沉香雕山水人物紋筆筒
筆筒自古以來就是文人雅士喜愛的文房用品之一，它既可供使用，又可作觀賞，因而書房的陳設(shè)高雅便成為品評文采的標(biāo)準(zhǔn)之一，各種式樣精美的筆筒應(yīng)運(yùn)而生，許多供皇室御用的筆筒，成為中國歷代工藝品寶庫中的精品。
數(shù)枝門柳低衣桁，
一片山花落筆床。
這是唐代詩人岑參《山房春事》中的經(jīng)典詩句。筆床就是筆筒的前身，唐時的筆床是將毛筆橫臥其上，如人臥床。一只筆床上至多可放三四管筆。雖然造型新巧，但使用起來不太方便。
明 周制 魚龍海獸紫檀筆筒
筆筒產(chǎn)生的年代已不可考，湖北江陵鳳凰山168號漢墓和山東臨沂金雀山周氏漢墓各出土一件竹筆筒。金雀山漢墓的竹筆筒兩端穿透，筒身鏤有八孔，筒身中間及兩端有三道皮箍，筆筒涂黑漆，出土?xí)r，筆筒里置有竹筆。筒身鏤孔是為便于取筆。由此可知，兩漢筆筒是一個鏤孔的細(xì)竹管，筆完全置于其中，與后世圓筒狀插筆的筆筒有很大不同。三國時期的吳國文人陸璣，在《毛詩草木寫獸蟲魚疏之》《螟蛉有子》篇中寫道：“取桑蟲負(fù)之于木空中，或書簡筆筒中，七日而化”。筆筒一詞，便有史可查的綿延了二千余年。宋無名氏《致虛雜俎》載：“羲之有巧石筆架，名‘扈’；獻(xiàn)之有斑竹筆筒，名‘裘鐘’皆世無其匹”，當(dāng)然竹木易腐，無論是兩漢，還是唐宋，筆筒存世者皆寥寥可望。
到了明代，圓口直壁、造型新巧、簡約實(shí)用的筆筒開始出現(xiàn)，經(jīng)過能工巧匠的設(shè)計(jì)加工，材質(zhì)多樣、雕鐫精致的筆筒，成為文人雅士的蕓窗新寵，至今盛而不衰并風(fēng)靡天下。明人朱彝尊曾作《筆筒銘》云：“筆之在案，或側(cè)或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無邪?！币徽Z道出了筆筒容毫納筆的精神內(nèi)核。明屠隆《文具雅編》載：“湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅，余不入品”。又明文震亨《長物志》云：“筆筒，湘竹，栟櫚者佳”。經(jīng)過長時間的發(fā)展，筆筒已經(jīng)成為中國傳統(tǒng)文化的重要符號，藝術(shù)價值與實(shí)用價值兼而有之，因此也受到藏家們的喜愛。
清 碧玉詩文筆筒
在古代文人中，如果沒有講究的、有格調(diào)的文房用具，那么作為一個文人，他的修養(yǎng)乃至做人的品質(zhì)都是要遭到質(zhì)疑的。正是因?yàn)槿绱?，我們今天才得以看到這些材質(zhì)考究，制作嚴(yán)謹(jǐn)，韻味十足的形形色色的筆筒。這些流傳于世的藝術(shù)品，不知經(jīng)過了多少文人細(xì)心地擦拭與觸摸，也不知在書房案頭上，激發(fā)了多少才子的玄思冥想。這些筆筒身上，至今都閃耀著智慧的光芒。
一般來講，文化含量越高的筆筒價值越高。所以選擇筆筒收藏時，不管是什么材質(zhì)，都應(yīng)該首先選擇名家的作品。清代中晚期的文化氣息很濃，文人墨客、詩畫名家在筆筒上下工夫很足，所以筆筒上有名人題詩、作畫、題印的就比一般的筆筒價值要高。除此之外，再看筆筒的材質(zhì)、工藝水平、藝術(shù)水平以及它的品相。目前有收藏價值的筆筒的材質(zhì)大致分為五大類：瓷、木、竹、漆、玉和象牙。在拍賣場上，出現(xiàn)數(shù)量較多的是瓷筆筒。
清 黃花梨嵌百寶博古圖筆筒
瓷筆筒。中國自宋代起已出現(xiàn)陶瓷筆筒。明代初期，文具愛好之風(fēng)興盛，各種式樣精美的筆筒應(yīng)運(yùn)而生。其中，五彩瓷、青花瓷筆筒最為流行。
到了清代，瓷筆筒制作工藝更為講究。許多皇室御用的筆筒成為中國歷代工藝品寶庫中的精品。康熙即位后，非常重視瓷器燒制，特別是文房用瓷。在他執(zhí)政期間，文房用瓷的燒制數(shù)量和工藝水平都到達(dá)了歷史最高峰。據(jù)記載，當(dāng)時在景德鎮(zhèn)御窯場內(nèi)燒制了大量瓷質(zhì)文房用具，其種類之豐富，制作之華美，造型之奇巧，釉色之秀雅，均可稱冠于世。
清 黃花梨山水紋筆筒
近年拍賣場上最貴的瓷筆筒是北京翰海2012年春拍中亮相的“清雍正·五彩山水人物筆筒”，成交價達(dá)3450萬元。清雍正時期，王朝初興，瓷制筆筒的生產(chǎn)也達(dá)到鼎盛時期，不僅品種繁多，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩、顏色釉等，而且裝飾圖案豐富，具有濃郁的生活氣息，裝飾紋樣有山水、人物、花卉、鳥獸或題寫詩詞歌賦等?！扒逵赫の宀噬剿宋锕P筒”，圓口直壁，外底中心內(nèi)凹。外底、足墻、口沿及器內(nèi)施木紋釉，外壁中部留白，通景繪墨彩山水，并點(diǎn)染五彩裝飾。外底滿繪仿木紋理，無款。胎體致密，圖案在器物上環(huán)繞一周，展開則是一幅完整的山水畫卷，構(gòu)圖有密有疏，水面的遼闊，林石的繁密，形成巧妙的對比。筆觸上也極好的表現(xiàn)出多樣的技法，山石的皴筆層次清晰，樹木依種類不同或用點(diǎn)簇或用夾葉。彩墨結(jié)合，以墨筆為骨干，以青綠為主調(diào)，間雜些許鮮紅，由于釉料的緣故色彩比之繪畫又多了一分鮮亮明快。其構(gòu)圖疏密得體，層次分明，景物錯落有致，頗得章法，筆觸運(yùn)用自然靈活，渲染皴擦，格調(diào)清新，別具藝術(shù)魅力，整體畫風(fēng)富有清代宮廷山水畫慣有的嚴(yán)謹(jǐn)富麗，文雅含蓄的特點(diǎn)，令人觀之悅目，賞玩不盡。
清 黃楊木雕竹報(bào)平安筆筒
但瓷制筆筒真?zhèn)畏浅ｋy于辨別，對收藏者的專業(yè)技術(shù)要求極高。瓷筆筒的鑒賞收藏除了要看胎、釉的質(zhì)量外，主要看瓷畫的水平和釉的發(fā)色。瓷畫水平不同，價格會有天壤之別。目前市場仿品、贗品很多，且價格奇高，踏足其中需慎之又慎。
木筆筒。主要材質(zhì)有黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵力木、癭木、櫸木等。最具價值的是紫檀木、黃花梨這些木材的筆筒。鑒別木筆筒除要懂材質(zhì)外，還應(yīng)熟悉雕工刀法?，F(xiàn)在社會上流行著一種錯誤觀念，認(rèn)為但凡木質(zhì)器，只要用料上乘，只要是硬木，則就是好東西，收藏價值也就高。其實(shí)并不然，對于木筆筒還應(yīng)從其工藝水平、年代早晚、產(chǎn)生的時代背景等諸方面綜合評估，用料的高檔與否只是其中的一個方面。
比較典型的一件木筆筒是“明·魚龍海獸紫檀筆筒”。此筆筒器表滿浮雕魚龍海獸圖像，最引人矚目的主角是氣勢懾人的二龍。值得注意的是，它們的形態(tài)、風(fēng)格與表現(xiàn)方式與其它造型奇古的海獸有異——二龍一為海水龍，一為騰云龍，它們本來就是明代龍紋兩種最常見的表現(xiàn)方式。二龍各自盤踞在橢圓形狀筆筒較寬的一面。身形較大的龍，以矯健之姿從海中翻騰躍出海面，激起洶涌波濤，龍身呈現(xiàn)雙S形的盤旋姿態(tài)。龍首豐頤而突出，長喙巨開，腦后鬃鬣（音讀：zonglie）分為兩股向外奮張，神態(tài)威猛有力，成功地表現(xiàn)巨龍扭身轉(zhuǎn)首，彷佛要破壁飛出的瞬間姿態(tài)，可說是整個浮雕最精彩之處。另一面，身形較小的龍則是騰云飛翔，身軀有部分出于畫外，其勢如從空中俯沖而下，迅即轉(zhuǎn)身急停。它的龍爪向前探出，目光恰與另一龍遙相對望，兩者儼然形成分庭抗禮之勢。從面對筆筒較寬一面的正面視角觀賞之，可發(fā)現(xiàn)二龍的龍尾則又分別“藏”于筆筒較窄一面的波濤漩渦和卷云中，使二龍行藏更顯得變幻莫測、迷離莫辨，猶如后世所形容的“神龍見首不見尾”。
清 黃楊木瓜棱筆筒
竹筆筒。目前最早的是南博藏明嘉靖、正德年間朱松鄰制松鶴紋筆筒，朱松鄰領(lǐng)采用的是圓雕竹刻工藝，刀法深峻，立意古雅?，F(xiàn)今古物市場多見仿制品，其水平只能望名家項(xiàng)背。鑒定是否名家之作，先看筆筒時代風(fēng)格，然后是皮包漿與雕工，最后看款識。竹制筆筒隨著時間與環(huán)境溫濕度變化，表皮會起物理變化——起皺不光整，希望藏家不要一味迷信名款。
漆筆筒。北京故宮藏帶“宣德”寄托款的戧金彩漆云龍筆筒為目前存世最早的漆筆筒，它的收藏價值在于筆筒制作工匠的名氣，紋飾是創(chuàng)作還是仿作。其中鑲嵌百寶的，還要看是否完整，有無后鑲添補(bǔ)痕跡，原作無損品相佳則價高。
清 象牙雕山水人物筆筒
象牙、玉質(zhì)筆筒。目前市場較為少見，其價值也很高。玉質(zhì)筆筒多見于清代。其中，白玉筆筒價值最高。牙、玉筆筒鑒定方法與一般鑒定玉器、牙雕的方法相似，與竹木雕鑒定法也有借鑒之處，或可按時代風(fēng)格，表面包漿，雕工技藝依次鑒定。
中國人的文化習(xí)慣是“于細(xì)微處見精神”：越小的藝術(shù)品，在制作上越是精細(xì)。筆筒作為古代文人生活中重要的文化符號，從來就不曾被忽略?？梢哉f，筆筒收藏，不僅僅是一件文房用具的器物收藏，更是一種文化的收藏、歷史的收藏。
明清瓷制筆筒的特征與鑒別
明清筆筒的收藏在整個筆筒收藏中占有絕對的壟斷地位，而明清筆筒的大宗產(chǎn)品當(dāng)推瓷器，由于其燒造相對簡單，產(chǎn)量高，傳世品多，故為廣大收藏者所喜愛。瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬歷年間，但傳世品中極難一見，在具體的收藏過程中對此時期的筆筒要慎之又慎，以免上當(dāng)受騙。
一般而言，明天啟、崇禎時的瓷筆筒生產(chǎn)量較大，以青花為主，紋飾有植物、動物、人物等。其基本形制為直口，平底，腰微束。如青花人物故事筆筒，直口，平底無釉。筒壁繪有青花人物，直花呈色淡雅，繪工精細(xì)。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。
清 紫檀人物紋筆筒
清雍正 粉彩人物故事筆筒
清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式，束腰侈口式等。一般來講，前者瘦高，后者粗壯。以青花為主。青花花鳥紋筆筒，為順治時器物，體型較大，束腰侈口，筒壁有暗刻及青花紋飾。康熙時瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時期，品種極為豐富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內(nèi)容廣泛，有人物、動物、山水、花鳥、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節(jié)形、方形等。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密，胎質(zhì)細(xì)膩。無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。
清雍正 五彩山水人物筆筒
王步青花四方撾角福壽永利人物故事筆筒
雍正、乾隆時期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第二階段，傳世品較清初要少，但制作精巧，特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。裝飾味道較清初濃郁。如粉彩雙聯(lián)方勝型山水筆筒，為乾隆時筆筒的典型。這一時期瓷筆筒的品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉。雍正瓷筆筒的特征是清新典雅，乾隆則富貴華麗，官窯器物多有紀(jì)年款，民窯則為干支款或堂名款。
清早期 雕漆人物詩文筆筒
嘉慶、道光時是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第三階段，仍以粉彩為主要品種，器型以細(xì)高為主。紋飾以人物等居多，較為側(cè)重觀賞性。此時的另一特點(diǎn)是雕瓷筆筒開始出現(xiàn)，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色。如黃釉雕瓷筆筒，以剔地手法刻出松、石，口沿及底繪成竹節(jié)斷面痕跡。官窯多有紀(jì)年款識，民窯有堂名款或刻工名號。雕瓷的著名工匠有陳國治、王炳榮、湯源和等人。晚清瓷筆筒仍較盛行，但質(zhì)量下降，最典型的特征是胎釉結(jié)合不緊密，釉面泛灰，青花浮于器表。多有六字青花款和六字紅彩圖章款。素胎剔地筆筒，為光緒時難得一見的精品。
筆筒的養(yǎng)護(hù)
筆筒的養(yǎng)護(hù)最好不要用水洗。老筆筒表面的包漿和白皮物質(zhì)，對筆筒有很好的保護(hù)作用。民間傳世的竹木雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，但這樣很傷老包漿。當(dāng)然，經(jīng)清洗后上核桃油的筆筒，不易生蟲，是否需要水洗，應(yīng)視具體雕件而定。
清中期 黃花梨嵌百寶花蝶紋筆筒
筆筒要用帶殼的生核桃軋成的專用保護(hù)油，而不要用炒過的核桃仁軋油。帶殼核桃軋出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁軋的油燥氣大，抹上晾干后，筆筒易開裂。因老筆筒的大多數(shù)主人歷代均有保養(yǎng)，所以，上油時只需用食指輕沾一點(diǎn)，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻后，雙手持筆筒把玩，即可達(dá)到養(yǎng)護(hù)目的。油不可多，多了易回潮。
切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對雕件的原貌和品相都有影響。不要涂抹任何油漆和化學(xué)色料，專業(yè)書上雖有上漆一說，其利弊應(yīng)該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養(yǎng)油和把玩的汗沁，上漆后很難干，雖能確保雕件不開裂，但這樣做也就不會形成竹木自然色變產(chǎn)生的美感。
清竹木筆筒
有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內(nèi)密封保存，采用此種方法保管，能確保恒溫。也可制作專用的木質(zhì)格子柜保管。專用保管柜氣溫在20℃至35℃，相對濕度在35%至40%時，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹木雕件。如溫濕度過燥過高，可在室內(nèi)放盆水，或放幾本書于柜內(nèi)。如收藏者住樓上，夏季過于干燥時，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經(jīng)常檢查，不用時要及時取出。也可采用放舊報(bào)紙的方法，但報(bào)紙的回潮力較強(qiáng)，不宜多。要經(jīng)常把玩和檢查，發(fā)現(xiàn)長毛，及時用鬃刷清除。
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