90%的偵探小說的作案套路和手法（2）
進來就可以點個贊，我會更愛你~希望大家能夠有所幫助，也算是一個思路上的啟發(fā)！
六、兇手常用反刑偵手法、障眼法（重點，重點！）
1.兇手擺脫嫌疑的套路
（1）把自己偽裝成受害者之一，但不致死，僅受傷，聲稱自己遭到了兇手的攻擊
（2）嫁禍：分為嫁禍給偵探，嫁禍給其他嫌疑人，嫁禍給受害者，嫁禍給路人
（3）偽裝成**：分為三部分，偽裝動機、偽裝手法、偽裝場景（注：從這里可以看出，偵探小說的一切都離不開動機、手法、場景這三點，一定要注意?。?br>（4）假裝自己也死了：這里分為三種情況，一個是跑路成功（一般這類小說中，追蹤戲和動作戲會比較多），另外一個是沒跑路，還躲在現(xiàn)場某處，還有一種是假裝成了另外一個人（一般這類兇手還會一直在偵探面前晃，最后反派死于話多）
2.兇手與兇案現(xiàn)場的關系
（1）案發(fā)時，兇手不在現(xiàn)場：這常用于機關犯罪、化學犯罪
（2）案發(fā)時，兇手在現(xiàn)場：比較常見，皆可。兇手擺脫嫌疑的方法最主要是兩個思路，一是化整為零，讓證據(jù)上無法支撐自己殺害了對方，比方說兇器找不到，動機找不到，等等；二是聚散為整，讓一群人都在現(xiàn)場，增加嫌疑人數(shù)量。
（3）案發(fā)現(xiàn)場偽裝：也就是說，小說一開始偵探發(fā)現(xiàn)受害者的地方不是第一案發(fā)現(xiàn)場
3.兇手與時間的關系
一般來說，不在場證明中，時間是一個非常重要的元素。兇手在時間上制造不在場證明的方式主要有三種：
（1）時間錯位：案發(fā)時間內(nèi)兇手并沒有到達過現(xiàn)場（當然是假的），能造成這一種后果的原因就是手法上的設計。
（2）時間對位：一般來說兇手會承認自己去過現(xiàn)場，見過受害人，但側面證據(jù)證明兇手在與受害人接觸結束時，受害人還活著（當然是假證據(jù)）
（3）時間模糊：用假的時間，造成偵探、路人、讀者對時間觀念上的混亂。比如說認為受害者到案發(fā)現(xiàn)場的時間是4點（從而證明受害者在4點還活著），但實際上可能是3點到的。
4.其他障眼法（待補充）
1.奇怪的符號：故意留下一些奇怪的符號作為線索來混淆視聽，通常這類符號有一定文化、歷史、宗教上的淵源，讓偵探或者群眾被帶到歧途上去
2.錯視：利用光學原理、物理原理，讓偵探或者目擊者以為自己目擊了案發(fā)，但實際上沒有
3.距離的錯覺：產(chǎn)生距離上的錯覺，以為很近，實際上很遠；以為很遠，實際上很近
4.快速的殺人：短時間內(nèi)多人被殺，典型的不可能犯罪
5.集會中殺人：反其道而行，不單獨殺人，而是在大眾廣庭之下殺人，所有人都是目擊者，利于造成自己的不在場證明
7.聲東擊西：你以為我要殺人，實際上背后有驚天陰謀，反之亦然，前面提到的《紅發(fā)俱樂部》就這樣
8.鏡像詭計：完全相同的兩個房間，迷惑受害者或者偵探
9.解密：偵探要通過一系列解密，才能阻止犯罪，找出兇手。
七、偵探小說常用兇案地點
1.開放：一般為室外，有目擊者，但人流混雜，且有流動性；某些室外場景可以無目擊者，重點是要能找到到過現(xiàn)場的人。
2.封閉：一般為室內(nèi)，常用密室手法，只有受害者有鑰匙、能開門，門在里面反鎖。兇手通常和一群人一起發(fā)現(xiàn)死者，有不在場證明。
3.半開放半封閉：室內(nèi)公共場所，比方說歌劇院，受害者死在臺上。
八、偵探常用的手法（除了１之外，這些手法，一般不會利用在現(xiàn)實刑偵中，但讀者確實喜歡看）
1.科技：利用科技最前沿、兇手未知的刑偵手段，找出線索，比如，隱蔽的攝像頭、兇手的頭屑
2.挖坑設套：同第一部分那兒，利用信息不對稱來挖坑，有哪些東西是兇手知道而其他人不可能知道的，然后下套，讓兇手往里面跳，通常需要確定嫌疑人。（下套下的巧，故事才能好）
3.玄學：碰運氣，偶然發(fā)現(xiàn)嫌犯的不正常行為，然后順藤摸瓜（不建議使用）
4.主角光環(huán)：路人和隊友使勁送助攻，偵探躺贏（不建議使用）
九、兇手是否“驚蟄”
偵探小說中的“驚蟄”這個概念，是我在12年時偶然想到并記下來的。大致就是，小說作者在全書中的哪個部分、哪個場景、哪個點上會告訴給讀者們，兇手真實的動機、手法、地點。
而這個時間點，我將其定義為“驚蟄”。
驚蟄出現(xiàn)后，整個偵探小說的類型必然會由尋找犯人變?yōu)榕c犯人之間的對手戲。
也就是說，情節(jié)上，可能會從偵探推理片，變成了槍戰(zhàn)片、動作片、探險片。
驚蟄是我認為推理小說中很重要的一個點。
十、偵探小說如何寫出新意？
朝這三個方面去想，進行頭腦風暴，把你想到的都寫下來，其他的不要考慮：
手法創(chuàng)新：想出更有新意的殺人手法，不要用老梗，想出來一個手法后先說給別人聽，如果超過30個人都沒聽過，那你就可以用了
動機創(chuàng)新：想出更有新意的動機，**、仇殺、財產(chǎn)殺人，都比較俗了，有沒有更新穎的動機？
背景創(chuàng)新、設定創(chuàng)新：故事背景能否脫離現(xiàn)有物理法則？如果有，如何完成犯罪、刑偵和反刑偵？
如果你寫的東西，能夠**上面我所寫的一切，并且與上面所說的完全不同，而且還能自圓其說，那恭喜你，你已經(jīng)寫出新意了！
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