歐洲現代派文學之三十：格拉斯
貢特.格拉斯 (1927.10 ～ ）在第二次世界大戰(zhàn)中負過傷，當過俘虜，戰(zhàn)后在藝術學院學過雕塑和繪畫，" 四七社" 成員。他既寫小說，也寫詩和劇本，他的詩深受超現實主義和表現主義影響，想象奇特，激情奔放，韻律感很強，有詩集《風信雞的長處》(1956）和《三角軌道》(1960）等。劇作往往由法國荒誕派戲劇引發(fā)靈感。他的主要成就是小說，寫有《鐵皮鼓》(1959）、《非人的歲月》(1963）、《比目魚》(1977）、《局部麻醉》(1969）、《蝸牛日記》(1972）、《在特爾格特的聚會》(1979）等數部長篇和中篇小說《貓與鼠》(1961）。
《鐵皮鼓》在西德享有盛譽，它的面世被當作文學界一件大事。而在初稿寫成時，還是錯別字連篇，無法閱讀的東西。作為一個" 地地道道的自學者" ，他的語文基本功很差，而想象力卻驚人地發(fā)達。他自稱從小喜歡說謊，長大后" 最喜歡大言不慚地撒謊" ，因為" 在特定情況下，真情令我感到厭倦" ，虛構、杜撰、編講童話是他一大嗜好。他稱自己是心理變態(tài)者，" 沒有變態(tài)心理的人，令我感到極不舒暢。凡是感覺自己是正常的人，我都害怕。" 因此在他的小說中充滿了非正常的事件和奇思異想?！惰F皮鼓》所寫的便是一位奇形怪狀的侏儒眼里的世界。
小說是由主人公奧斯卡.馬采爾拉特對往事的回憶展開敘述的。奧斯卡現年30歲，他因涉嫌謀殺而被關進了瘋人院，他寫下了" 一個有變態(tài)心理的人" 的生活歷程。奧斯卡的外祖母在地里收土豆的時候遇見了一個被官軍追趕的男人，高大健壯的外祖母把這個瘦小丑陋的逃犯藏在自己肥大的裙子里救了下來，事后她懷孕了。生下一個結實活潑的女兒——后來便是奧斯卡的媽媽。奧斯卡是心智超常的人，他一出生就停止了精神發(fā)育，從3 歲起，他決定停止身體發(fā)育，以便與齷齪的成人世界保持距離。他讓自己從樓上跌下來，把自己跌成了一個彼德.潘。他得到一只鐵皮鼓，這件樂器成了他作為兒童的標志，他以此自娛，抒發(fā)情感，也以此惡作劇——他曾躲在主席臺下用鼓聲攪亂了納粹集會的儀式。他有一樣特殊本領，就是能發(fā)出尖銳刺耳的叫聲，震碎周圍的玻璃，他以此進行抗議，并使自己免受成年人的侵犯。
格拉斯賦予奧斯卡的這項特異功能可能直接受到了意大利作家姜尼.羅大里《假話國歷險記》(1958）的啟發(fā)，那里面的主人公小茉莉也以其能" 以歌聲震碎玻璃" 而出名。而小茉莉是天生嗓門大，奧斯卡則在必要時才以聲音為武器。奧斯卡經歷了法西斯惡性發(fā)展的過程，并在戰(zhàn)爭期間作為" 前線劇團" 的演員在法國演出，戰(zhàn)后當過石匠、裸體模特、歌手，后來因灌唱片而暴富。他的經歷正是1930至1950年德國歷史的縮影。作者在寫民族的命運的同時也寫了藝術與政治的關系。對性的無所顧忌的描寫也構成了作品的顯著特色。
《鐵皮鼓》與流浪漢小說的傳統(tǒng)和中世紀宮廷的弄臣角色有緊密聯系。奧斯卡即是德國社會的弄臣，他使那些生活在自滿自足、忘記了過去的社會中的成年人恢復記憶，重新沉浸在兒時的恐懼和快樂中。
中篇小說《貓與鼠》(1961）是13個相對獨立的短篇，諷刺" 英雄崇拜" 的市儈風氣。長篇小說《非人的歲月》分別由三個人敘述，是對現實社會的批判。這兩部作品與《鐵皮鼓》合稱" 但澤三部曲" ，但除了背景同為作者的出生地但澤、時間也大體一致外，并無更深的內在聯系。長篇小說《比目魚》寫人與魚的糾葛和沖突。情節(jié)更為離奇。
格拉斯筆下要么是人一樣的動物、動物一樣的人，要么是畸人、怪人，情節(jié)場景充滿了不可思議的怪誕與荒謬，這可能因為他是" 一個愛撒謊的人" 、" 一個心理變態(tài)者"。
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