元旦去看《地球最后的夜晚》，進了影院發(fā)現(xiàn)稀稀拉拉的人并不多，可能是因為評價暴跌的原因吧。
VIP影廳很舒適，我把自己陷在沙發(fā)里，準備享受一場期待已久的視覺盛宴...
當電影演到30分鐘左右，我發(fā)現(xiàn)周圍的人漸漸坐不住了，有起身離開的，有竊竊聊天的，有玩微信的，最離譜的是，坐我前面的一個女孩子，開始用手機在看跨年晚會...
我發(fā)現(xiàn)，其實我自己也坐不住了...
這部片子究竟在講什么？這個被稱為當下最新銳、最有可能成為繼王家衛(wèi)之后又一個能觸及靈魂的導演，究竟在表達什么？
從影院出來，周圍都是一臉懵逼的觀眾，懵懵懂懂的像是在夢。
那種破碎的、跳躍的、虛幻的場景感，仿佛一場紛雜的夢，從影院走出來，我卻并沒有醒過來。
不得不說，這部影片確實太過于晦澀，導演畢贛用碎片化的方式，展現(xiàn)了一個像萬花筒一般的世界，分不清真實與虛幻，夢境和現(xiàn)實，每一個片段似乎都想表達些什么，又都隱而不露，將你帶入一個錯亂而壓抑的世界。
如果說諾蘭的《盜夢空間》是一部用造夢師的虛幻和華麗場景堆砌起來的科幻大片，那么《地球最后的夜晚》則是導演畢贛用一個拖沓而沉悶的長鏡頭帶你入夢的寫實之作。
之所以看起來雜亂無章，是因為這是一部精神分析式的電影，它像一個萬花筒，把簡單的人物在“人格多棱鏡”的投射下，呈現(xiàn)出的各種不同的生命形態(tài)。
是的，你之所以看不懂，不是因為你不夠文藝，更不是因為你缺少內涵，只是因為你沒病，沒有在童年時代，被最親的人遺棄過、背叛過、虐待過...僅此而已！
撥開這些迷霧，這部影片其實很簡單，講述一個從小遭遇母親遺棄而被困在黑暗精神世界里的小男孩，通過尋找母親而實現(xiàn)自我救贖的故事...
-------------壹-----------
下面我們來看看劇情...
影片從男主羅紘武（黃覺飾）因為父親離世而回到故鄉(xiāng)凱里，去尋找一個叫做萬綺雯（湯唯飾）的女子開始...
在電影的2D部分，通過男主的回憶和插敘，那個叫做萬綺雯的神秘女子似乎和他有著特殊的關系，像情侶、像親人、又像母子...
從影片的情節(jié)看，萬綺雯是一個叫左宏元的黑社會男人的情婦，而左元宏是曾經殺害他好朋友白貓的兇手，為了追尋左元宏，他找到了萬綺雯，逼她說出左的藏身之處。
在這個過程中，他對萬綺雯產生了感情，兩人逐漸成為了情人，為了躲避左元宏的控制，他們準備一起私奔出逃。
影片反復出現(xiàn)黑暗的房間、滴水的地下室、陰森森的火車鐵道...都似乎在預示著什么。
他究竟有沒有按照萬綺雯的計劃的在影院殺了左元宏？
他和萬綺雯被左元宏抓住以后，究竟發(fā)生了什么？
電影都沒有給出答案，這些只是一些回憶的片段，是關于他和萬綺雯之間的故事。
故事里羅紘武一直在尋找的神秘女人，究竟是誰？她去了哪里？
當他在監(jiān)獄里找到萬綺雯年輕時的好友——邰肇玫，從她哪里了解到萬綺雯一些往事，那本有魔咒的綠皮書和那張被煙頭燙過的照片...
從邰肇玫哪里他得到了下一個線索，萬綺雯的新身份叫做陳慧嫻，在一個山區(qū)小鎮(zhèn)上和一個開旅館的男人在一起，當他趕到哪里，那個男人說他們剛離婚，并告訴他陳慧嫻在一個叫“野柚子”的歌舞廳唱歌...
當他趕到那個野柚子歌廳，看到的卻是在一片廢墟，殘存的墻角，一個著裝艷俗的女人告訴他，今晚是歌廳最后一次演出了，因為時間還早，演出要晚上才開始，讓他先去看電影...
從這里開始，隨著羅紘武戴上眼鏡，開始進入了沉浸式的3D夢境模式。
這是一個冗長而又短暫的夢，在影院漆黑的通道中他迷路了，走進了一個黑漆漆的礦洞里。
在礦洞里，他找到了一個木頭柜子，柜子里藏著一個穿校服戴著牛頭面具的小男孩。
他問小男孩怎么才能從這里走出去？小男孩告訴他，打一局乒乓球，如果贏了，就送他出去。
從影片的提示看，這個小男孩就是被左元宏殺死在礦洞里的小白貓，當他贏了男孩，小男孩露出笑容，騎上摩托車把他從礦洞中送了出來。
在一個乘坐纜車索道的地方，小男孩停了下來，告訴他，坐著這個索道就可以到山下去了。
這時候，他問小男孩叫什么名字，小男孩說，我沒有名字，你給我取一個名字吧。
他說，我又不是你爹，怎么給你取名字...我給你取個外號差不多，以后再見我就叫你小白貓。
他坐著索道從山頂?shù)V道滑落...
腳下是黑黝黝的山谷和樹林，最后降落到一個小山坡上，這里有幾間鋼架搭起來的棚子，里面擺著臺球桌，兩個小青年正在打臺球。
在這里，他遇到年輕時候的萬綺雯，那時候她叫凱珍，意思是凱里的珍珠。
這個臺球室是凱珍的男朋友小健開的，她告訴羅紘武，小健去了凱里，并且有了比她長得還漂亮的新歡...
她當時正在玩一個野柚子的電子游戲，如果贏了這局，她就決定離開這里，去追求自己夢想——做一名歌星。
而這一局，她剛好贏了...
而此時山坡下的小廣場夜市上，有一個叫做“野柚子”歌舞團的班子，正在廣場上組織唱歌比賽，要招募一名歌星...
在兩個小年輕調戲凱珍的時候，羅紘武趕走了他們。
由于下山的鐵門被兩個小年輕惡作劇的鎖死，他們倆被困在了山坡上。
在銀色的月光下，羅紘武將小白貓送給他的球拍旋轉，球拍帶著他和凱珍一起飛了起來，這是一個俯視的鏡頭，看得出是一個山野小鎮(zhèn)，有長長的臺階和高低錯落的民房，周圍到處都是黑漆漆的，只有正中央的小廣場上燈火通明，那個歌舞團的熱鬧演出和零散的小攤販，看演出的人們和玩耍的小孩...
他們降落在了山坡下一個小院子里，往廣場去的時候，他看到了一個手拿著火把的女人，人們都叫她瘋女人。
他緊隨著這個瘋女人，從廣場邊的小道下去，來到一個蜂窩狀的鐵門前。
隔著鐵門，他聽見她和一個養(yǎng)蜂人的對話，她想讓養(yǎng)蜂人帶她走，而養(yǎng)蜂人不肯...
養(yǎng)蜂人說：你還要鬧什么？你把房子都燒了...
這時候，羅紘武拔出槍，威脅養(yǎng)蜂人打開鐵門，并帶這個女人離開...
從故事的描述來看，這個女人應該就是當年離他而去的媽媽。（電影里有一個吃蘋果的片段，羅纮武說自己母親小時候總在附近養(yǎng)蜂人那偷蜂蜜吃，說拿著火把就不怕被蜜蜂蜇。母親還說人在最悲傷時會連核吃完整個蘋果）
女人離開的時候，問他為什么要幫她？
他說：我要搶劫一件你最珍貴的東西...
女人把自己的手表取下來遞給他，說這是自己最珍貴的東西了。
看著女人乘養(yǎng)蜂人的車子離開，羅紘武又回到廣場，他在后臺找到了凱珍，把從哪個女人那里要來的手表送給了她。
而凱珍把在廣場上花兩塊錢買的一支煙花送給羅紘武。
這里有一段對話很有趣：
凱珍對羅紘武說——“你怎么可以送人表呢？表代表永恒啊?！?/strong>
羅紘武對凱珍說——“你怎么可以送人煙火呢？煙火代表短暫啊?！?/strong>
——“我們不就是短暫的嗎?！?/strong>
什么是短暫？什么又是永恒?
鏡頭里，凱珍把手表戴在手腕上，而羅紘武點燃了那支煙火并插在瓶子里。
凱珍說，要帶他一起去看那個金碧輝煌、裝著漂亮的水晶燈的房子。
當他們來到一個院落里才發(fā)現(xiàn)，哪個凱珍描述的漂亮房子，已經被燒毀了，只剩下黑洞洞的四壁和一張被燒成空架子的席夢思床。
他倆走進房間，最后坐在那張只剩下裸露的彈簧的席夢思床上。
羅紘武問凱珍，我可以親吻你嗎？
凱珍說，如果今晚的月亮很亮你就可以親我....
或者，這個房子真的可以轉起來，你也可以親我...
這一刻，羅紘武念了那段綠皮書上的咒語：
“用刀尖入水，用顯微鏡看雪，就算反復如此，還是忍不住問一問，你數(shù)過天上的星星嗎？它們和小鳥一樣，總在我胸口跳傘”
念完咒語，房屋開始旋轉...
羅紘武和凱珍貼著臉頰親吻，鏡頭轉向長長的臺階，回到那個點燃煙花的房間，那只煙花還在燃燒...
鏡頭就定格在這，結束了，這一刻，你是如夢初醒，還是恍若夢境！
-------------貳----------
現(xiàn)在讓我們來看看畢贛這部充滿個人主義+魔幻主義色彩的影片，從那些看似玄幻又破碎的層層迷霧中穿透，去解讀一個男人的自我救贖的故事。
故事的開始有一段對話：
羅紘武做了一個夢，女子問他夢到了誰？
他說夢到了一個女人，但她長什么樣？多大年紀？都記不清楚了，而且每次快要忘記她的時候，就會夢到她...
這個夢里的女人，就是影片中的主角萬綺雯，也就是羅紘武的媽媽。
故事從這里開始，就圍繞著尋找媽媽而展開了。
整個故事講述的是羅紘武小時候因為母親遺棄、父親坐牢而無人照顧，在自生自滅的殘酷環(huán)境中艱難生存下來，成年后的他一直被塵封在愛恨交織的痛苦中、在黑暗冰冷的心牢里自我囚禁。
直到父親去世，他才終于決定去面對自己，并通過追尋母親的生命軌跡，去了解和面對那個讓他陷入糾纏不清的情感之中的媽媽...
這條尋找媽媽的心路歷程，也是隱藏在錯綜復雜的故事背景背后那條羅紘武的自我救贖之路。
而他的媽媽，就是萬綺雯...
電影里有一個片段，羅紘武在隧道里開車跟著萬綺雯，說她長得很想自己的媽媽，而穿著綠裙子的萬綺雯，手腕上戴著那塊象征母愛的手表。
這里有一段對話：
羅紘武對萬綺雯說：你要怎樣才能原諒我...
萬綺雯說：她想吃野柚子...
羅纮武說：這不是吃野柚子的季節(jié)，哪里來的野柚子...
萬綺雯說：如果她能找到野柚子，羅纮武就幫他實現(xiàn)一個愿望。
這里有兩個重要的隱喻物品出現(xiàn)，一個是手表，一個是野柚子！這兩個物品都代表著他母親。
手表是在影片快結束時，羅紘武從媽媽手中“搶劫”來的她最珍貴的物品，他后來把這只手表送給了凱珍！而凱珍，就是他媽媽的少女時代！
而野柚子代表著他母親的夢想！
野柚子出現(xiàn)在四個地方：
第一：綠裙子的萬綺雯和羅紘武約定，要找到野柚子！
第二：羅紘武在尋找化名為陳慧嫻的萬綺雯，來到一個小旅館，那個男人告訴他，陳慧嫻在一個歌舞廳唱歌，他找到哪里，在廢墟的墻上，有一個野柚子歌舞廳的字樣。
第三：在故事的最后，那個玩電子游戲的年輕女孩——凱珍，她玩的游戲是贏得野柚子。
第四：凱珍的夢想是做一名歌星，在她的臺球室下面的廣場上，一個叫做野柚子的歌舞班子正在招募演員。
所以，他要找的那個在他生命中很重要的神秘女人-萬綺雯，就是他的媽媽！
當看明白了這一點，故事里所有的人物就變得很簡單了...
-------------叁-----------
現(xiàn)在，我們來整理一下人物：
電影從羅紘武回到凱里，拿到那個父親臨死盯著看的鐘表，并取出里面的照片開始起，后來出現(xiàn)的所有女性，其實都是同一個人——他的媽媽。
餐館招牌上的那個小鳳是她...
神秘莫測的萬綺雯是她...
監(jiān)獄里的邰肇玫是她...
嫁給旅店老板又離婚的陳慧嫻是她...
開理發(fā)店的白貓媽媽張姐也是她..
紅衣少女凱珍也是她...
他回到凱里的尋找媽媽的過程，就是他完成自我救贖、解開心結釋放自己的過程。
這些過程都是心理層面的，而非現(xiàn)實，所有經歷中的人物，都是他對媽媽的解讀，都是精神層面的癔想，而非真實存在...
他對媽媽的精神之戀，用他和萬綺雯的偷情方式隱喻。
因為媽媽在他很小的時候（3-6歲）就和“養(yǎng)蜂人”私奔了，而那個年齡階段的他正處于俄狄浦斯期——仇父戀母情結：
俄狄浦斯期（3-6歲），源于一個古希臘神話傳說，俄狄浦斯是一個男孩的名字。俄狄浦斯出生以后不久就被親人拋棄...他長大以后，在不知情的情況下殺死父親，并且娶了母親。因此，俄狄浦斯情結也叫做弒父情結。
弗洛伊德認為這個神話跟童年期情結有直接的關聯(lián)，男孩子在俄狄浦斯期也有弒父娶母的愿望。
在這個階段，男孩子對于母親的占有欲非常強烈，他們想要完全占有媽媽、對抗爸爸，心理上有明顯的仇父戀母愛情緒。他們因此而憎恨爸爸對媽媽的占有，希望自己能取而代之。
這是男孩最早的性意識覺醒階段，如果這個階段平穩(wěn)度過，他們就會對父親的權威認同，繼而接納媽媽屬于爸爸的事實，開始分清楚親情和愛情的區(qū)別，性的親密和親人親昵之間的區(qū)別。
如果這個時期被卡住了，他們就會陷入在這種畸形之戀中，變得自責自罪，卻又無法解脫，帶來強烈而痛苦的“亂倫焦慮”和“閹割焦慮”。
因此，他在電影中對媽媽的情感非常復雜而扭曲，有畸形愛戀的痛苦，有陌生的恐懼，有背叛的憤怒，有不齒的羞愧，有純真的盼望...
而這些復雜的情感，在電影中借由他和不同狀態(tài)的媽媽之間的關系展現(xiàn)出來：
他和綠裙子萬綺雯之間的故事，表現(xiàn)了他對媽媽畸形愛戀的痛苦!
這是一段偷情的關系，隱喻著他對母親的情欲愛戀，這是他卡在了俄狄浦斯階段導致的戀母情結無法解除，陷入困頓的表現(xiàn)。
影片中萬綺雯手腕上的那塊代表母親之愛的手表，她想吃野柚子，而野柚子代表媽媽的夢想，以及他說“你妝花的樣子和媽媽走的時候一模一樣”，這些都表明萬綺雯就是他要尋找的媽媽。
影片中有很多他和萬綺雯“偷情”的鏡頭，但無一例外，所有鏡頭都只是面頰的親昵和親吻，并沒有肢體的情欲接觸。
在影片中有一段關于吃蘋果和偷蜂蜜的片段：
在這里蘋果是一個隱喻，代表著“誘惑”和“痛苦”。圣經《創(chuàng)世紀》中，蛇用蘋果誘惑了夏娃，從此讓他們有了邪惡的欲望...并陷入痛苦中，而蜂蜜則代表著”偷情“。這是誘惑和罪惡的象征，代表著欲望和痛苦之間糾結的關系！
他和張艾嘉扮演的染發(fā)店老板娘有一段對話：
羅紘武：那時候我們家隔壁搬來一個養(yǎng)蜂人...媽媽經常跑去偷蜂蜜...張艾嘉：那她不會被蟄嗎？采蜂蜜要穿專門防蜂的衣服才行...羅紘武：她會點一個火把進去，有火把，蜜蜂就會散開...但也有沒有偷到的時候，媽媽就很悲傷。媽媽說，人悲傷的時候吃蘋果，會連蘋果核一起吃掉的。
然后鏡頭就出現(xiàn)一個紅著眼睛吃蘋果的少年，在他背后有一個像是媽媽的女人。這個鏡頭就表達了畸形的戀母情結帶給他的那種深深的罪惡感，讓他痛苦不堪！
所以，影片中的白貓，就是他自己。
導演用長達2分鐘的鏡頭，用引起觀眾焦慮痛苦的方式，來表現(xiàn)男主內心那種欲罷不能的罪惡感和痛苦情緒。
他和蹲監(jiān)獄女人邰肇玫的片段，則表現(xiàn)了他對媽媽不熟悉甚至是完全陌生的一面。
這個片段描述的是一個會盜竊、詐騙、偽造假身份的媽媽！代表媽媽不為人知的一面。
他媽媽不斷的和不同的男人在一起，總是改換名字...小旅館的養(yǎng)狗男人說她很會講故事，分辨不清真假（暗示說謊）...那張照片是邰肇玫寄到小鳳餐廳的...他把綠皮書留給了邰肇玫...
這些細節(jié)都暗示著，這就是他媽媽的另一面，是他不熟悉的那個媽媽。
他和陳慧嫻之間的尋找，則表現(xiàn)了他對媽媽的厭惡，也是他不愿意接受部分，那個靠出賣色相混跡在骯臟色情場所的媽媽！
這個片段的開始，就是邰肇玫給他的那張綠皮書扉頁上，寫著一個地址和名字——陳慧嫻，這是萬綺雯的新名字。當他找到小旅館，那個養(yǎng)狗的男人說，她已經離開她，去一個歌廳唱歌了。當他找到那個歌廳，看到了野柚子歌廳的標記，這些，都暗示著這是他媽媽的另一段生活經歷。
而那個招嫖的女人、墻上艷俗的宣傳、廢墟骯臟的場景、昏暗的色情影院...都寓意著他媽媽為人不齒的一面，也代表著他內心對媽媽厭惡和羞愧的情感。
最后的3D世界中，在那個夢境里，他和紅衣少女之間的情感，代表著媽媽曾經純真的一面。中間穿插了他和拿火把的瘋女人那段，則是整個影片的核心，代表著他的自我救贖和釋放。
整個3D部分，是他用夢境的形式回到自己黑暗封閉的內心世界，去自我救贖...
礦洞里的小孩，就意喻著被困在痛苦黑暗的精神世界中的自己（小白貓），他走進礦洞，其實就是去尋找和解救那個被困在精神監(jiān)獄里小小的自己。
這是一個內在小孩的隱喻，每個人都內在小孩，當我們和內在小孩是和諧的，一致的，我們的心理狀態(tài)就是健康的，越接近于真實。當我們和內在小孩是分裂的，甚至是隔絕的，那個曾經受傷的小小的自己，就被封閉在內心深處，在恐懼和黑暗中痛苦。
所以，打兵乓球的場景是一個表達沖突于和解的過程，也是自我救贖的方式，通過和內在小孩合二為一，心理的創(chuàng)傷才會被療愈。
所以，當他帶著小白貓的球拍和衣服，重返媽媽年輕時的地方，他的自我整合就完成了。
然后他看到媽媽年輕時候的樣子，看到那個曾經也是清純美好充滿夢想的女孩...
這時候，他看到那個拿著火把的媽媽，他一路跟隨到那堵像蜂巢一樣的鐵門，那道鐵門像是一堵封閉內外世界的墻。墻里面是他自己的內心，是他幻想中和媽媽在一起的曾經美好的回憶，而墻外面是那個世俗的世界...
那道鐵門，其實就是他自己的心門，也是困住他自己陷入畸形戀母情結之中的監(jiān)獄。
當他舉起槍逼迫“養(yǎng)蜂人”打開門帶媽媽離開，那一瞬間，他完成了自我救贖，他放過了媽媽。
因為只有放過媽媽，他才能放過自己！
這就是整個故事的脈絡，他終于把媽媽的每個場景都補上了。
——在凱里，他“找到了”那個愛抽煙、做著左元宏情婦的媽媽...
——在監(jiān)獄里，他“找到了”那個因為偷竊、偽造身份坐過牢的媽媽...
——在小旅館，他“找到了”那個會說故事，結婚又離婚的媽媽...
——在理發(fā)店，他“找到了”那個干染發(fā)，做小生意糊口的媽媽...
——在野柚子歌廳，他“了找到了”那個唱歌，做色情服務的媽媽...
——在監(jiān)獄門口，他“找到了”那個背叛自己，和養(yǎng)蜂人私奔的媽媽...
——最后在山里的那個小廣場上，他找到了那個年輕時候相信愛情，夢想做歌星的媽媽...
-------------肆-----------
所有的找到，都是心理層面的寓意，而非真實...
是導演通過這樣的手法來表達羅紘武為了解開心結而去理解媽媽的過程，用虛構的手法，展現(xiàn)一個自我救贖者的心路歷程！
最后，他找到了那個曾經純真善良的媽媽——紅衣女孩凱珍，她被男朋友欺騙而守在臺球廳，她渴望做一名歌星，于是參加了野柚子歌舞團的招募，而這個所謂的歌舞團不過是一個從事色情表演的草臺班子，凱珍從此踏上了不歸路，成為一名艷俗的女歌手，而萬綺雯，就是她在歌舞團的藝名...
后來她又被人販子賣給一個斑禿的老頭——左元宏，這是一個做黑道生意的壞男人。
遭遇坎坷的萬綺雯并不愛左元宏，在內心荒蕪和折磨中，被誘惑吸引而與“養(yǎng)蜂人”偷情，后來隨養(yǎng)蜂人私奔了...（影片里的養(yǎng)蜂人也是一個隱喻，代表甜言蜜語哄騙他媽媽的男人）
私奔后的她并沒有找到安穩(wěn)的幸福，她又因為詐騙、盜竊、造假身份而被逮捕坐牢，也就是羅紘武在監(jiān)獄里看到的那個女人...
再后來她又因為住賓館而認識了開旅館的男人并嫁給他...
后來她又離婚，并去一個叫蕩麥的色情場所唱歌賣笑...
而影片中那個愛唱歌黑社會男人左元宏，也就是買了萬綺雯的斑禿老男人，他就是羅紘武的親生父親。
所以在影片開始有這樣一個內心獨白，如果不是因為父親去世，他一輩子都不會回到凱里...他恨這個地方。
影片中有他和萬綺雯想要逃跑卻被左元宏抓住的一個鏡頭，這說明他本來和媽媽一起想要逃離，而最后，媽媽卻和別人私奔，把他遺棄在了凱里...
從那一天開始，他的情感世界就坍塌了，被囚禁在那個黝黑的礦洞中，再也沒有走出來。
影片用小白貓的角色寓意小時候的自己，那個礦洞代表著黑暗的囚禁之地，自己內心里被封閉的精神世界。
影片中3D部分開始時，他推著一個小推車，上面有一個小孩的尸體，就意喻著他自己把自己關進了黑暗之中。
這也是他一直被困在痛苦中的原因，被自己最愛的人背叛。
這也是他自我救贖時，去“找尋”媽媽蹤跡的原因，他要弄清楚，媽媽到底是一個什么樣的女人。
影片中，邰肇玫和他講過一個故事，在他媽媽年輕的時候，他們一起去過一個漂亮的房子盜竊，里面有金銀財寶，但她媽媽最后只帶了一本關于愛情的綠皮書，那本書上有一段愛情咒語，只要念起咒語，愛人的房子就會旋轉。高清電影
而在故事的結尾，年輕的凱珍說要帶他去看那個漂亮的房子，就是邰肇玫講過的那個故事。那個房子代表著媽媽曾經單純美麗的心，晶瑩剔透充滿了溫暖和愛，是富有夢想的。
而現(xiàn)實的殘酷讓她的夢想逐漸暗淡，生活的艱辛讓她那顆曾經美麗的心變得庸俗、麻木、冰冷、詭計，甚至邪惡..
這就是他們最后看到一個被火燒毀的房子...
這是媽媽自己親手燒毀的，就像那個手拿火把的女人燒毀養(yǎng)蜂人的房子的寓意，燒毀寓意著破滅，寓意著向往美好愛情之心的幻滅，寓意著遭遇欺騙的內心變得荒蕪一片...
但她始終還有一念善意，那本綠皮書就是她僅有的美好夢想，她并未徹底泯滅，這本綠皮書代表著媽媽對美好愛情的盼望，而她把這個僅存的美好留給了兒子。
所以，羅紘武一直不愿意相信那個咒語，因為他只看到了背叛和傷害，罪惡和懲罰，即使他早已經將愛情魔咒銘刻在心。
所以，當他最后看到那個單純而美好的凱珍，為了愛情而堅守，因為感動而動情，有自己的夢想的少女時代的媽媽，他終于選擇了原諒。
當他們重回那荒蕪的心（燒毀的房間），這一刻，他相信了愛，也相信了真情，當他不自覺的念起咒語，屋子真的開始旋轉起來。
那也是地球上最后的夜晚名字的寓意——
暗示這是他困在自己黑暗內心世界的最后一夜——
雞已經報曉——
監(jiān)獄的大門已經打開了——
送走了困擾在自己情感世界里的媽媽——
他也就接納了那個被生活所迫而遭遇坎坷的媽媽——
他理解了她的弱小和無助——
理解了生活加給她的傷害讓變成后來的模樣——
他就饒恕了她當年的遺棄和背叛——
旋轉代表著離開，代表著飛翔，代表著新的開始——
房子的旋轉和乒乓拍的旋轉，都寓意著沖破禁錮，沖破牢籠，重新開始。
也寓意著手表和時鐘重新開始轉動，表示被卡在痛苦的時間夾縫里的羅紘武，他的生命之鐘終于開始轉動起來。
故事就在羅紘武的自我救贖中結束了，這是《地球最后的夜晚》，也是他困鎖在自我內心監(jiān)獄的最后夜晚，從此以后，白天會越來越長...
-------------伍-----------
最后再來說說影片中很重要的幾個寓意：
第一：關于各專業(yè)大咖們贊譽有加的所謂長鏡頭（3D部分）的寓意：
在評論區(qū)有這樣一段話：如果靠一段無聊沉悶的長鏡頭就代表電影有水平的話，那我家門口的攝像鏡頭都可以獲奧斯卡了...
其實，大部分交口夸贊長鏡頭用的好的人，只是停留在技術和效果的層面來解析，并沒有真正理解這段拖沓的長鏡頭的真正用意。
從開始進入礦洞一直到最后結束，這段用3D技術表現(xiàn)出來的一個完整長鏡頭，是一個非常大膽的挑戰(zhàn)。
長鏡頭很少有導演敢這么用，畢竟那些流水賬似的記錄方式會讓情節(jié)變得單調而拖沓，沉悶而枯燥。
但這恰恰是畢贛導演的高明之處，因為他在表現(xiàn)一個夢...
夢境總是這樣，黑暗的隧道、迷宮一樣的場景、高低錯落的奇幻、失重和滑落、旋轉和飛翔...
而夢境的場景也是一條線的，總是在一些毫無意義的地方反復，浪費時間。就像電影中那個長長的臺階，一步步走的讓人著急卻又無可奈何，還有那個四面是山的小廣場，整個夢境都在這個狹小的場景中發(fā)生，這和我們的夢境非常吻合，我們有時候做一個出行的夢，感覺做了很長時間，結果整整一晚上，始終都在同一個場景里面打轉...
影片中有一句臺詞很經典：什么是夢境？夢境就是遺忘了的現(xiàn)實...
而這個看似拖沓而無意義長鏡頭，正是我們隱藏在潛意識之下的記憶碎片，那些記憶深處的無數(shù)片段，只有在夢境里才會鮮活生動起來，他們會在我們的精神世界里，拼湊出一個充滿暗示寓意的神奇故事。
而無意識和無意義才是構成潛意識的重要部分。
所以，用無意識和無意義來表達夢境，才是導演使用這個長鏡頭的真實用意吧。
第二：關于手表和煙火的寓意
影片中的煙火代表著曾經的那些美好，就像一個美夢。轉瞬即逝。
而手表代表著永恒，也代表著時間的卡頓。
影片中有兩個和表相關的，一個是媽媽給他的壞的手表，另一個是爸爸留給他的停擺的鐘表...這兩個鐘表都是遺留，代表著母愛和父愛，停擺代表著在某一刻停止了，寓意著從媽媽離開那一刻，從父親坐牢的那一刻，他就被卡在時間縫隙里，他的情感世界就停止擺動了...
而最后的房子旋轉，也寓意著時間開始轉動，寓意著被塵封的情感都重新活過來了，黑暗即將過去。
第三：關于礦洞和地下室的寓意
影片中反復出現(xiàn)的那個滴水的地下室，水流從房頂上漏下來，濺在燈罩上，地上積水很深，甚至可以游泳。
這個畫面其實就是羅紘武把自己困住的地方，和那個小時候被困在里面的礦洞一樣，滴水的房間是礦洞的另一種形式，都是在冰冷陰暗的地方。
而有地下室的場景，就有反復出現(xiàn)的火車軌道。
而那個困住小小的自己的礦洞里，也有一條小火車的軌道。
所以，這兩個場景，其實都代表著同一個地方，就是羅紘武自我囚禁的內心世界。
所以，整部影片，就是影片開始的時候，羅紘武躺在床上做的一個夢，也只有那一部分是真實的，從他提著箱子去凱里開始，都是羅紘武精神世界的自我救贖之旅。只是，前半部分（2D）用寫實的手法表達，后半部分（3D）是用夢幻的形式表達。
第四、關于蘋果的寓意：
蘋果代表著罪惡和懲罰，影片中一直有吃蘋果的鏡頭，從紅著眼睛吃蘋果的少年，到最后羅紘武從騾子的背籠里拿出一個蘋果吃。
在故事的最后，當他和紅衣凱珍一起飛起來，最后落到一個院子里，
那個院子里有一個騾子，背上駝著兩筐蘋果。
這個鏡頭是寓意每個人都是一頭負重的騾子，身上都背負著各種欲望、罪惡和痛苦...
當騾子開始奮力反抗，抖落了一地的蘋果，代表著自我救贖，卸掉身上的一部分重負，當雞叫的時候，騾子在黑暗中出發(fā)了，雖然身上還有很多的負擔，但總是能邁開腿前進，終將走進黎明。
第五、關于槍的寓意：
影片中的槍寓意著仇恨，寓意著羅紘武對父親的恨，那個帶著神經質而充滿邪惡的男人，對媽媽的控制和虐待，讓處于俄狄浦斯期的羅紘武心里充滿仇恨，而這個仇恨是壓在代表邪惡欲望和痛苦的蘋果之下...
他一直想要殺死父親，和母親一起逃走，但卻沒有無能為力...
后來媽媽偷偷的和別人私奔的時候，他知道內情，并幫助媽媽一起掩蓋和蒙騙父親，這就是綠裙子萬綺雯要羅紘武答應幫助她的事情，幫助她保密和逃走。
所以，當媽媽和養(yǎng)蜂人私奔，卻丟下了他去面對那個兇殘邪惡的父親時，他內心的恨就被種下了種子。
他恨父親，認為都是他不好，逼迫媽媽離開家，丟下了自己。
他恨母親，認為她背叛了他們之間的盟約，丟下他自己走了。
所以，那把代表仇恨的槍，一直藏在他身上，成為捆綁他自己的一條鐵鏈。
他和化身小白貓的自己曾經有一段對話：
他問小白貓，你為什么一個人住在礦洞里？
小白貓說，因為我是鬼。
他說：鬼分很多種，你是那種鬼？
小白貓說，我是最幼稚的那種...
然后小白貓問他：你為什么帶著一把槍？
他回答說：因為我是殺手。
小白貓又問：殺手也分很多種，你是那一種？
他說：最幼稚的那種...
-------------陸-----------
到了這里，你也許就會豁然開朗...
這個故事原來如此簡單，一家三口而已，媽媽、爸爸和兒子。
這是一部隱晦的心理劇，如果沒有心理分析，確實很難窺探到導演在雜亂破碎的鏡頭下掩藏的真實意圖，它帶有導演太強烈的個人色彩，雖然有很多可圈可點的地方，但總體來講，我并不覺得這是一部處理很成功的影片。
首先，太多的艱澀的隱喻，讓故事的可看性完全喪失，而明暗線索的處理和對虛幻世界的表現(xiàn)，和諾蘭的《盜夢空間》《星際穿越》，以及李安的《少年派的奇幻漂流》相比較，缺少了把最基本層面的故事講完整的能力，因此而喪失了觀影體驗。
那些沉默的長鏡頭，太過于想用接近真實去表現(xiàn)夢境和虛幻，但卻忽略了觀眾的情感共鳴，在看似完全是粗暴的廢鏡頭下，如果無法理解所代表的精神世界的隱喻，實在讓人昏昏欲睡，無法堅持下去。
一味的追求燒腦和內涵，卻忽略了最基本的觀影感受，讓觀眾無法沉浸在電影當中去體會導演想要展現(xiàn)的內在世界，這是這部影片的最大遺憾。
但這樣的深度探索心理的方式卻是非常有價值的，這才是畢贛最閃光的地方，敢于大膽探索和貼近真實。
期待他的下一部電影能夠在兼顧和平衡中，有更清晰的邏輯和層次，讓觀眾在唯美的視覺盛宴中又有能夠直抵靈魂深處的拷問和抨擊，一劍封神！
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