文 \ 書畫藝術(shù)評(píng)論員 金石開

書法究竟是什么？常常聽到有人說書法不就是拿著毛筆劃道道嗎？蘸著墨水寫字嗎？果真有如此簡(jiǎn)單？書法是以漢字為書寫，形成線條及其構(gòu)成運(yùn)動(dòng)為形式，來表達(dá)書家的思想情感和審美理想。它不是純形式的觀賞藝術(shù)，隱含著書與人的從屬關(guān)系，是載“道”的工具，是“如也”的投射。

周星蓮在《臨池管見》中所言的書法之兩義：“置物之形”與“輸我之心”，也是一件優(yōu)秀作品所必備的兩個(gè)基本條件。李尚才先生書法《李白詩(shī)》有“誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞，凝是銀河落九天”灑脫大氣，“日落沙明天倒開”一氣呵成---書法本體語(yǔ)言的錘煉，而且書家有“十日一筆，月數(shù)丸墨。領(lǐng)袖如皂，唇齒常黑?！敝Γ降蒙钊胩脢W，掌握書法“置”的書寫技能，這是書家的立身之本。《皎然詩(shī)》（《西部成功書畫家》刊載作品）起手“春生”如大風(fēng)起兮，而后云彩飛揚(yáng)不亦樂乎，暴雨梨花撲面而來?！妒瘽?shī)》《施肩吾詩(shī)》讓我想起孔子“君子”的標(biāo)準(zhǔn)，不能“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”必須“文質(zhì)彬彬”才是完人。因此，“置”是前提，“輸”是結(jié)果；“輸”是能指，“置”是所指。二義是“和而不同，美美與共”的綜合體現(xiàn)。

康有為曾言：“古人論書，以勢(shì)為先?！弊鳛闀ǖ摹皠?shì)”主要指完成對(duì)點(diǎn)畫形態(tài)、結(jié)體姿態(tài)和字行之間的呼應(yīng)承續(xù)過程的作用力和傾向性，以及通貫于整體與局部的各種對(duì)比關(guān)系所產(chǎn)生之情狀?？梢哉f，是作品生命精神的內(nèi)質(zhì)和依據(jù)。《岑參詩(shī)》起筆“故園東望路”濃墨重彩，而后順勢(shì)而為如江河日下，一個(gè)“紙”那常常豎起的一“豎”似長(zhǎng)槍大戟挑起氛圍的大開大合，有無奈、有悲催、有怨恨、有希冀……草書《王維詩(shī)》《韓愈詩(shī)》《詩(shī)二首》《論畫詩(shī)二首》通過筆勢(shì)的縱向連貫，點(diǎn)畫的運(yùn)動(dòng)指向了時(shí)間，產(chǎn)生出一種音樂節(jié)律；另一條通過體勢(shì)的橫向穿插，結(jié)體的構(gòu)筑指向了空間，形成了一種繪畫視效。同時(shí)，筆勢(shì)與體勢(shì)的復(fù)調(diào)，通篇上下連綿，左右穿插，時(shí)間節(jié)律與空間視效融為一體，“無色而具圖畫之燦爛，無聲而具音樂之和諧?！薄兜涝丛?shī)》《張籍詩(shī)》對(duì)筆勢(shì)、體勢(shì)之追求，或側(cè)重筆勢(shì)，或側(cè)重體勢(shì)，抑或側(cè)重二者的復(fù)調(diào)，這完全來自于書者的個(gè)性氣質(zhì)與審美趣尚的取舍，沒有孰重孰輕之區(qū)分；《方孝孺詩(shī)》《吳鎮(zhèn)詩(shī)》《楊萬里詩(shī)》側(cè)重筆勢(shì)與體勢(shì)兼顧的追求。這種對(duì)勢(shì)不同側(cè)重，實(shí)質(zhì)是對(duì)生命精神內(nèi)容的不同把握。

《大享·百年》《避世·立德》兩篆書和《詩(shī)書·風(fēng)月》楷書對(duì)聯(lián)作品側(cè)重體勢(shì)的表達(dá)。體勢(shì)，它講究點(diǎn)畫和結(jié)體在空間里的造型情狀，其核心要從空間性角度看各種不同方向和作用力所形成的對(duì)比關(guān)系，是否達(dá)到“違而不犯，和而不同”（孫過庭《書譜》）的要求。這樣就跳出了單純的寫字局限，進(jìn)入到整體視覺掃描，字中點(diǎn)畫間的牽引關(guān)系往往處在一個(gè)相互生發(fā)、對(duì)立統(tǒng)一的平衡機(jī)制中。曾熙曾評(píng)沈曾植書法曰“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩(wěn)?！北砻魃蛟矔ㄔ邳c(diǎn)畫形態(tài)和結(jié)體姿態(tài)上對(duì)“勢(shì)”的精準(zhǔn)理解和把握。我們借來言李尚才先生的書法結(jié)體構(gòu)筑也是確當(dāng)?shù)?。點(diǎn)畫形態(tài)：注重起、行、收三段用筆過程的完整與圓厚或澀重，在俯、仰、向、背不同置向中，必然形成一定方向的點(diǎn)畫造型。這種點(diǎn)畫不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系的。勢(shì)一旦形成，就會(huì)對(duì)其他點(diǎn)畫、甚至空間產(chǎn)生不同程度地影響，當(dāng)然也包括結(jié)體。

《王安石詩(shī)》《黃庚詩(shī)》《杜甫詩(shī)》筆勢(shì)的書寫，強(qiáng)調(diào)一個(gè)連續(xù)不斷的時(shí)間過程，包括力量、速度、節(jié)奏在內(nèi)的各種因素，其貫氣支配著整個(gè)過程的延展性和運(yùn)動(dòng)趨向性。如果與體勢(shì)一起表現(xiàn)于書法創(chuàng)作時(shí)，其要旨不僅幻構(gòu)出縱肆的筆調(diào)，橫溢的奇趣，而且要從筆勢(shì)和體勢(shì)中抽象出時(shí)空概念，將其作為書法表現(xiàn)的內(nèi)容，“精神相挽”成為一種復(fù)調(diào)意蘊(yùn)，顯然李尚才先生是深諳此理的。如草書《詩(shī)二首》整幅作品以“勢(shì)”貫注，以對(duì)比為手段，正文書寫從第一行到第六行用筆濃厚，以筆墨不斷占據(jù)空間為尚，行間距密不通風(fēng)，原來固有的承上啟下行概念被打破，左右行的字形點(diǎn)畫、偏旁部首也參與其中，行的界域進(jìn)一步被打破，如第三行“梅花”兩字筆勢(shì)相連、動(dòng)靜相顧，力量達(dá)到均衡，“一條藤?gòu)骄G，萬點(diǎn)雪峰晴?！保ɡ畎住抖諝w舊山》）時(shí)間節(jié)奏與空間分割融為一體，你中有我，我中有你，不分彼此。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

李尚才

字崇華，號(hào)四逸堂，大佛山散人，三山島漫士，松林讀者，山東長(zhǎng)清人。

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第四、五、六、七屆理事

第四屆中國(guó)書法家協(xié)會(huì)評(píng)審委員會(huì)委員

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第五、六屆專業(yè)委員會(huì)委員

河北省書法家協(xié)會(huì)第三、四、五屆副主席

河北省書法家協(xié)會(huì)評(píng)審委員會(huì)、學(xué)術(shù)委員會(huì)、草書委員會(huì)主任

河北省書法家協(xié)會(huì)第六屆顧問兼藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)主任

解放軍書法研究院藝委會(huì)委員

原總裝備部軍械技術(shù)研究所高級(jí)編輯

1998年被河北省文聯(lián)授予“德藝雙馨”文藝家稱號(hào)

不二軒書畫簽約書畫家