自從金星在其節(jié)目手撕“數(shù)字小姐”后，關(guān)于演員演技與演員職業(yè)操守問題的討論就一直不絕于耳，無論是業(yè)內(nèi)還是公眾對“演員演技”這個名詞一直都抱有強(qiáng)烈的情緒，片酬與演技不成正比的明星正成為大眾重點(diǎn)譴責(zé)的對象，而此種現(xiàn)象的產(chǎn)生也折射出市場畸形發(fā)展的現(xiàn)狀，這既在透支觀眾對于電視的熱情，也在損害文娛產(chǎn)業(yè)的健康可持續(xù)性發(fā)展。
《演員的誕生》恰逢其時(shí)的“誕生”，并以其強(qiáng)大話題性與對演員演技的赤裸展示成為演員演技的照妖鏡，與此同時(shí)一檔同樣聚焦于演員的節(jié)目《聲臨其境》則另辟蹊徑將關(guān)注的目光聚焦于演員的聲音，重點(diǎn)展現(xiàn)演員聲臺形變基本功中聲音的魅力，節(jié)目已于上周六在湖南衛(wèi)視播出，播出當(dāng)天全國網(wǎng)收視率超0.6%，作為新節(jié)目來說，表現(xiàn)仍需期待。
聚焦聲音本身，回歸表演基礎(chǔ)
《聲臨其境》是湖南衛(wèi)視在上周六次黃金檔接替《親愛的客?！凡コ龅囊粰n原創(chuàng)聲音魅力競演秀，節(jié)目邀請了趙立新、周一圍、唐國強(qiáng)、陳建斌、張歆藝、潘粵明等人擔(dān)任配音嘉賓，每期四位嘉賓挑戰(zhàn)三個配音環(huán)節(jié)，現(xiàn)場比拼配音能力、臺詞功以及與年輕演員的互動搭檔實(shí)力，每期節(jié)目最后由300位觀眾現(xiàn)場投票，通過三輪決出當(dāng)期節(jié)目的“聲音之王”。
節(jié)目在內(nèi)容的設(shè)計(jì)上與《演員的誕生》如出一轍，依舊是以經(jīng)典電視劇電影片段為切入點(diǎn)，其不同之處便在于各有其側(cè)重點(diǎn)，《聲臨其境》以聲音為表現(xiàn)主體，借助于演員聲線而非舞臺化表演來把控情緒、傳達(dá)情感、拿捏音準(zhǔn)，塑造人物，借助聲音的可塑性、表演性、與別具魅力的聽覺美感來撐起節(jié)目內(nèi)容的主體。
所以觀眾有幸看到精通俄語、法語、德語、西班牙語的趙立新在舞臺上散發(fā)出王者風(fēng)范，看到潘粵明將馬景濤式、爾康式的咆哮演出了另類的喜劇范，看到周一圍將董存瑞的怒吼與十三燕吊著嗓子的聲線表演得惟妙惟肖，而張歆藝式的華妃更是多了一份凄婉動人與楚楚可憐，聲音成為這個舞臺唯一的主角，彈性多變，纖塵不染，沒有一絲雜質(zhì)，觀眾完全被帶到聲音所建構(gòu)的情緒與空間中，感受其穿越時(shí)空的魅力。
雙演播室設(shè)計(jì)，互動感待加強(qiáng)
聲音的特點(diǎn)決定其更傾向于聽覺的展示，從本質(zhì)上來講并不適合以視覺符號為中心的畫面展示，這可與文化類內(nèi)容更適合文本性展示做比較，要通過以視覺符號為中心的電視展示聲音就好比通過綜藝性形式來調(diào)和文化類內(nèi)容如出一轍，都必須做好內(nèi)容與形式的轉(zhuǎn)化、設(shè)計(jì)與拓展，所以如何通過強(qiáng)有力的視覺符號來展現(xiàn)聲音的魅力便成為創(chuàng)作者首要解決的問題，與具有強(qiáng)烈視覺張力與沖擊的《演員的誕生》相比，這是《聲臨其境》在創(chuàng)作上所要面臨的更大的難題。
顯然節(jié)目采用了雙現(xiàn)場的設(shè)定來構(gòu)建聲音的空間，配音演員設(shè)計(jì)在第二現(xiàn)場的二樓配音室，助理配音員擔(dān)綱主持人創(chuàng)造交流空間，帶來話語場，第一現(xiàn)場由主持人、新聲團(tuán)、觀眾組成，這樣的設(shè)計(jì)既是有效的創(chuàng)新粘合之處，也是吐槽雞肋的重災(zāi)區(qū)。
首先，節(jié)目整體架構(gòu)能很明顯看出《蒙面唱將猜猜猜》與《我是歌手》的影子，架構(gòu)上遵循《我是歌手》的記錄式推進(jìn)，風(fēng)格主打《蒙面唱將猜猜》懸疑路線，但是從節(jié)目鏡頭拍攝、剪輯強(qiáng)化，現(xiàn)場新生團(tuán)猜測氛圍，主持人的引導(dǎo)與互動上顯然并沒有達(dá)到懸疑效果，懸疑內(nèi)容有待發(fā)散與強(qiáng)化，如若形成完整的懸疑結(jié)構(gòu)體系或可成最大看點(diǎn)。
其次，雙現(xiàn)場的設(shè)計(jì)，出發(fā)點(diǎn)固然很好，但是帶觀眾的主現(xiàn)場因?yàn)闆]有帶明星嘉賓顯得太過單薄而蒼白，直接的視覺觀感就是舞臺太空，太單一、太缺乏設(shè)計(jì)感、太像趕鴨子上架式的成果，缺乏立體感、設(shè)計(jì)感與交流感，開場大面積的規(guī)則介紹直接使觀眾透不過氣來，吸引觀眾注意、帶來受眾粘性、拉動收視率的黃金開場兩分鐘并沒有把握住。
另外，節(jié)目互動太尷尬，主持人與新聲團(tuán)之間的互動，主持人與配音嘉賓之間的互動，五人新聲團(tuán)之間的互動，以及第一現(xiàn)場與第二現(xiàn)場整體之間互動都太過生疏而缺乏綜藝性內(nèi)容與看點(diǎn)，缺乏輔助性綜藝氣息，顯然節(jié)目有意加進(jìn)具有搞笑氣息的杜海濤但并沒有帶來“大本營式”的綜藝效果，若非配音嘉賓個人表現(xiàn)出彩撐住內(nèi)容主體，其節(jié)目表現(xiàn)境況可能更糟糕，這對于見識過大場面大制作的刁鉆觀眾而言無疑是致命的。 文/傾城
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