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近期，12集長的網(wǎng)絡(luò)短劇《隱秘的角落》成為今年又一部引發(fā)熱議的懸疑類短劇，該短劇由辛爽執(zhí)導(dǎo)，秦昊、王景春實力派等主演，在豆瓣評分9.0、劇情多次上熱搜，各大媒體紛紛報道。在此之前，12集的《失蹤人口》、12集的《我是余歡水》、15集的《嘆息橋》、12集的《無證之罪》、等多部短劇都在市場上掀起過短劇的熱潮。接下來還有《白色月光》、《沉默的真相》、《冰雨火》等多部短劇也在排隊待上映。

一、短劇是什么？

什么是短劇呢？是指劇的總集數(shù)短？還是指劇的單集時長短？

2020年2月，國家廣播電視總局發(fā)布通知“鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作”，此處的短劇指劇的“集數(shù)少”，是針對國產(chǎn)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇近年來發(fā)展存在的“原創(chuàng)能力不足，故事情節(jié)注水，創(chuàng)作的浮躁之風(fēng)、急功近利等不良傾向與弊病”而提出的創(chuàng)作指導(dǎo)，劇集的單集時長盡可能的短，重點是電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇從以往的50到80集左右應(yīng)該下降至30集以內(nèi)。

受疫情影響，影視行業(yè)仍然處于寒冬之中，新作品緩慢，幾乎停滯不前。2020年1月24日起全國影院陸續(xù)暫停營業(yè)，春節(jié)檔及2月份已定檔影片集體撤檔，國內(nèi)電影市場基本處于停滯狀態(tài)。復(fù)工后的影視行業(yè)雖然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，但還是舉步維艱，線上的作品更新緩慢，各大視頻平臺依然靠老作品運轉(zhuǎn)吸粉，線下的影院也是逐步有了起色，但與疫情爆發(fā)前相比，營業(yè)狀況依然不佳。

但在影視市場陷入低迷之時，短劇卻異軍突起，不斷串紅。首先是數(shù)量上出現(xiàn)井噴，2020年上半年國內(nèi)共發(fā)布了43部短劇，30集以內(nèi)的有29部，占比67.4%，且絕大部分都是網(wǎng)播劇，尤其以12集和24集體量的居多。

12集的有《隱秘的角落》、《唐人街探案》、《我是余歡水》、《十日游戲》等；24集的有《傳聞中的陳芊芊》、《我才不要和你做朋友呢》等。從題材角度來看，懸疑題材備受短劇創(chuàng)作者的青睞，43部中多達(dá)20部都與懸疑相關(guān)，占比50%。比如，《隱秘的角落》是懸疑社會題材，《嘆息橋》是懸疑愛情題材，《龍嶺迷窟》是懸疑探險題材。

除了在數(shù)量規(guī)模發(fā)力之外，短劇的市場影響力與口碑也好評如潮。以豆瓣數(shù)據(jù)為例，2020年上半年43部短劇豆瓣網(wǎng)的平均得分為6.98分，高于2019年TOP30頭部劇集的豆瓣平均分（6.51分）。而且劇集的集數(shù)與口碑成反比，集數(shù)越多口碑越差，集數(shù)越少口碑越好，看來濃縮的才是精華。30集以內(nèi)的29部短劇的豆瓣平均分高達(dá)7.21，比集數(shù)在30~40之間的14部劇豆瓣平均分高出不少。多部在豆瓣獲評高分的短劇，懸疑元素占主流地位——《隱秘的角落》（9.0）是懸疑社會，《嘆息橋》（8.9）是懸疑愛情，《龍嶺迷窟》（8.3）是懸疑探險。

二、國外短劇市場

國外短劇發(fā)展?fàn)顩r，以韓國和美國為例：

韓國短?。洪_發(fā)多元商業(yè)模式。多年來一直主打短劇的韓劇，集數(shù)基本都保持在20集以內(nèi)，如何在較短的劇集長度內(nèi)持平投資費用，韓劇的應(yīng)對措施是多元化的商業(yè)模式。在韓劇的盈利模式變遷中，因搶奪收視率而引起的劇集時長之爭，也是可以參考的證據(jù)之一：2009年，KBS、MBC、SBS三大韓國電視臺，共同協(xié)商避免以延長播出時間來競爭收視率，一致將單集時長限制為72分鐘。

歐美電視市場的傳統(tǒng)季播劇一般為每季22—24集，近幾年隨著HBO等有線電視臺逐漸占據(jù)強(qiáng)勢地位，以及Netflix等流媒體平臺的迅猛發(fā)展，10集內(nèi)的短劇，即限定劇，逐漸進(jìn)入主流市場。限定劇是英美劇集中的常見形式，指篇幅長度被創(chuàng)作者預(yù)先設(shè)定為不超過20集的短劇。

通常限定劇總長度需要至少在150分鐘，并且講述的是一個獨立而完整的故事，例如Showtime的《梅爾羅斯》、BBC的《神探夏洛克》、FX的《美國犯罪故事》等，均屬于這一類型。2014－2015年，多部優(yōu)質(zhì)短劇集涌現(xiàn)，如HBO的《奧麗芙·基特里奇》、PBS的《狼廳》等，受到觀眾熱捧及各大電視獎項的青睞。

三、短劇為什么會爆發(fā)？

首先，短劇興起和用戶的時間越來越碎片化有關(guān)。

當(dāng)下的社會節(jié)奏越來越快，用戶沒有足夠的時間和精力去觀看一部長達(dá)30集以上的電視劇。比如現(xiàn)在有一部60集的劇擺在面前，觀眾追還是不追，可能需要做非常大的一番心理斗爭，怕追到一半因為工作或其他事耽擱的顧慮，他們的確沒有大量完整的時間追劇。

做精品短劇集，跟用戶的碎片化時間是契合的，也符合現(xiàn)代年輕人的收視習(xí)慣。利用坐地鐵、飯前午后、甚至是在衛(wèi)生間的零碎時間就能完整的追完一部短劇，這是比較劃算的事。年輕的新一代網(wǎng)絡(luò)用戶是看著美劇、日劇、韓劇成長起來的，他們比較習(xí)慣于短劇集的表達(dá)語境，故事新穎，速戰(zhàn)速決，不拖泥帶水。

其次，短劇的爆發(fā)跟本身的特點有關(guān)。

短劇的劇本內(nèi)容往往比較新穎，題材比較能抓住觀眾的心，故事對白不拖沓，劇情環(huán)環(huán)相扣，相比以往的集數(shù)又長內(nèi)容單一的長劇，短劇比較能給人耳目一新的感覺。每集都是看點，都有故事高潮，開播前的廣告干擾較少。每集中間都沒有其他廣告進(jìn)入，提升了用戶的觀看體驗。

第三，短劇深受各大網(wǎng)絡(luò)平臺的青睞。

以愛奇藝為例。愛奇藝則對短劇的橫屏與豎屏形式提出了不同的要求，橫短劇單集時長必須大于10分鐘小于20分鐘，豎短劇單集時長在4到10分鐘。為支持懸疑類的短劇，愛奇藝特此開辟“迷霧劇場”欄目，該欄目下的短劇在會員層面的數(shù)據(jù)表現(xiàn)非常突出，“拉新”（吸引新會員）和召回率（讓離開平臺的會員重新充值）都很高。迷霧劇場中的幾部精品短劇集中推出，形成的聚合效應(yīng)和長劇一樣的。

四、短劇未來發(fā)展前景如何？

今年半年之內(nèi)已經(jīng)上線了43部短劇，平均每個月有7部短劇和觀眾見面，且整體口碑表現(xiàn)上佳，短劇的熱播與2020年2月廣電總局的《通知》鼓勵創(chuàng)作精品短劇的精神吻合。越來越多的影視內(nèi)容創(chuàng)作者投身到短劇本方向。在這樣的背景下，短劇會成為未來影視業(yè)的主要發(fā)展方向嗎，它是否能夠取代長劇市場上的地位？

短劇和長劇分別滿足不同觀眾群體的需求。比如年長一些的觀眾習(xí)慣開著電視做家務(wù)，也不耽誤看劇，長劇就比較符合他們的需求；年輕一輩的觀眾習(xí)慣利用閑碎時間，碎片化地觀看短劇，這也是精品短劇出現(xiàn)的契機(jī)。未來短劇和長劇會并存但分開發(fā)展，只要做到極致都能滿足各自的受眾，互相之間不可替代。比如日本和韓國，既有一百多集以上的長劇，也有十多集甚至幾集的短劇。

盡管國內(nèi)強(qiáng)大的短劇市場還未形成，但隨著泡面番、火鍋劇等“單集時長短”的短劇火熱發(fā)展，在題材方向上，未來的短劇會在懸疑類、喜劇類等方面會得到市場進(jìn)一步的認(rèn)可，廣電總局倡導(dǎo)和鼓勵制作30集以內(nèi)“總集數(shù)短”的短劇的政策導(dǎo)向，毫無疑問，國產(chǎn)短劇將會迎來更好的發(fā)展。

短劇的流行，也給了三大視頻網(wǎng)站，愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷新的機(jī)會，在傳統(tǒng)長劇時代，一是三大視頻網(wǎng)站只能被迫高價去購買影視版權(quán)，而長劇對視頻網(wǎng)站的轉(zhuǎn)化率較低，造成視頻網(wǎng)站虧損嚴(yán)重；二是視頻網(wǎng)站在長劇時代，幾乎沒有能力進(jìn)行長劇創(chuàng)作，而短劇的門檻明顯降低，愛奇藝等視頻網(wǎng)站也可以大量制作短劇。這或許給了三大視頻網(wǎng)站走出虧損泥潭的一線生機(jī)。

（本文作者，李慧澤）

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