響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及數(shù)百部奏鳴曲、室內(nèi) 樂、宗教音樂和歌曲等作品。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與 格魯克、瓦格納和威爾第一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之 一。在交響樂領(lǐng)域，他又與海頓、貝多芬一起為歐洲音樂史寫 下了最光輝的一頁。莫扎特還是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，他對 于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻(xiàn)。
另外，他的 《安魂曲》也成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作。作為18世 紀(jì)末時(shí)的歐洲作曲家，莫扎特的音樂深刻地反映了這個(gè)時(shí)代 的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在 當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。莫扎特賦予音樂以歌唱性，然而，其中 又深合著悲傷，這正反映了莫扎特時(shí)代知識(shí)分子的命運(yùn)。
★金色的童年和少年 沃爾夫?qū)?#8226;阿馬德烏斯•莫扎特1756年1月27日誕生在萊奧波爾德•莫扎特是一個(gè)提琴家、管風(fēng)琴家、作曲家和音樂教育家，他所著的小提琴演奏教程，不僅在奧地利和德國，而且在歐洲其他國家都享有盛名。 莫扎特從三歲時(shí)就顯出了非凡的音樂天才，他時(shí)常走到鋼琴前面，按著琴鍵細(xì)聽，并努力彈出他曾經(jīng)聽到過的音樂。有一次，莫扎特的父親和朋友一起回家，年方四歲的莫扎特正坐在桌旁，父親問他在乾什么，他說他正在寫鋼琴協(xié)奏曲，當(dāng)他父親把五線譜紙拿過來看時(shí)，激動(dòng)得流出了眼淚，他對朋友說：“你看，這里寫的一切是多么正確而且是有含義的啊！” 莫扎特有著驚人的聽覺和音樂記憶力。七歲的時(shí)候，有一次他用父親的朋友沙赫特涅爾的小提琴演奏，兩天后莫扎特又在自己的提琴上練習(xí)。當(dāng)沙赫特涅爾再次上門時(shí)，莫扎特對他說，我現(xiàn)在用的小提琴比前兩天奏的那把小提琴低八分之一個(gè)音。沙赫特涅爾以為他在開玩笑，但莫扎特的父親完全了解自己兒子，他請朋友把小提琴從家里取來，經(jīng)校對后，發(fā)現(xiàn)莫扎特的判斷完全正確。

 

 

奧地利作曲家莫扎特的生平及其作品簡介（二）
1762年，將近六歲的莫扎特就掌握了古鋼琴的彈奏技術(shù)，與此同時(shí)，他又開始學(xué)習(xí)拉小提琴。這年秋天，父親從大主教那里為自己掙得了休假，他帶著莫扎特和姐姐南涅爾到維也納去。莫扎特一家的到來，使維也納大為轟動(dòng)。在別人的建議下，父親把莫扎特姐弟倆帶進(jìn)了宮廷，皇族讓孩子們單獨(dú)地演奏或四手聯(lián)彈，并根據(jù)別人所給的主題作即興演奏；人們還用布蒙上琴鍵，讓莫扎特演奏復(fù)雜的曲子。諒人的技奧地利薩爾茨堡城的一個(gè)杰出的音樂家的家庭里。他的父親巧同兒童的純樸天真結(jié)合在一起，音樂使周圍的人們感動(dòng)不已。在宮廷里，他們表演了兩個(gè)星期之久才離開。
父親的休假結(jié)束了，1763年初，他們回到薩爾茨堡。同年夏天，莫扎特的父親又向大主教請假，帶著孩子們做更長的音樂會(huì)旅行。在去巴黎的旅途中，他們先后去了德國的許多城市，如募尼黑、海德堡、法蘭克福、波恩．科隆等地。每到一處，莫扎持姐弟倆都舉行一次音樂會(huì)，每次音樂會(huì)都轟動(dòng)了當(dāng)?shù)氐馁F族和居民。在法蘭克福有這樣一張海報(bào)：“今天8月31 日，星期三晚六時(shí)將舉行最后一次音樂會(huì)，十二歲的女孩和七歲的男孩進(jìn)行古鋼琴演奏，除了這個(gè)女孩演奏偉大大師們最難的作品以外，男孩將演奏小提琴協(xié)奏曲。在演奏交響曲時(shí)，男孩還將以古鋼琴伴奏，并將在蓋上布的琴鍵上自如地演奏。人們?nèi)绻诠配撉倩蚱渌魏螛菲魃蠌椧粋€(gè)音或一個(gè)和弦，或者用其他東西，如小鈴、玻璃杯等發(fā)出聲音，他都能準(zhǔn)確地說出這些音的音名。最后他將用鋼琴和管風(fēng)琴作即興演奏，并用聽眾向他要求的任何調(diào)性作即興演奏。”從海報(bào)上看，可見音樂會(huì)在當(dāng)時(shí)的影響之大。
1763年11月，莫扎特和家人一起終于到了巴黎，法國首都的音樂生活極大地開闊了他的藝術(shù)視野。在巴黎，他聽了許多名演奏家的演奏，還聽了不少交響音樂會(huì)、教會(huì)合唱及管風(fēng)琴音樂會(huì)。巴黎復(fù)雜的社會(huì)生活、激烈的文藝論戰(zhàn)以及自由和廣闊的思想觀點(diǎn)是德國和奧地利那種閉塞的生活所不能比的。面對著一個(gè)嶄新的文化環(huán)境，莫扎特在巴黎盡情地活動(dòng)著，他非常成功地舉行了兩次公開音樂會(huì)，并且成為巴黎上流社會(huì)最引人注目的形象，尤其是受到宮廷的百般寵愛，甚至在新年的時(shí)候準(zhǔn)許他站在國王的桌子邊，這對當(dāng)時(shí)的音樂家來說是一個(gè)莫大的榮譽(yù)。在巴黎期間，莫扎特還創(chuàng)作了不少音樂作品，并在那里出版了最初的四首小提琴和鋼琴奏鳴曲，這時(shí)候，他才七歲。
結(jié)束了巴黎的旅行生活后，莫扎特一家又于1764年4月來到了英國，他們在英國逗留了一年多。在這一年多時(shí)間里，莫扎特一方面贏得了英國聽眾的贊賞，另一方面也開闊了他自己的眼界。英國的聽眾對他抱有極大的興趣，他們讓他視譜演奏當(dāng)時(shí)最難的新作品，并且根據(jù)固定的低音即興創(chuàng)作曲調(diào);還安排他給歌唱家和演奏家作即興伴奏。
此外，莫扎特還在每天固定的時(shí)間內(nèi)接受別人登門采訪，每次都使這些試探者大為驚嘆。在英國，他第一次聽到了亨德爾宏偉的清唱?jiǎng)。@殿堂一般的音樂使他驚奇萬分。在那里他還認(rèn)識(shí)了偉大的 J•S•巴赫的第二個(gè)兒子約翰•克里斯蒂安•巴赫，這位當(dāng)時(shí)已經(jīng)聞名于歐洲的作曲家給莫扎特以深刻影響，他音樂中的樂觀情緒和明朗色彩深深打動(dòng)了這位音樂神童的心。由于受約翰•克里斯蒂安•巴赫的影響，莫扎特逐漸把作曲看作生活中最快活的事情，除了開音樂會(huì)和接待客人外，他幾乎把所有的時(shí)間都傾注在音樂創(chuàng)作上。他不但創(chuàng)作古鋼琴、小提琴等室內(nèi)樂，而且還著手交響樂的創(chuàng)作。在他父親臥床生病的時(shí)候，莫扎特竟連續(xù)創(chuàng)作了三部交響樂。在倫敦，他出版了六首古鋼琴和小提琴奏鳴曲、三部交響樂及一部包括四十三首小型作品的曲集。當(dāng)他離開英國的時(shí)候，己經(jīng)成為一名作曲神童了

 

 

奧地利作曲家莫扎特的生平及其作品簡介（三）
由于荷蘭大使的邀請，莫扎特一家離開倫敦去荷蘭海牙、阿姆斯特丹舉行音樂會(huì)。在荷蘭為期十個(gè)月的巡回演出中，演奏的作品幾乎都是莫扎特自己創(chuàng)作的。以后，他們踏上了歸途，并繼續(xù)沿途演出，先后在巴黎、日內(nèi)瓦、伯爾尼、慕尼黑等地舉行音樂會(huì)。
最后，于1766年11月從慕尼黑回到了闊別三年的故鄉(xiāng)──薩爾茨堡。 差不多三年的旅行演出，使莫扎特成熟了不少。雖然他才十歲，但卻從不認(rèn)為自己是一個(gè)孩童，強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望使他一味地朝著作曲的方向發(fā)展。三年前，當(dāng)他離開薩爾茨堡的時(shí)侯，只是一位演奏神童，如今，當(dāng)他重返故鄉(xiāng)的時(shí)候，卻已經(jīng)顯露出非凡的作曲才能?；氐剿_爾茨堡不久，當(dāng)?shù)氐拇笾鹘叹脱埬c其他一些成年作曲家一起為教會(huì)創(chuàng)作一部大型清唱?jiǎng)?，年僅十歲的莫扎特為這部清唱?jiǎng)懥送暾牡谝粯氛隆５诙?，他又為薩爾茨堡大學(xué)的戲劇節(jié)與了一部小型的歌劇《阿波洛恩和吉阿倩特》。
同年9月，為了參加公主瑪麗亞同那波里國王的婚禮，莫扎特的父親帶領(lǐng)兒子前往維也納。他們在維也納差不多逗留了一年多，由于當(dāng)時(shí)維也納的貴族階層已經(jīng)把社交的興趣從音樂會(huì)轉(zhuǎn)向舞會(huì)，所以，莫扎特在那里并沒有受到上層社會(huì)的青睞。盡管如此，維也納之行仍然給他帶來一些收獲。在那兒，他接受了兩部歌劇的創(chuàng)作并全部完成。第一部歌劇《假傻姑娘》選自意大利戲劇家柯爾切里尼的劇作，莫扎特希望自己的這部歌劇能得到當(dāng)時(shí)在維也納演出的意大利喜劇團(tuán)的支持和排演，但由于經(jīng)濟(jì)問題，劇院領(lǐng)導(dǎo)放棄了上演的計(jì)劃。
第二部歌劇《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》是受當(dāng)時(shí)維也納著名的催眠術(shù)家美斯麥爾大夫的委托而寫的。美斯麥爾是一位音樂迷,他擁有一個(gè)家庭劇院，由于他的支持，莫扎特的這部小歌劇得到了上演的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)維也納的許多報(bào)刊都這樣報(bào)導(dǎo)了這次演出：“這個(gè)慶祝會(huì)的全部音樂是著名的沃爾夫?qū)?#8226;阿馬德烏斯•莫扎特──在薩爾茨堡公爵教堂里任職的萊奧波爾德•莫扎特先生的12歲的兒子，以他絕無僅有的天才新寫的，使大家驚奇和贊賞的是作者自己非常精確地指揮演奏了這些音樂，同時(shí)自己還唱了經(jīng)文歌。”維也納之行使莫扎特變得更為成熟了。 意大利是歐洲歌劇的發(fā)源地，也是當(dāng)時(shí)歐洲音樂的中心，對于一心想成為音樂大家的人來說，這應(yīng)該是一個(gè)必去之地。
1769年年底，父親帶著莫扎特前往意大利。這之前，對于莫扎特的傳聞早已在意大利音樂愛好者中間流傳，當(dāng)莫扎特父子到達(dá)羅威列托城時(shí)，就開始引起人們的注意。他準(zhǔn)備在教堂演奏管風(fēng)琴的消息一經(jīng)傳出，聽眾紛至沓來，人數(shù)之多，以致堵住了通往教堂的道路。之后，莫扎特又相繼在維羅納和曼圖亞等城市舉行音樂會(huì)。意大利人幾乎把他們對音樂的崇拜心情都傾注到了這位十三歲的神童身上，當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙這樣吹捧他：“莫扎特的誕生是為了壓倒所有被公認(rèn)的音樂大師。” 莫扎特音樂會(huì)的曲目非常豐富，形式也多樣，他既是作曲家，又是演奏家和指揮家，更令人吃驚的是，他還以歌唱家的身分自彈自唱了歌劇詠嘆調(diào)。莫扎特在音樂方面表現(xiàn)出的天才，引起了當(dāng)時(shí)世界上第一流的米蘭歌劇院的注意，歌劇院約請莫扎特為他們寫一部歌劇。在意大利的文化中心鮑倫亞城，莫扎特還結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)在歐洲負(fù)有盛名的作曲家、理論家和教育家鮑倫亞音樂學(xué)院院士馬爾齊尼神甫，這位宗教音樂大師給莫扎轉(zhuǎn)在賦格曲的寫作上以深刻的影響。
這以后，莫扎特又相繼在羅馬和那不勒斯等城市舉行了音樂會(huì)。在意大利整個(gè)演出期間，莫扎特同時(shí)也吮吸著意大利歌劇的精華，意大利的音樂文化深深地印在他的記憶里。有一次，他在教堂內(nèi)聽了作曲家格里戈里奧•阿利格利著名的多聲部合唱《贊美歌》后，竟憑記憶寫出了全部多聲合唱的總譜。莫扎特的天才使羅馬教皇深受感動(dòng)，并授予他“金距輪”獎(jiǎng)?wù)拢?770年8月，鮑倫亞音樂學(xué)院又授予這位14歲少年院士的稱號(hào)。
同年12月，莫扎特的歌劇《米特利達(dá)特•黑海王》在米蘭歌劇院上演，演出獲得意外的成功。意大利聽眾無論如何也沒有預(yù)料到一位年僅14歲的外國作曲家竟能如此成功地創(chuàng)作出一部正統(tǒng)的意大利歌劇。歌劇一連上演20場，觀眾場場座滿。在從意大利返回薩爾茨堡的途中，莫扎特又先后在都靈、威尼斯、帕達(dá)亞舉行音樂會(huì)。當(dāng)他歸途中又一次來到米蘭時(shí)，再次應(yīng)約為1773年狂歡節(jié)與了第二部歌劇。 1772年10月，莫扎特回到薩爾茨堡，四個(gè)月之后，當(dāng)那不勒斯的費(fèi)爾丁安德公爵的邀請，再次赴意大利米蘭。莫扎特為公爵的婚禮創(chuàng)作了一部題為《阿爾巴的呵斯卡尼奧》的戲劇小夜曲，這部作品采用當(dāng)時(shí)意大利牧歌的形式，并且還伴有芭蕾舞場面，音樂非常迷人。小夜曲在數(shù)天的婚禮慶典活動(dòng)中反復(fù)上演，使同時(shí)參加演出的其他作品黯然失色，費(fèi)爾丁安德公爵的母親、奧地利女皇瑪利亞•切列濟(jì)亞十分高興地送給莫扎特一只帶有她自己肖象的金表，這是當(dāng)時(shí)貴族階層對人最寵愛的一種表示。
但是，正當(dāng)少年莫扎特才氣橫溢的時(shí)候，一連串的不幸降臨了。費(fèi)爾丁安德公爵改變了留用莫扎特的主意;莫扎特父親的保護(hù)人薩爾茨堡大主教西吉茨蒙德突然逝世，新主人伊耶羅尼姆•柯洛列多伯爵對他們百般苛刻;同時(shí)，莫扎特想在米蘭和維也納宮廷任職的夢想又相繼落空。于是，他不得不回到薩爾茨堡。雖然，當(dāng)時(shí)著名的音樂評(píng)論家舒巴爾特在《德國新聞》雜志上熱情地贊揚(yáng)莫扎特將成為 “古往今來的最偉大的音樂家之一”，但是，作為一名樂師，莫扎特被困在薩爾茨堡的宮廷中，完全失去了自由，成為一名音樂仆人，這對于少年莫扎特的成長和發(fā)展，無疑受到了很大的影響。

 

（缺4）

 

 

奧地利作曲家莫扎特的生平及其作品簡介（五）
曼海姆的一切使莫扎特完全沉浸在音樂之中，他似乎覺得自己充滿了創(chuàng)作靈感，尤其是歌劇創(chuàng)作。他決定要從意大利風(fēng)格中擺脫出來，著手創(chuàng)作德奧民族歌劇。正當(dāng)他雄心勃勃之際，恰恰遇上了平生第一位戀人──年輕的女歌唱家阿羅伊齊亞•韋伯爾，強(qiáng)烈的愛情沖垮了他創(chuàng)作歌劇的欲望。他為她創(chuàng)作了一首非常優(yōu)美的詠嘆調(diào)，還寫了一首《e小調(diào)小提琴奏鳴曲》，傾注了對她的感情。愛情生活完全打亂了莫扎特在曼海姆的計(jì)劃，他甚至想帶著阿羅伊齊亞去意大利旅行。這一切終于遭到他父親的反對，再加上他和母親的旅費(fèi)差不多已在曼海姆耗盡，莫扎特不得不含淚告別自己的情人，去巴黎尋找新的機(jī)會(huì)。
1778年，莫扎特和母親一起來到巴黎，他們住在一個(gè)破爛的小旅社里，生活十分艱苦。當(dāng)年的神童似乎已在人們的記憶中消失，他到處尋找往日的朋友，但都以冷淡的態(tài)度對待他。莫扎特感到灰心喪氣，此時(shí)他也真正意識(shí)到上層人對藝術(shù)只不過抱著一種娛樂的態(tài)度，他們當(dāng)初對他的熱情，給予他歡呼聲，只不過是為了滿足自己消遣的欲望。如今，他長大成人了，盡管在藝術(shù)上已經(jīng)有很大的發(fā)展，但不能再把兒時(shí)的神秘感帶給那些達(dá)官貴族們。另外，巴黎當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行一場轟動(dòng)一時(shí)的藝術(shù)爭論，這就是著名的歌劇改革家格魯克與意大利正統(tǒng)派皮契尼之間的論戰(zhàn)。因此，人們的注意力根本不會(huì)投向這個(gè)來自小地方的青年。最后，幸虧父親的幾個(gè)老朋友介紹他到一些貴族家庭當(dāng)音樂教師，才勉強(qiáng)維持生活。 在巴黎期間，莫扎特為居英公爵和他的女兒創(chuàng)作了一部長笛與豎琴協(xié)奏曲;為著名的舞蹈家諾威爾寫了一部小型舞劇;還寫了一部交響樂，并得到上演的機(jī)會(huì)。但這一切都不能改變莫扎特在巴黎的地位。最不幸的是，由于天氣悶熱和營養(yǎng)不良，他母親得了重病，一直臥床不起，莫扎持四處求醫(yī)仍無濟(jì)于事，終于在7月3日深夜離開了人世，剩下莫扎持一個(gè)人孤苦伶仃地生活。這以后，莫扎特既得不到朋友的幫助，又找不到能擺脫困境的其它方式，于是他埋頭創(chuàng)作，在差不多兩個(gè)月的時(shí)間里連續(xù)完成了《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》和《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，這四部作品顯示出莫扎特的創(chuàng)作趨于成熟。面對著冷酷的現(xiàn)實(shí)，莫扎特終于在父親的逼迫下離開了巴黎。在回家的途中，他念念不忘阿羅伊齊亞，但是，當(dāng)他在慕尼黑劇院重新見到她時(shí)，卻遭到了冷眼相待，莫扎特懷著痛苦的心情回到了薩爾茨堡。 在薩爾茨堡，莫扎特又重新過著類似于被監(jiān)禁的生活。主教規(guī)定他不能私自演出，不能隨便離開本地，也不能隨便為他人創(chuàng)作音樂，他的一舉一動(dòng)都受到監(jiān)視。這期間，父親因?yàn)槟赀~而變得孤辟而固執(zhí)，他完全投身于宗教，不能再給莫扎特任何精神上的安慰，這更加深了莫扎特內(nèi)心的痛苦。使他唯一感到安慰的是，
1780年秋天，他獲得了一次準(zhǔn)許寫歌劇的機(jī)會(huì)。慕尼黑劇院說服了大主教同意莫扎特為慕尼黑宮廷的慶典活動(dòng)寫一部歌劇，并給了兩個(gè)月的創(chuàng)作假。歌劇腳本選自希臘神話《伊多梅紐，克利特之王》的故事，這對莫扎特來說并不是一個(gè)理想的題材，但出于對歌劇創(chuàng)作的強(qiáng)烈欲望，他仍然很快就完成了初稿。兩個(gè)月后，這部歌劇在宮廷的一個(gè)大廳里開始排練，莫扎特與眾不同的音樂手法雖然使一些演員難以接受，但也同樣使人們感到震驚。選候聽完第一幕的排練后，十分熱情地召見了莫扎特。
1781年1月29日，當(dāng)歌劇正式上演后，音樂行家們贊不絕口，而普通的慕尼黑觀眾卻冷言對之。不管別人怎樣說，莫扎特從這部歌劇的音樂中看到了自己新的發(fā)展，他對創(chuàng)作歌劇充滿了信心。 這種新的追求必然使莫扎特對自己所處的奴仆生活越來越厭煩，他憎恨大主教，厭倦宮廷樂師的工作，終于有一次在倍受侮辱后與大主教徹底決裂，他辭去樂長職務(wù)，決定離開宮廷。懷著憤怒的心情他給父親寫信說：“粗暴無禮和殘酷地對待我，強(qiáng)迫我掃地、收拾房間，只付給很可憐的一點(diǎn)錢。我不能再忍受這一切了。心靈使人高尚起來，我不是公爵，但可能比很多繼承來的公爵要正直得多。”當(dāng)父親勸他回心轉(zhuǎn)意時(shí)，他卻說：“我的幸福到現(xiàn)在才開始！”莫扎特毅然擺脫了大主教的束縛，雖然等待著他的將是貧困和饑餓，但他情愿忍受這一切也不愿意失掉自己的自由。從此，他走上了一條新的生活道路，這也正是他的創(chuàng)作走向新的階段的開始。

 

 

 

奧地利作曲家莫扎特的生平及其作品簡介（七）
《后宮誘逃》在維也納上演后，引起音樂界的關(guān)注。著名歌劇作曲家格魯克對這部歌劇非常賞識(shí)，遺憾的是，這位當(dāng)年頗有威望的作曲家如今已年老體衰，不能再給這位年輕的天才任何幫助，莫扎特還是依靠自己的勤奮和才華，贏得了維也納聽眾的歡迎。
在1783─1785年間，他幾乎每天都演奏，有時(shí)一天要演奏兩次。此時(shí)，莫扎特已成為維也納最受歡迎和受尊敬的音樂家，童年時(shí)代的光輝似乎又在莫扎特身上閃現(xiàn)。 然而，莫扎特的成就絲毫沒有得到宮廷官方的承認(rèn)。約瑟夫二世從未打算讓莫扎特進(jìn)入宮廷音樂生活，更無給他任職的想法。這除了官方的偏見以外，其中主要的原因是當(dāng)時(shí)奧地利的宮廷音樂生活被一些接近皇室的音樂家所把持，他們害怕莫扎特的天才會(huì)沖擊他們的地位，于是千方百計(jì)阻止莫扎特進(jìn)入宮廷。在這些人中，對莫扎特危害最大的要數(shù)作曲家薩爾耶利。薩爾耶利繼格魯克之后擔(dān)任宮廷樂長，出于小才對大才的嫉妒，他對莫扎特一直抱有敵意，并施展各種手段不讓莫扎特進(jìn)入宮廷音樂的圈子。雖然莫扎特并不在乎這位卑鄙者的所作所為，但后來他還是痛苦地稱薩爾耶利是他一生中的惡魔。
這一時(shí)期，最使莫扎特感到欣慰的是他與海頓所建立的深厚友誼。海頓比莫扎特年長25歲，當(dāng)時(shí)他正處在創(chuàng)作鼎盛時(shí)期，他以天才的洞察力斷言莫扎特是當(dāng)代最偉大的作曲家。得到海頓的承認(rèn)，對莫扎特來說是最大的榮幸，在他看來，整個(gè)宮廷集團(tuán)對他的評(píng)價(jià)比起海頓對他的賞識(shí)，意義要小得多。海頓的創(chuàng)作對莫扎特有重要的影響，莫扎特也深深感激這位年長者對他的幫助。為了答謝海頓，他寫了六部四重奏獻(xiàn)給這位受人尊敬的音樂大師。

 

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