郎世寧（1688～1766年），出生于意大利。清康熙五十三年（1714年），他以傳教士身份來華，后以善畫入宮廷，成為康乾時(shí)期受歡迎的清宮西洋畫家。后來其畫作被大量臨摹，不斷出現(xiàn)在清宮繪畫、藝術(shù)品、裝飾中，對清宮影響巨大。學(xué)者李理在紫禁城雜志發(fā)表的《COPY 郎世寧——清代宮廷對郎世寧所繪丹頂鶴的復(fù)制應(yīng)用》一文中，有如下考證。
沈陽故宮博物院現(xiàn)珍藏有三件郎世寧的繪畫作品，其一為他和滿族畫家唐岱合繪的《松鶴圖》軸。
此畫作為傳統(tǒng)的立軸形式，絹本設(shè)色，尺幅巨大，僅畫心部分即為縱223厘米、橫142厘米，可謂氣勢宏大，筆墨感人。郎世寧在這幅作品中完美地揉合了中西文化的多種因素，特別是畫作中的丹頂鶴，更成為郎氏代表畫風(fēng)的典雅之筆。
清 郎世寧 唐岱合繪 《松鶴圖》軸??絹本 設(shè)色?沈陽故宮藏
畫作下部描繪一處傾斜的山坡，坡上兀立一塊色彩斑斕的巨石，石前橫倚一棵蒼松，樹干上伴生一簇盛大的靈芝；石后傲立另一青松，姿態(tài)蒼勁；雙松上部枝干交錯(cuò)，針葉繁茂。前松左右各繪一只潔白的丹頂鶴，朱頂長頸，白羽染墨，儀態(tài)高貴；兩鶴盤旋起舞，似有相應(yīng)答之意，其中前鶴弓身踱步，轉(zhuǎn)頸回眸；后鶴縱身展翅，翩然俯望。斜坡之上鋪滿嫩草，爪狀突起的松根間高挺著數(shù)叢花卉，芙蓉翠葉相得益彰。
清 郎世寧 唐岱合繪 《松鶴圖》軸??局部
畫作于右下角用宋體小字楷書題：“臣郎世寧恭畫松鶴”、“臣唐岱恭畫石”，款下分別鈐“臣世寧”白文方印、“臣岱”白文方?。蝗珗D于左上部松枝之下，鈐有一枚“乾隆御覽之寶”朱文方璽。
從該作品的署款及用筆來看，雙松和雙鶴為郎世寧親筆所繪，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，色彩豐富，筆墨生動(dòng)；畫中的彩色立石為清宮畫家唐岱所繪，用筆較為規(guī)矩，著色采用傳統(tǒng)的青綠山水；另外，從畫作下部坡石與各類花卉、雜草細(xì)部分析，造型完美，用色大膽，符合西方靜物寫生之法，可以斷定亦為郎世寧本人所繪。因此，這幅作品雖署款二人合繪，實(shí)際上應(yīng)是郎世寧獨(dú)立完成大部，唐岱僅是奉旨參與，為全畫添景而已。
《花鳥冊》之一 郎世寧
郎世寧是清代中期宮廷中最著名的西洋傳教士畫家，由于他在來華前曾進(jìn)行過系統(tǒng)的西洋畫訓(xùn)練，熟練掌握了西式繪畫技法。而他在清代宮廷長期進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，又熟悉了中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨、紙絹，因此能夠兼用中西方繪畫的多種技法和筆觸，對富有內(nèi)涵的中國傳統(tǒng)題材進(jìn)行創(chuàng)作，取得了巨大的藝術(shù)成就。
《午瑞圖》軸 郎世寧
在這幅《松鶴圖》中，郎世寧對松樹、靈芝、花卉、小草等植物及山坡都進(jìn)行了西式寫實(shí)性處理，特別是對兩只丹頂鶴，進(jìn)行了照相式的細(xì)膩刻畫，無論是雙鶴的丹頂長喙、高足利爪，還是二者的白羽黑翎、起伏舞姿，都達(dá)到了淋漓盡致的表現(xiàn)。即使在作品完成近300年后的今天，任何觀賞者在面對《松鶴圖》這幅精心巨構(gòu)時(shí)，都會(huì)為其營造的壯闊氣氛所震憾和感動(dòng)！
乾隆帝晚年 網(wǎng)絡(luò)圖片
正是由于郎世寧與唐岱合繪《松鶴圖》具有極高的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和科學(xué)價(jià)值，在沈陽故宮博物院眾多繪畫藏品中獨(dú)樹一幟，因此得到專家肯定，早在1983年即定為國家一級文物。
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