（林樰熳，不愛集注，喜歡用自己的方式讀詩。歡迎一起走進詞人的性靈世界。）年輕的李清照并不喜歡歐陽修，她曾在一篇叫《詞論》的文章里把詩詞界的大小前輩都轟炸了一遍，其中就包括歐陽修和蘇軾。“至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協(xié)音律者?！?/span>
那時的她未經(jīng)離亂，生活閑適，情趣雅致，在審美上更注重聲律的嚴整，詞采的豐美。但是后來，她卻漸漸愛上了歐陽修的名句，還用濃墨重彩寫了一組《臨江仙》。她在序言中說：
歐陽公作《蝶戀花》，有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之，用其語作“庭院深深深幾許”數(shù)闕，其聲蓋即舊《臨江仙》也。庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客健安城。
感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
深深的庭院，一眼望不到邊；高聳的樓臺，云霧繚繞，卻時時幽鎖著門窗。梅骨朵紅了，柳眉兒黃了，春天的影子漸漸分明了起來。又是一年，健康城的老樹在返青，而我，卻依然做著一個回不了家的客人。這一輩子啊，在文字的世界里吟風弄月，而今人老珠黃，回首往事，竟是一事無成。誰會哀憐這日漸憔悴的面容里行將凋零的年輪？昔日元宵賞燈的熱鬧，踏雪尋梅的意趣，都已漸漸消磨殆盡。一邊是庭院深宅，高樓幽鎖的清冷，另一邊是春意萌動，萬物更新的生機。秣陵和建安是同一個城市的兩個不同的別名，這里的春天再好，也不是自己的故鄉(xiāng)。在這個地方，她永遠都只是一個短暫的住客。這首詞在架構(gòu)寫意上沿襲了傳統(tǒng)的手法，而在遣詞造景上卻體現(xiàn)了明顯的李氏個性。除了《多麗》，李清照作品中的語言大多明白易懂，極少有典故堆砌的現(xiàn)象。所以人們常稱之為語言“自然流暢”、“不事雕琢”。其實在李清照的作品，化用詩語是其最常見的錘煉手段。“云窗霧閣常扃”一句，就化用了韓愈的《華山女》里的句子：“云窗霧閣事恍惚，重重翠蔓深金屏”，借以表達樓臺高鎖的靜寂環(huán)境。在她的作品里，化用的例子十分普遍而且花樣繁多，手段靈巧。有借句而化用的，也有借意而化的，如：“人比黃花瘦”，化用了秦觀的“人與綠楊同瘦”；“云階月地”則借用了杜牧的《七夕》—— “云階月地一相遇，未抵經(jīng)年別離多?！?/section>《點絳唇》和韓偓的《偶見》，《賣花擔上》和五代無名氏《菩薩蠻》，在立意上都有令人驚詫的相似。但是后來，韓幄和無名氏的詩句在歷史中沉寂了，而李清照的作品卻變成了璀璨的星星。她站到了巨人肩膀上，在錘煉自己的同時也提升了前人作品的藝術(shù)境界。“柳梢梅萼”，“柳眼梅腮”；“染柳煙濃，吹梅笛怨”；“梅心驚破，多少春情義”……從這些詞句中，我們可以發(fā)現(xiàn)李清照的造詞風格?！蕴赜械母行杂|角將人和物融為一體，在物的形貌上嫁接人的情態(tài)，將人情物態(tài)融為一體，從而產(chǎn)生富有生機的靈動效果。“試燈無意思，踏雪沒心情”?！盁o意思”、“沒心情”都是極為淺白的口語，卻能很直接地反映出李清照百無聊賴的生活情狀。“爭（怎）渡，爭（怎）渡，驚起一灘鷗鷺？” 《點絳唇》“守著窗兒，獨自怎生得黑？” 《聲聲慢》
“看去晚來風勢，故應難看梅花?！薄肚迤綐贰?/span>
“天上人間，沒個人堪寄！”《孤雁兒》
詞人造詞靈動，文風端麗，偶爾的白話不僅不顯得淺俗，反而如與人對話一般，給讀者帶來強烈的共振效果。古時女子禁忌多，視野窄，生活單調(diào)，一生只夠愛一個人。人生做那么一兩件與眾不同之事便可津津樂道一輩子。“試燈”是我國傳統(tǒng)節(jié)日上元節(jié)的傳統(tǒng)項目，在北宋尤盛。“月上柳梢頭，人約黃昏后”，乘著月圓之夜，百姓傾巷而出，賞月觀燈，街里巷口，十里紅妝，熱鬧非凡。相傳年輕時期的李清照便常常女扮男裝，跟隨丈夫外出活動，領(lǐng)略繁華盛景。而“踏雪”更是被歷朝墨客競相傳頌的一段佳話。宋人周煒在他的筆記小說《清波雜志》中有如下記載：
“頃見易安族人，言明誠在健康日，易安每值大雪，即頂笠披蓑，巡城遠攬以尋詩，得句必邀請其夫賡和，明誠苦之也……”
此種情狀，到底是苦是樂，抑或苦中作樂，樂中裝苦，怕是只有境中人才能有切身體會了。總之，試燈也好，踏雪也罷，樁樁件件，指的皆是他們夫妻之間的小情趣。而今，在詞人的眼里，竟統(tǒng)統(tǒng)都無意思，沒心情了。北宋傾，做了亡國奴的李清照和所有偏安江南的遺老遺少們一樣，心里有揮之不去的使命感。踏雪巡城，指點江山，激揚文字，要的是慨當男兒的意氣。但是作為一介女流，她只能把更多的希望寄托于真正的男人，包括她的丈夫。但是她很快就失望了，高宗趙構(gòu)和他的小朝廷幾經(jīng)折騰之后，很快就習慣于江南的小橋流水，紅巾翠袖，只求茍安，不想收復失地了。連她的丈夫趙明誠，也漸漸在高官厚祿和吳儂軟語中漸漸松弛了繃緊的神經(jīng)。在他的懈怠和冷漠中，李清照似乎又看見了萊州噩夢的影子。“感月吟風多少事，如今老去無成”，許多評論者認為，這是全詞中最傷感的句子。
“感風吟月”四人字，是她半生才情，半生情感、半生經(jīng)歷的精辟總結(jié)，而“老去無成”則是她對失敗人生的凄涼哀嘆。盡管這一生，她癡于詩書，摯于愛情，忠于家國，但是生活卻回饋了她什么呢？國破家散，背井離鄉(xiāng)，所托之物大半被毀，所寄之人時冷時熱，最重要的是，年近半百，上天居然連一個子嗣都不曾賜予她！在“不孝有三，無后為大”男權(quán)社會，除了做無謂的婕妤之嘆，她又有什么底氣去論說忠誠和背叛？“庭院深深深幾許”，46歲的李清照終于理解了歐陽修這句詞里蘊藏的寂寞和清冷，從他的句子里，她找到了現(xiàn)實版的自己。“庭院深深深幾許”，46歲的李清照像一朵被秋霜打蔫了的慘淡黃花，憔悴損，如今有誰堪摘？唯獨在深深的幽閉中等待歲月的凋零。“庭院深深深幾許，”46歲的李清照也許沒有想過，這只是她悲慘生活的開始，半年以后，她迎來了人生中最無助的時刻，那個至疏至愛的人溘然長逝了！人間有愛，卻終究敵不過歲月無情。從此，昔日所有的辛酸怨語都化為了溫暖的回憶！（林樰熳，海角女子，幽僻好靜，喜與古人作伴。業(yè)余常做三事：寫詩、讀詩、說詩，愿我的文字能給您帶來一絲清涼，歡迎關(guān)注！圖片來自網(wǎng)絡，侵刪。） 樰熳者，海角女子也。因愛六出清冷曼妙之態(tài)，又補五行失木缺火之白，故名之也。數(shù)十年浮塵碌碌，并無建樹。唯性乖行僻，嗜書眈詩，竟成慣性。
今欲再辟清虛，重理竹素，寄閑眸于江湖，鎖光陰于文字，故造此虛樓幻閣，霧苑云臺。若君有意，祈凌波微步，移來共酌一杯。
