本文囊括幾乎90%的偵探小說情節(jié)上的套路和手法，供大家做個寫作參考。加粗部分是重點！
此外，有問題請在下面提出，我會詳細解答
進來就可以點個贊，我會更愛你~希望大家能夠有所幫助，也算是一個思路上的啟發(fā)！
本書大約有20%的部分，參考了江戶川亂步的《類別詭計集成》和其他一些雜書中的總結(jié)，并且對現(xiàn)在偵探小說的發(fā)展情況做了一些結(jié)合。
一、偵探小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)
先從寫作視角開始說起：分為3種，第一人稱，第三人稱，攝像機視角
1.第一人稱、第三人稱：（該模式下，讀者受限于偵探的視角，很難或者無法看到全局）
偵探的視角和讀者相同，都不知道罪犯是誰，環(huán)節(jié)一般有4個
偵探登場——案發(fā)現(xiàn)場——找尋兇手——真相大白
2.攝像機視角：（該模式下，讀者不受限于偵探的視角，可以看到全局）分三種情況
（1）偵探和讀者都知道兇手是誰：
兇手犯案過程——案發(fā)現(xiàn)場，偵探鎖定兇手——兇手反刑偵（逃亡）、偵探追逐——激烈交鋒——偵探贏
（2）都不知道兇手是誰：（與第一人稱、第三人稱模式類似）
偵探登場——案發(fā)現(xiàn)場——找尋兇手——真相大白
（3）偵探不知道、讀者知道：
兇手犯案過程——案發(fā)現(xiàn)場，偵探掉坑里；兇手繼續(xù)挖坑——偵探爬出坑里，兇手再挖坑——偵探挖坑，兇手踩——偵探贏
注意：
看懂了沒？實際上，攝像機視角的三種情況最重要的根本區(qū)別就在于，讀者是否知道兇手犯案過程。
如果偵探和讀者都知道兇手是誰，那么懸疑程度將會降低，需要引如其他元素來增加情節(jié)的緊張程度，比方說追逐戲、動作戲，很多動作類電影都是這個套路。比最近成龍的那個《功夫瑜伽》。這里是利用情節(jié)來推動故事
如果讀者明確知道兇手是誰（但偵探不知道），以及具體的犯案手法，那么后面的情節(jié)發(fā)展就是典型的對手戲，偵探在不斷跳坑里，然后爬出來；而兇手在不斷挖坑，把偵探的方向往錯誤上面引。這里是利用讀者、偵探、兇手信息不對稱來推動故事。讀者知道兇手是誰，但是偵探不知道，但讀者仍然愿意看下去的根本就是，讀者不知道最后會怎么識破兇手并抓到兇手。
此外，大家可以思考一下，如果文章是以兇手為視角進行敘述，那應(yīng)該對哪一部分元素做修改？
二、案件三要素
任何推理小說的任何一段情節(jié)，都一定會有三大要素來承載整書劇情：
目的、手法、現(xiàn)場。
無論你看到一部小說中的動作戲還是刑偵戲，甚至感情戲時，我建議大家都可以將里面的內(nèi)容，往這三塊上面去套。
比方說，你可以去思考并概括，A究竟是抱著什么樣的目的，用什么樣的手法，在什么樣的地方，對B做了什么。
（1）目的：是為了尋找（掩蓋）證據(jù)？還是為了找出嫌犯（把偵探帶坑）？
（2）手法：他是具體怎么做的？對手有何應(yīng)對手法？
（3）地方：是多地點還是單地點？是兇案現(xiàn)場還是非兇案現(xiàn)場？
比如，要找到確定兇手的證據(jù)，偵探首先要采集嫌疑犯指紋，這就是他的目的；他裝作服務(wù)員，將咖啡杯遞給了嫌疑犯，這就是手法；而地點就是咖啡廳。
相反，如果兇手要反刑偵，他肯定避免自己指紋泄漏，說不定外出都會帶上手套，避免被人采集，更有甚者，會帶上印有別人指紋的指膜，將偵探帶到坑里去，這種刑偵與反刑偵，就是沖突和矛盾。
這對理清楚整書脈絡(luò)，提高寫作水平很有幫助。
一定注意：偵探小說中的情節(jié)，90%都必然擁有案件三要素！極少有例外！
也許你們覺得我說的是廢話，我在后面會說，為什么我會寫這一部分
三、推理小說的三大根本（這里與第二點中的三大元素有一定混淆型，請注意，但實際上是兩碼事）
個人認為推理小說是否好看的根本是懸念，個人總結(jié)推理小說懸念的來源最重要是三點：
動機懸念，手法懸念，地點懸念。
這三大懸念通常貫穿始終，隨著故事推進，一個又一個懸念被解開。
比如說，《紅發(fā)俱樂部》中，福爾摩斯在最后才揭露三大懸念，捉住罪犯，全局結(jié)束
而《最后一案》中，福爾摩斯在開始就知道兇手是莫里亞蒂，動機懸念一開始就揭曉，但手法懸念和地點懸念卻在后面才揭曉。
下面我會詳細的做解析。
四、兇手常用動機
正常倫理、正常思維下：
1.感情
（1）戀愛：戀愛還未破裂，但因為感情驅(qū)使，殺害第三者或者局外人
（2）戀愛關(guān)系破裂后復(fù)仇：這里又分為向戀愛對象復(fù)仇、向第三者復(fù)仇、向局外的始作俑者復(fù)仇
（3）嫉妒：因所以進行犯罪
2.財產(chǎn)
（1）遺產(chǎn)：因為繼承沖突而殺害競爭者；因為分配問題而殺害財產(chǎn)分配者
（2）非法財產(chǎn)：因為財產(chǎn)的非法性遭到威脅，而殺害威脅者、或者知情者、或者執(zhí)法者
（3）財產(chǎn)分配：兇手和受害者在同一個組織內(nèi)，財產(chǎn)分配不均或者覬覦，而導(dǎo)致犯罪
3.思想
（1）三觀的沖突：我喜歡吃甜豆腐腦，你居然吃閑的，不行我必須要搞死你！
（2）政見的沖突：你竟然支持川普，你個惡心的紅脖子，不行我必須搞死你！
4.權(quán)力
（1）政治的沖突：與政見不同，這里是指，比如一個蘿卜坑，有兩個蘿卜，必然只能插一個進去
（2）職場：同上
非正常倫理、非正常思想：
1.殺人狂（四爺最愛）
2.怪癖：怪癖被發(fā)現(xiàn)而殺害知情人，或者怪癖本身就是需要危害他人生命
3.宗教：安拉胡啊巴克！
4.迷信：比如邪教、風(fēng)水導(dǎo)致
五、兇手的犯罪手法
1.物理上造成傷害：（這里我按照兇器的大和小來分）
（1）?。衡g器和利器，棍子或者刀，兇器易于隱藏
（2）不大不?。簵l凳，椅子等，通常鈍器為主，兇器通常無法藏匿
（3）大：以機關(guān)型居多，通常采用'陷阱'模式（缺乏兇案地點選擇上的自由性），需要指引兇手到達某個地點，才能完成擊殺！
2.化學(xué)上造成傷害：
（1）液體：液體毒素，喝了、注射就GG，缺點是需要下毒
（2）氣體：毒氣，吸了就GG，但事后需要通風(fēng)，不然容易敗露，而且容易誤傷
（3）固體：與1類似，調(diào)換藥品、食品內(nèi)下毒，通過食用或者涂用來造成殺害，通常需要兇手對犯人的生活習(xí)慣有一定了解，近親殺人常用
（4）不穩(wěn)定態(tài)化學(xué)物質(zhì)：類似于冰化成水、水結(jié)成冰，受環(huán)境影響，有毒變無毒（可藏匿），或者無毒變有毒（可殺人）
3.生物學(xué)上造成傷害：（比較少，不贅述，你們自己想想，歡迎討論）
（1）病毒
（2）細菌
（3）微生物
六、兇手常用反刑偵手法、障眼法（重點，重點?。?/b>
1.兇手?jǐn)[脫嫌疑的套路
（1）把自己偽裝成受害者之一，但不致死，僅受傷，聲稱自己遭到了兇手的攻擊
（2）嫁禍：分為嫁禍給偵探，嫁禍給其他嫌疑人，嫁禍給受害者，嫁禍給路人
（3）偽裝成自殺：分為三部分，偽裝動機、偽裝手法、偽裝場景（注：從這里可以看出，偵探小說的一切都離不開動機、手法、場景這三點，一定要注意?。?/p>
（4）假裝自己也死了：這里分為三種情況，一個是跑路成功（一般這類小說中，追蹤戲和動作戲會比較多），另外一個是沒跑路，還躲在現(xiàn)場某處，還有一種是假裝成了另外一個人（一般這類兇手還會一直在偵探面前晃，最后反派死于話多）
2.兇手與兇案現(xiàn)場的關(guān)系
（1）案發(fā)時，兇手不在現(xiàn)場：這常用于機關(guān)犯罪、化學(xué)犯罪
（2）案發(fā)時，兇手在現(xiàn)場：比較常見，皆可。兇手?jǐn)[脫嫌疑的方法最主要是兩個思路，一是化整為零，讓證據(jù)上無法支撐自己殺害了對方，比方說兇器找不到，動機找不到，等等；二是聚散為整，讓一群人都在現(xiàn)場，增加嫌疑人數(shù)量。
（3）案發(fā)現(xiàn)場偽裝：也就是說，小說一開始偵探發(fā)現(xiàn)受害者的地方不是第一案發(fā)現(xiàn)場
3.兇手與時間的關(guān)系
一般來說，不在場證明中，時間是一個非常重要的元素。兇手在時間上制造不在場證明的方式主要有三種：
（1）時間錯位：案發(fā)時間內(nèi)兇手并沒有到達過現(xiàn)場（當(dāng)然是假的），能造成這一種后果的原因就是手法上的設(shè)計。
（2）時間對位：一般來說兇手會承認自己去過現(xiàn)場，見過受害人，但側(cè)面證據(jù)證明兇手在與受害人接觸結(jié)束時，受害人還活著（當(dāng)然是假證據(jù)）
（3）時間模糊：用假的時間，造成偵探、路人、讀者對時間觀念上的混亂。比如說認為受害者到案發(fā)現(xiàn)場的時間是4點（從而證明受害者在4點還活著），但實際上可能是3點到的。
4.其他障眼法（待補充）
1.奇怪的符號：故意留下一些奇怪的符號作為線索來混淆視聽，通常這類符號有一定文化、歷史、宗教上的淵源，讓偵探或者群眾被帶到歧途上去
2.錯視：利用光學(xué)原理、物理原理，讓偵探或者目擊者以為自己目擊了案發(fā)，但實際上沒有
3.距離的錯覺：產(chǎn)生距離上的錯覺，以為很近，實際上很遠；以為很遠，實際上很近
4.快速的殺人：短時間內(nèi)多人被殺，典型的不可能犯罪
5.集會中殺人：反其道而行，不單獨殺人，而是在大眾廣庭之下殺人，所有人都是目擊者，利于造成自己的不在場證明
7.聲東擊西：你以為我要殺人，實際上背后有驚天陰謀，反之亦然，前面提到的《紅發(fā)俱樂部》就這樣
8.鏡像詭計：完全相同的兩個房間，迷惑受害者或者偵探
9.解密：偵探要通過一系列解密，才能阻止犯罪，找出兇手。
七、偵探小說常用兇案地點
1.開放：一般為室外，有目擊者，但人流混雜，且有流動性；某些室外場景可以無目擊者，重點是要能找到到過現(xiàn)場的人。
2.封閉：一般為室內(nèi)，常用密室手法，只有受害者有鑰匙、能開門，門在里面反鎖。兇手通常和一群人一起發(fā)現(xiàn)死者，有不在場證明。
3.半開放半封閉：室內(nèi)公共場所，比方說歌劇院，受害者死在臺上。
八、偵探常用的手法（除了１之外，這些手法，一般不會利用在現(xiàn)實刑偵中，但讀者確實喜歡看）
1.科技：利用科技最前沿、兇手未知的刑偵手段，找出線索，比如，隱蔽的攝像頭、兇手的頭屑
2.挖坑設(shè)套：同第一部分那兒，利用信息不對稱來挖坑，有哪些東西是兇手知道而其他人不可能知道的，然后下套，讓兇手往里面跳，通常需要確定嫌疑人。（下套下的巧，故事才能好）
3.玄學(xué)：碰運氣，偶然發(fā)現(xiàn)嫌犯的不正常行為，然后順藤摸瓜（不建議使用）
4.主角光環(huán)：路人和隊友使勁送助攻，偵探躺贏（不建議使用）
九、兇手是否“驚蟄”
偵探小說中的“驚蟄”這個概念，是我在12年時偶然想到并記下來的。大致就是，小說作者在全書中的哪個部分、哪個場景、哪個點上會告訴給讀者們，兇手真實的動機、手法、地點。
而這個時間點，我將其定義為“驚蟄”。
驚蟄出現(xiàn)后，整個偵探小說的類型必然會由尋找犯人變?yōu)榕c犯人之間的對手戲。
也就是說，情節(jié)上，可能會從偵探推理片，變成了槍戰(zhàn)片、動作片、探險片。
驚蟄是我認為推理小說中很重要的一個點。
十、偵探小說如何寫出新意？
朝這三個方面去想，進行頭腦風(fēng)暴，把你想到的都寫下來，其他的不要考慮：
手法創(chuàng)新：想出更有新意的殺人手法，不要用老梗，想出來一個手法后先說給別人聽，如果超過30個人都沒聽過，那你就可以用了
動機創(chuàng)新：想出更有新意的動機，情殺、仇殺、財產(chǎn)殺人，都比較俗了，有沒有更新穎的動機？
背景創(chuàng)新、設(shè)定創(chuàng)新：故事背景能否脫離現(xiàn)有物理法則？如果有，如何完成犯罪、刑偵和反刑偵？
如果你寫的東西，能夠推翻上面我所寫的一切，并且與上面所說的完全不同，而且還能自圓其說，那恭喜你，你已經(jīng)寫出新意了！
點個贊，我會更愛你
聯(lián)系客服
