糟蹋書法 天怒人怨
李海龍
本不想談論這個話題。
昨日翰臨院眾兄弟對此激烈爭論，此事余毒不淺。
對書法的評論與欣賞，最終落腳點還是在書法作品上，而不應是產出方式上。一幅糟糕的作品，不能因為是用腳、口、鼻、耳或者其它部位寫出而變成好作品。除了對生理上不得已而用腳或口書寫的我們應給予充分尊重以外，其它任何宣稱“書法奇人”用某某部位書寫的人，都是投機取巧、嘩眾取寵、跳梁小丑！
我們熱愛書法之人，都對書法藝術的博大精深懷有莫大的尊敬。但是近年來，書法界亂像叢生，“大師”遍地，剛識得三兩天筆墨，就自稱書法家，厚顏無恥。什么是書法家？精通書法并能將其推向藝術高度的人。從這個定義看，成為書法家的條件就是藝術實力、文化底蘊、對書法的巨大貢獻，縱觀書法史上歷代名家概莫能外。以此比對，當今數量如此巨大的書法家群體，也多是沒實力、沒文化、沒貢獻的冒牌的“三無書法家”吧？
昨日激論的起因是由“天下第一性書”引起，此事相信大家都略有耳聞，有關事件海龍不再多說。
我們來看看曹興彬先生的評論：“真是畜生！褻瀆書法，侮辱藝術，無異于當眾賣淫，死后也會被打入十八層地獄。每個用手拿過兩天毛筆的，都吐他一臉唾沫！這是對中華五千年文化的蔑視，一切有一點良知的人都應口誅之筆伐之，使無恥之徒無容身之地。這樣的臟臭東西怎么也能存在，書協(xié)沒有責任嗎？真是無恥至極?！?/font>
龔自珍在《病梅館記》中說，“或曰：'梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；以疏為美，密則無態(tài)……文人畫士之禍之烈至此哉！”
何謂丑？何謂美？丑與美聽起來像黑和白，實際并非像黑和白那樣一眼辨別。眾人皆知“大俗即大雅，大丑即大美”的論述，孰不知此話說給悟道之人，時人不假思索的做為高論并效仿，一定會鬧出“東施效顰”的笑話來。
美和丑是陰和陽，合起來是一個圓，是太極。
東施的丑書、歪書、怪書，當今越發(fā)多起來，并且成為派別，登堂入室。關于這一點，我想引用曹興彬先生的論述：對中國書法危害最大的是“現代”書法 （曹興彬） 今中國書壇出現了大批所謂的現代派書法作品，這些作品的粉墨登場，改變了以往的傳統(tǒng)書風審美觀念，背離書法的正軌。而書法這門流傳千年的古老藝術，被所謂的現代派“藝術家”改得面目全非，丑惡之極。然而，他們甚至還稱練習傳統(tǒng)書法藝術的書家們?yōu)椤皶薄?/font>
所謂的“現代派”書法追其源頭是在日本，1945年，日本戰(zhàn)敗，這個結局導致日本文化界漸漸出現一種畸形的狀態(tài)，其中，在書法方面表現尤為突出，他們開始搞自己所謂的“前進派書法”、“少字派書法”這種極端化東西的出現，已經純粹是一種戰(zhàn)敗后的發(fā)泄。由于后來日本經濟復蘇，經濟發(fā)展迅速，對中國自身發(fā)展存在消極想法的某些中國人，開始盲目的崇拜日本所謂的前進派，現代派“書法”，放著本國好好的藝術不學，崇洋媚外的學習日本的現代派“書法”。坦白來說，國人對那些所謂的“現代派書家”是不齒的，對所謂的“現代書法”覺得憎惡的，覺得可恥，覺得憤怒的。
當今中國，丑書、怪書、歪書已形成體系，且相當部分人已進入中國書協(xié)高層，進入大學書法系------在名正言順地戮害著我們的下一代；令人心寒。長此以往，中國這一古老藝術，將走向何方？現在的中國藝術研究院之-----書法院-----就是現代丑書怪書大本營。
我們僅舉兩名“領軍人物”：
沃興華的東西，我們看不懂寫的什么。
沃興華：男, 1955年5月出生, 華東師范大學歷史學系教授，博士生導師, 上海市書法家協(xié)會副主席，秘書長。沃大師開創(chuàng)了一個當代書法江湖上最令人矚目地派別——丑書派。其必將遺丑萬年，因為，在傳統(tǒng)面前，大師感到已經走頭無路，實際上這是現代社會一個必然的結果。傳統(tǒng)文化氛圍蕩然無存，新的價值體系尚未建立，在夾縫中，冷不丁蹦出幾個沃大師之流，悲哉。
指鹿能為馬,
一時堪作假.
千秋照汗青,
呼喚真書法.
沃先生,憑著你在書壇的地位,請不要打著"創(chuàng)新"的旗號,而糟蹋古老的書法藝術.因為你的身體力行,已不是你個人行為,任其發(fā)展下去,那將整個書壇的悲哀,也有可能發(fā)展成為我們這個世代的悲哀。我想,當中國書法歷史的長河緩緩地從我們這個世代經過,我們應該捫心自問,我們曾給這段歷史留下些什么?
一網友曰：沃行華是個小人，孔夫子講“君子有三畏：畏天命，畏大人，畏圣人之言。小人不知天命而不畏也，狎大人，侮圣人之言?！蓖豸酥跁ㄊ飞系牡匚粺o人能夠代替， 沃興華寫了本《中國書法史》大罵王羲之，說王羲之純粹是唐太宗捧出來的，正所謂小人“不知天命而不畏也，狎大人，侮圣人之言”。臉皮太厚了！
公道自在人心。像這樣的字也算書法，真不知道不算書法的東西還有什么！春蚓秋蛇，胡涂亂抹，為個人出名，號稱自立門派，肆意褻瀆中華民族源遠流長的文化瑰寶，令人氣憤，令人鄙視。不但書法界中有此類垃圾，中國畫界也不乏此類糟粕。借用郭沫若老前輩的一句詩：惡紫奪朱者，風雨起蒼黃。
中國文化的精髓實際上是：作老實人，說老實話，辦老實事，或者叫做：實事求是。常言道：沒有規(guī)矩，不成方圓?？催@些辱沒中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的東西，真是怒火中燒，是可忍而孰不可忍？人應有羞恥、自愛之心，衷心奉勸這位文化產品的假冒偽劣的制造者，不要漸行漸遠，自毀聲名，苦海無邊，回頭是岸。以你對書法的愛好，下些功夫，雖不能流芳百世，斷也不會遺臭萬年。
沃興華大師的做法---書法---丑書. 視廣大群眾的文化審美觀點如無物,視中國精美的書法傳承如無物.我第一次見到他閣下的大作,不但是嚇了一跳,而且簡直是被氣炸了肺.不是我不寬容,是他的丑書太糟蹋人.別說什么書法界的腐敗,如果他的書法超王羲之,超趙孟頫,無論書法界多腐敗,他的字一定會被承認的.就像瞎子阿炳的樂曲一樣,人雖落魄不堪,佳作千古流芳.即便不是超一流的書法,只要認認真真付出,終歸是會有回報.速成的名家是靠不住的。
作者：王鏞； 作品正文看不懂
王庸： 1948年3月生于北京。1979年考取中央美術學院中國畫系李可染教授研究生，專攻山水畫和書法篆刻專業(yè)。1981年研究生畢業(yè)創(chuàng)作展獲葉淺予獎金一等獎并留校執(zhí)教。現任中央美術學院教授。中國畫系第六工作室主任導師、中國美術家協(xié)會會員、文化部優(yōu)秀專家?，F為：中國書法院（副廳）院長
現在書法界很多人的字，我認為是裝傻。一個書法“理論家”對人們講：把你的眼睛蒙起來寫字，一定比你睜著眼寫字好。我深深地批判這種觀點。要知道，書法藝術、繪畫藝術是視覺的藝術，眼睛起著關鍵的作用，把眼睛蒙起來寫字，只會把字寫得怪里怪氣的。而現在欣賞的標準，就是以怪、以丑、以亂、以臟為準，只要你的字寫得怪、亂、臟、丑，就是創(chuàng)意，并且，還有很多“理論家”來分析，說這種創(chuàng)意的構成是多么的奇妙，它是怎么樣表現主義、怎么樣現象學、怎么樣符合柏格森精神學，等等，不一而足。其實，他們對柏格森什么都不知道。
你到一個書法展，大體上可以看到，一個個都認為自己有個性，然而，加起來就是集體無個性，大家都把字寫得歪歪斜斜的。一個人走路，如果東倒西歪，只能說明這個人體格不健全、心理不穩(wěn)重。也有的是天生的，走路是協(xié)和步，有人寫字也有這個意思。如果講是天真的傻瓜，他這個簡頓，比那個裝天真、裝傻要好。他天生本身就是傻乎乎的，你本來就是個狡猾之徒，從眼神一看，就知道不是東西。你們到書法展覽，可以看到無數的這樣的作品。如果中國書法按這個方向前進的話，中國書法沒有前途。
將好好的字故意寫的歪七扭八、如枯枝敗草、張牙舞爪，還美其名曰：個性、創(chuàng)新。當然我并不主張頑古不化，但厭惡不具章法的糟蹋傳統(tǒng)文化，先賢的東西還沒有繼承好，就開始閉門造車、任意胡為，談什么創(chuàng)新？從何談起？當今書展也迎合了一部分人的病態(tài)，一些丑書、怪書居然得獎，所以逼迫一些書家為了迎合個別所謂的評委的好惡，也在胡寫亂畫，使當今書壇病入膏肓，真是“楚王好細腰，宮中多餓死”！使中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化文化走上了斜路。如果中國書法按這個方向前進的話，中國書法沒有前途。
強調“我不在乎別人怎么看，走自己的路”，或者認為“歷史會認可我的”，果真如此嗎？你不好好寫字，誰也不認可你。書壇朋友認為：王庸位置越來越高，水平越來越差。靜不下來。太浮躁。應酬太多。思考太少！
中華書法淵源流長，書法背后是深厚的文化底蘊，一旦脫離的文化將成什么？祖先創(chuàng)造的輝煌文明豈容你們如此糟蹋？寧做“書奴”，不做“洋奴”，這是書法家田蘊章講過的。 所謂的“現代派書家”們，你們怎么亂涂，怎么亂寫，怎么發(fā)泄都行，請你們不要在你們涂的東西后面加上“書法”二字就行了！！
本人今天過于氣憤，言語有失平和，直舒胸臆，無心得罪。見諒。
末了我想說：曹先生罵得好！
轉完我也說：曹先生罵得好！李先生更罵得好?。?/font>
